■中國(guó)繪畫線條的美

中國(guó)繪畫講究意境，“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”就是意境之意。唐代王維的絹本墨筆畫《雪溪圖》(現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院)，表現(xiàn)出逼真的雪景畫面。此畫可分近、中、遠(yuǎn)三景?？唇白笙路揭蛔竟皹颍瑢⒁暰€引入雪后村舍，人和家畜活靈活現(xiàn)；觀中景一條大河橫臥，水波平靜；望河對(duì)岸的雪坡、樹木、房舍為遠(yuǎn)景，皚皚白雪之中若隱若現(xiàn)，畫面更為深遠(yuǎn)。中國(guó)畫特有的美感是線條畫，通過(guò)線條組合勾勒出畫面意象。

■中國(guó)繪畫留白的美

中國(guó)繪畫畫面留有空白，給人帶來(lái)想象的空間，含蓄表達(dá)出作者的愿望。比如明末清初八大山人和清代石濤的繪畫，常用空白來(lái)表現(xiàn)畫面中需要的云霧、清風(fēng)、流水等等景象。“虛實(shí)結(jié)合”其中的“虛”就是空白，營(yíng)造出意味深長(zhǎng)的含蓄之美。

■中國(guó)繪畫中的陪襯

中國(guó)繪畫是一個(gè)有機(jī)的整體，除畫面外，還有題詩(shī)、用印和落款作為陪襯。恰當(dāng)?shù)念}詩(shī)可以增添畫面的美感。印章的色彩和美觀能給畫面帶來(lái)靈動(dòng)。落款能增加畫面的均衡感與和諧感。

■西方油畫的色彩美

油畫依靠顏色的充分組合來(lái)描摹對(duì)象，豐富的色彩會(huì)給畫面帶來(lái)真實(shí)感和立體感。比如梵高的《向日葵》。

這幅畫強(qiáng)烈的黃色展示了生命的激情。色彩的對(duì)比給人帶來(lái)歡快、活躍的感覺(jué)。向日葵的花瓣非常有活力，透著一股生機(jī)勃勃的氣息，傳達(dá)出作者的思想感情。

■西方的抽象畫

抽象畫是對(duì)具體事物的高度概括和提煉。它主要運(yùn)用色彩、點(diǎn)線面、符號(hào)和機(jī)理等等來(lái)組成畫面，表達(dá)作者的真實(shí)感受。比如畢加索的《格爾尼卡》，畫面有黑、白和灰三種色彩，其中堆積著錯(cuò)位的人的肢體、女人、兒童、牛頭馬面等進(jìn)行變形抽象，以此來(lái)表達(dá)作者對(duì)法西斯暴行的痛恨。

1937年4月26日，發(fā)生了德國(guó)空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。德軍三個(gè)小時(shí)的轟炸，炸死炸傷了很多平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺，決定就以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材，以表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議和對(duì)這次事件中死去的人的哀悼。于是《格爾尼卡》就此誕生。

畫中右邊有個(gè)女人舉手從著火的屋上掉下來(lái)，另一個(gè)女人沖向畫中心；左邊有一個(gè)母親與一個(gè)死孩子；地上有一個(gè)戰(zhàn)士尸體，他一手握劍，劍旁是一朵正在生長(zhǎng)著的鮮花；畫中央是一匹老馬為一根由上而下的長(zhǎng)矛刺殺，左邊有一頭舉首顧盼的站著的牛，牛頭與馬頭之間是一只舉頭張喙的鳥；上邊右面有一從窗口斜伸進(jìn)的手臂，手中掌著一盞燈，發(fā)出強(qiáng)光，照耀著這個(gè)血腥的場(chǎng)面。整個(gè)畫面表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)給人類的災(zāi)難。