目錄
緒言 .................................................................................................................................................. 3
第一章、大三和弦與小三和弦、四部和聲 ................................................................................... 5
第二章、正三和弦的功能體系 ....................................................................................................... 6
第三章、原位三和弦的連接 ........................................................................................................... 8
第四章、用原位正三和弦為旋律配和聲 ..................................................................................... 10
第五章、和弦的轉(zhuǎn)換 ..................................................................................................................... 11
第六章、 為低音配和聲 ............................................................................................................... 12
第七章、三音跳進 ......................................................................................................................... 13
第八章、 樂段、樂句與終止 ....................................................................................................... 15
第九章、 正三和弦的第二轉(zhuǎn)位 ................................................................................................... 17
第十章、 正三和弦的六和弦 ....................................................................................................... 20
第十一章、原位屬七和弦 ............................................................................................................. 26
第十二章、屬七和弦的轉(zhuǎn)位 ......................................................................................................... 27
第十三章、自然音體系和弦 ......................................................................................................... 28
第十四章、和弦外音與持續(xù)音 ..................................................................................................... 31
第十五章、變化音和弦概述 ......................................................................................................... 33
第十六章、離調(diào)和弦 ..................................................................................................................... 34
緒言
一、和聲的定義與概述
和聲：使幾個音組合成和音，并使這樣的一些和音形成連續(xù)的進行，這就是和聲。
二、有關(guān)和聲的一些基本術(shù)語概念
和聲學(xué)：也叫和聲，就是研究和音的結(jié)構(gòu)以及它們?nèi)绾芜B接的理論
和音：幾個不同的音在同一時間的結(jié)合叫做和音
和弦：三個、四個或五個音高和音名都不相同的音組成的和音就是和弦。
三、和弦的類型及其名稱
1）三和弦：由三個音組成的和弦
2）七和弦：由四個音構(gòu)成的和弦
3）九和弦：由五個音構(gòu)成的和弦
四、和弦的原位及其轉(zhuǎn)位
實際應(yīng)用中，和弦可以任意排列。不管怎樣排列，在三和弦中，只要低音為根音時即為
原位；低音為三音時為第一轉(zhuǎn)位，稱為六和弦；低音為五音時為第二轉(zhuǎn)位，稱為四六和弦。
在七和弦中，只要低音為根音時就為原位；低音為三音時為第一轉(zhuǎn)位，稱為五六和弦；低
音為五音時為第二轉(zhuǎn)位，稱為三四和弦；低音為七音時為第三轉(zhuǎn)位，稱為二和弦。九和弦
及其它高疊和弦一般只用原位。
五、和弦外音的概念及分類
1）概念：和弦以外的音即為和弦外音，可籠統(tǒng)地用“+”標(biāo)記。
2）分類：和弦外音根據(jù)所處的節(jié)拍節(jié)奏位置可分為強外音和弱外音兩類。強外音有延留音
（標(biāo)記為“留”，見下例之a(chǎn)）和倚音（也可認為是無預(yù)備的延留音，標(biāo)記為“倚”，見下例之
b）。 弱外音有經(jīng)過音（標(biāo)記為“過”，見下例之c）、輔助音（標(biāo)記為“助”，見下例之d）、換
音（也可認為是跳進的輔助音，標(biāo)記為“換”，見下例之e）、先現(xiàn)音（標(biāo)記為“先”，見下例之
f）。
六、旋律的概念：
特定的調(diào)式、調(diào)性的中的各音，按照特定的節(jié)拍、節(jié)奏組合而成的線條，即為旋律。在
多聲音樂中，旋律通常又是與聲部相對應(yīng)的。
七、主調(diào)音樂結(jié)構(gòu)與復(fù)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)
多聲音樂通常分為主調(diào)和復(fù)調(diào)兩種基本的結(jié)構(gòu)形式。
1）主調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的基本特征通常是：在多個聲部中，只有一個聲部是主要而突出的，通常
是高音聲部，其它聲部則主要起音響填充或伴奏的作用。
2）復(fù)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的特征則為：每個聲部都具有基本同等的重要的作用，也可以說，每個聲
部都相對地具備旋律的特征。在多聲音樂中，主調(diào)與復(fù)調(diào)通常有交融的關(guān)系。通常地，主調(diào)
音樂中有復(fù)調(diào)的因素，或復(fù)調(diào)中有主調(diào)的因素。有時，則是主調(diào)與復(fù)調(diào)兩種結(jié)構(gòu)的綜合。
第一章、大三和弦與小三和弦、四部和聲
一、大三和弦與小三和弦
大三和弦：由大三度與小三度，或者說由建立在低音（根音）上的大三度和純五度構(gòu)成的三
和弦叫做大三和弦。
小三和弦：由小三度與大三度，或者說是由小三度和純五度構(gòu)成的和弦叫做小三和弦。
二、四部和聲
在音樂作品中，三和弦很少用三個聲部來陳述，最常見的是四部和聲。
與人聲的四種類型相聯(lián)系：女高音（高音部）、女低音（中音部）、男高音（次中音部）、
男低音（低音部）。
最高聲部也稱作“旋律”。
三、三和弦的重復(fù)音、旋律位置與排列法
1）重復(fù)音：用四聲部陳述三和弦就必然重復(fù)三和弦中的某一個音，這個重復(fù)音可以出現(xiàn)在
上方三個聲部的任何一個聲部中。
2）旋律位置：和弦中的哪一個音在最高聲部，這個和弦就是什么旋律位置。三和弦有三種
旋律位置：根音的旋律位置；三音的旋律位置；五音的旋律位置。
3）排列法：
①密集排列：上方三個聲部中每一對相鄰聲部（高音部與中音部，中音部與次中音部）之間
的距離是三度或四度。
②開發(fā)排列：這種距離是五度、六度或八度。
*特別注意：無論哪種排列，低音部和次中音部之間的距離都不受限制，可以從同度一直到
兩個八度（有時可以更遠）。
為了使各聲部看得更為清晰，應(yīng)在每一行譜表上寫兩個聲部，其中較高聲部符干向上，
較低聲部符干向下。
4）聲部交叉：
所謂聲部交叉就是次中音高于中音部，低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。
無論是密集排列還是開放排列的三和弦都不允許出現(xiàn)聲部交叉。
第二章、正三和弦的功能體系
一、正三和弦的功能體系
大小調(diào)調(diào)式各級音上構(gòu)成的和弦，可以分為主、屬、下屬三個功能組。
1）主和弦：
①定義：建立在音階的I級，也就是主音上的三和弦叫做主三和弦或主和弦。在多聲部音樂
中，這個三和弦是調(diào)式的主要支持
②標(biāo)記：大調(diào)中用“T”標(biāo)示
小調(diào)中用“t”標(biāo)示
2）屬和弦：
①定義：在音階的V級上構(gòu)成的三和弦稱屬三和弦或?qū)俸拖摇?/p>
②標(biāo)記：用“D”標(biāo)示，因為在音響中它總是大三和弦
3）下屬和弦：
①定義：在音階的IV級上構(gòu)成的三和弦稱作下屬三和弦或下屬和弦。
②標(biāo)記：大調(diào)中用“S”標(biāo)示
小調(diào)中用“s”標(biāo)示
在自然大調(diào)中，是T、S、D；在和聲小調(diào)中，是t、s、D。
主和弦、屬和弦與下屬和弦稱為正三和弦，因為它們反映了音響的調(diào)式特征。在自然大調(diào)中，
它們都是大三和弦（大調(diào)調(diào)性的）；在自然小調(diào)中，它們都是小三和弦（小調(diào)調(diào)性的）。
二、進行的公式
進行、進行的公式：
1）定義：幾個和弦的連續(xù)就構(gòu)成了和聲進行。
2）和聲進行的一些最簡單的表現(xiàn)方式：
I、正格進行：由主和弦和屬和弦構(gòu)成的進行
T-D、D-T、 T-D-T、D-T-D、T-D-D-T
II、變格進行：由T與S和弦組成的進行
T-S、T-S-T、S-T、S-T-S
III、完全進行：包括所有三種功能的進行
T-S-D-T、D-T-S-D-T
*這個進行有一些重要的特點：
⒈主和弦的返回被推遲了，不穩(wěn)定（緊張）狀態(tài)延遲了；
⒉形成了兩種相對的不穩(wěn)定功能S與D的沖突，這個沖突在回到主和弦時才得到解決；
⒊調(diào)式揭示得更加全面，因為它的所有的基本功能都已涉及到。
第三章、原位三和弦的連接
一、聲部進行的關(guān)系種類
1）聲部的進行：
①平穩(wěn)進行（級進）：聲部作一度、二度或三度進行叫做平穩(wěn)進行
②跳進：聲部作四度、五度、六度或更大音程的進行稱為跳進
2）兩個聲部同時進行也有三種類型：
①同向進行：兩個聲部向同一方向進行，獨立性較弱；
②斜向進行：兩個聲部中，一個作向上或向下進行，另一個保持不動，獨立性較同向進行強
③反向進行：兩個聲部作相反或相背方向的進行，獨立性最強；
3）四個聲部的組合關(guān)系
四個聲部的組合關(guān)系，以下三種是均良好的：
①同向（包括平行）進行與斜向進行的組合；
②同向（包括平行）與反向進行的組合；
③同向（包括平行）、反向進行與斜向進行的組合。
另外，還有一種進行，即四聲部同向進行。四聲部同向進行簡稱為四部同向，由于四部
同向的聲部獨立性差，以及聲部之間不平衡，因此，除了結(jié)束（終止）處可以使用外，其他
地方一般均須避免 。
二、和弦關(guān)系及共同音
和弦關(guān)系通常是指和弦之間的根音關(guān)系。和弦關(guān)系有以下三類：
①四、五度關(guān)系：根音為四、五度關(guān)系的三和弦之間有一個共同音，七和弦則有兩個共同音；
②三度關(guān)系：三度關(guān)系的三和弦之間有兩個共同音，七和弦則有三個共同音；
③二度關(guān)系：二度關(guān)系的三和弦之間沒有共同音，七和弦則有一個共同音。
三、三和弦的連接法
兩種連接法
①和聲連接法：和弦連接時，將共同音保持在同一聲部中。
②旋律連接法：和弦連接時，沒有一個聲部保持不動，即使在有共同音時也是這樣
四、原位正三和弦的連接
1）四、五度關(guān)系和弦的連接：
既可以用和聲連接法，也可以用旋律連接法。
和聲連接法的步驟是：低音四、五度進行均可，上方三聲部中的共同音聲部保持，其余
兩個聲部均為級進進行；
旋律連接法的步驟是：低音作且只作四度進行，上方三聲部與低音部呈反方向地平穩(wěn)進
行。
2）二度關(guān)系和弦的連接：
因為無共同音，所以只能作旋律連接法。
連接的步驟是：低音作且只作二度進行，上方三聲部與低音部呈反方地平穩(wěn)進行。
第四章、用原位正三和弦為旋律配和聲
一、配和聲
定義：給一個聲部（旋律或低音）配上合乎邏輯的、連續(xù)的和弦進行，這就是為指定的
聲部配和聲，配和聲必須以對這個聲部各個音的功能意義及它們的相互關(guān)系和發(fā)展的理解作
為根據(jù)。
二、步驟
1）首先要確定調(diào)性；
2）判斷選擇和弦：
用正三和弦為旋律配和聲，除了屬音可配主和弦或?qū)俸拖?，主音可配主和弦或下屬?/p>
弦，需要作出選擇外，其它音則只需要判斷即可
需要做選擇時一般遵循以下原則：
1.開頭一般配主和弦，弱起時也可配屬；
2.結(jié)束的音一般均配主和弦；
3.避免D-S的進行；
3）確定排列法：旋律位置低，宜用密集排列；旋律位置高，則宜用開放排列。
4）根據(jù)所選和弦及旋律進行判斷連接法：二度關(guān)系的和弦連接，只能采用旋律連接法；
四、五度關(guān)系的，則要判斷出是和聲連接法還是旋律連接法。
5）完成各聲部的進行：一旦判出連接法后，即可按照和弦連接方法，完成各聲部的進行。
*注：
1.最好不要在后一小節(jié)的強拍上重復(fù)前面弱拍上的和弦，在復(fù)拍子中或在單拍子一拍分幾個
音時，在次強拍上也最好不要重復(fù)前面弱拍上的和弦；
2.低音應(yīng)當(dāng)在一定的音域內(nèi)，在一至一個半八度，最多兩個八度的范圍內(nèi)作波浪型進行，這
應(yīng)通過交替使用上行與下行來做到，但不允許同一方向作兩次連續(xù)的五度進行（盡可能也不
用四度）。低音除了作四度與五度的跳進外，在同和弦重復(fù)時，還可作八度跳進。
第五章、和弦的轉(zhuǎn)換
一、和弦的轉(zhuǎn)換及其作用
①定義：和弦在反復(fù)時改換另一種形式叫做和弦的轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換可以是旋律位置的改變，
也可以使排列法的改變，或者是二者同時改變。
②作用：旋律從一個和弦音換到另一個和弦音的旋律位置的轉(zhuǎn)換，這對旋律的發(fā)展具有重要
意義，使得可以再不變換和弦的情況下保持旋律與節(jié)奏的運動，從而避免由于過多地變換和
弦而形成和聲雜亂。
二、和弦轉(zhuǎn)換的方法
當(dāng)旋律作三度或四度進行時，可以有兩種情況：
①中音部與次中音部向同一方向轉(zhuǎn)換到最近的和弦音，排列法不變（平行轉(zhuǎn)換）
②中音部保持不動，次中音與高音部分相互作反向轉(zhuǎn)換（反向轉(zhuǎn)換）
第六章、 為低音配和聲
一、為低音配和聲的步驟和要點：
1）根據(jù)低音準(zhǔn)確地判斷出調(diào)性及和弦；
2）為使旋律動聽而富有藝術(shù)性，要注意以下幾點：
①恰當(dāng)?shù)剡x擇開頭和弦的旋律位置，在隨后的和聲進行中并可通過和弦轉(zhuǎn)換來進行有目的的
處理；
②恰當(dāng)?shù)剡x擇連接法。（和聲or旋律）
③更多地運用和弦轉(zhuǎn)換。具體地，當(dāng)?shù)鸵魰r值較長、或同音反復(fù)、或八度轉(zhuǎn)換時，就可以使
用不同的和弦轉(zhuǎn)換方式。
二、給低音配和聲的實踐指示
1）和弦的轉(zhuǎn)換最好用在這樣一些情況下：
①低音重復(fù)時
②低音作八度跳進時
③低音有很長時值（可以設(shè)想是幾個較短的音符用連線連了起來）
2）但也不能濫用和弦轉(zhuǎn)換：
為了避免和聲的過分雜亂，一拍最好不要超過一個和弦。例如：在4/4拍中，一個四分
音符不超過一個和弦；在6/8拍中，一個八分音符不超過一個和弦。
此外在安排總的節(jié)奏時，必須考慮到整個速度，還要注意到小節(jié)強拍上和弦的長度不應(yīng)
短于弱拍上的和弦，至少也應(yīng)相等
為了避免聲部進行的錯誤，還要注意，低音在作四度進行時，可作和聲連接，也可作旋
律連接，但在低音作五度進行時就只可作和聲連接。
第七章、三音跳進
1、三音跳進的范圍或條件：當(dāng)四、五度關(guān)系的和弦連接時，可以在高音部或次中音部使用
三音跳進。
2、三音跳進的聲部進行：三音跳進的連接與平穩(wěn)的和聲連接法相比較，相同點在于均為和
聲連接法，即保持高音聲部與低音聲部的進行不變；不同點僅在于原來級進的兩個聲部互換
而已。
3、分情況討論
1）高音部的三音跳進
當(dāng)四、五度關(guān)系的三和弦（如T-D、D-T、T-S、S-T）作和聲連接時，在高音部可以由一個
和弦的三音跳進到另一個和弦的三音。這樣形成的向上或向下的四度或五度跳進稱之為三音
跳進。
2）次中音部的三音跳進
當(dāng)四、五度關(guān)系的三和弦（如T-D、D-T、T-S、S-T）作和聲連接時，在次中音部可以由
一個和弦的三音跳進到另一個和弦的三音。
3）中音部不采用三音跳進
因為那會使和弦形成錯誤的排列
第八章、 樂段、樂句與終止
一、樂段、樂句
定義：只用一個主題陳述、只包含一個單一樂思的最簡單的完整音樂結(jié)構(gòu)就是樂段。它
一般又劃分為兩個等長的（四小節(jié)）結(jié)構(gòu)，叫做樂句。這兩個樂句用句逗分開并用兩個不同
的、在功能上又相互聯(lián)系的終止作為結(jié)束。
二、樂段中的終止
1）定義：結(jié)束一個音樂結(jié)構(gòu)和結(jié)束一個樂思（或它的一個獨立的部分）的陳述的和聲進行，
稱為終止。
2）分類：
從樂段中的位置來看，終止可以分為兩類：
①中間的終止（第一句的結(jié)尾）；
②結(jié)尾的終止（第二樂句的結(jié)尾，整個樂段的結(jié)尾）
從和聲的觀點看，所有的 終止可以分為兩個基本功能類型：
①以穩(wěn)定和弦T作結(jié)束的終止；
②以不穩(wěn)定和弦D或S作結(jié)束的終止。
* 穩(wěn)定的終止又有三種類型：
⒈正格終止：在樂句或樂段結(jié)尾處的D-T進行叫做正格終止。
⒉變格終止：在樂句或樂段結(jié)尾處的S-T進行叫做變格終止。
⒊完全終止：在樂句或樂段結(jié)尾處的、含有兩種不穩(wěn)定功能和弦的S-D-T進行叫做完全
終止。
*用不穩(wěn)定功能和弦（D或S）結(jié)尾的終止叫做半終止，半終止也可分為以下兩種：
⒈用屬和聲結(jié)束第一樂句的叫做正格半終止；
⒉用下屬和聲結(jié)束第一樂句的叫做變格半終止。
三、終止的其他形式
1）完滿的終止：
結(jié)尾的主和弦出現(xiàn)在小節(jié)的強拍，采用根音的旋律位置，并且是由原位的D或S到原位的T，
這種終止是完滿的終止。
2）不完滿的終止：
結(jié)尾的主和弦出現(xiàn)在小節(jié)的弱拍，或者是三音、五音處于旋律位置，或者是D或S在連接
時采用轉(zhuǎn)位的形式，這樣的 終止稱為不完滿終止。
四、實踐指示：
1）首先要確定調(diào)性。（根據(jù)調(diào)號、旋律的結(jié)尾音及其功能結(jié)構(gòu)）
2）再確定樂段中各樂句的劃分。
3）然后確定中間終止與結(jié)尾終止的和聲與和聲進行。
4）注意句逗的特點。
從本質(zhì)看，句逗是在相互聯(lián)系的和聲進行中造成的一種中斷印象，從而使得第一樂句
的最后一個和弦與第二樂句的第一個和弦沒有直接的功能聯(lián)系。所以，第二樂句可以從任何
的和聲：D、T，甚至是S開始。
5）在習(xí)題中可能出現(xiàn)補充的變格終止，必須特別注意與樂段的結(jié)束終止區(qū)別開來。
6）在為低音配和聲時必須注意第一和第二樂句旋律的節(jié)奏型態(tài)。第二樂句的旋律可以是：
⒈與第一句節(jié)奏相同
⒉增加對比
⒊更自由，綜合上述兩種方法。
7）為了看起來更清晰，建議用方括號 表明樂句及補充終止的劃分。
第九章、 正三和弦的第二轉(zhuǎn)位
一、概述
1、四六和弦的特性與作用
1）特性：四六和弦的低音為和弦的五音，且與上方的根音形成四度音程關(guān)系。相對于三和
弦的原位、第一轉(zhuǎn)位來說，更具有不穩(wěn)定的特點。因此在和聲寫作中，四六和弦不獨立使用，
總是依附于前后的和聲進行。
2）作用：四六和弦的特性決定了它的非獨立性及中間性質(zhì)。在和聲寫作中，主要把它當(dāng)作
一種依附性、裝飾性、經(jīng)過性及功能交替性質(zhì)的和弦來應(yīng)用，給和聲寫作帶了了新的音響及
緊張度。
2、四六和弦的重復(fù)音
正三和弦的四六和弦在四部和聲寫作中一般重復(fù)五音。五音的重復(fù)，加強了這個和弦的
不穩(wěn)定性及功能上的雙重性（主、屬）。
二、終止四六和弦：
1、定義與標(biāo)記
在終止中，屬和弦常常直接出現(xiàn)在一個外表上象是主三和弦第二轉(zhuǎn)位的和弦之后，根據(jù)
這個和弦在音樂結(jié)構(gòu)中的位置以及它上方的兩個音與低音（也就是屬和弦的低音）之間的音
程關(guān)系，這個和弦叫做終止的四六和弦，用字母K（終止）加上它各音距低音的音程讀書作
為標(biāo)記。
2、終止四六和弦的特性
終止四六和弦的低音及重復(fù)音均為本和弦的五音，所以它具有主、屬兩種功能，以屬功
能為主，又因為它的后面與屬和弦連用，又有加強屬和弦的不穩(wěn)定性及緊張度的作用，從而
使終止更加完滿。
注：并不是所有的一級四六和弦都可以作終止四六和弦，它必須具備以下幾點：
①用于終止處；
②用于屬和弦之前；
③用于強拍或強位上且時值不短于后面的屬和弦；
④重復(fù)五音
3、終止四六和弦的和聲手法
1）終止四六和弦通常以主和弦或下屬和弦作預(yù)備，以主和弦做預(yù)備在半終止中比較典型。
全終止中主要以下屬和弦作預(yù)備，連接的基本技巧是：低音依據(jù)和弦選擇進行，終止四六的
四度音即和弦的根音用同音保持的方法引入，其余二聲部就近進行。
2）終止四六和弦與后面屬和弦連接時其技巧為：低音不動或八度跳進，重復(fù)音不動（進行
到屬七時下行級進），終止四六的三音及根音下行級進至屬和弦的五音及三音。
*注：1、終止四六和弦一般不用屬和弦作準(zhǔn)備
2、終止四六和弦不能單獨使用，必須解決到屬和聲
三、經(jīng)過四六和弦：
1、定義與標(biāo)記
放在三和弦與它的同級六和弦之間的進行中，低音構(gòu)成上行或下行級進而形成的四六和
弦稱為經(jīng)過四六和弦。正、三和弦中常用的經(jīng)過四六和弦有兩個：經(jīng)過的主四六和弦、經(jīng)過
的屬四六和弦。分別標(biāo)記為I46和V46.
S--T46--S6（反之）
T--D46--T6（反之）
2、經(jīng)過四六和弦的特性
經(jīng)過四六和弦是作為一種過渡性質(zhì)的和弦來運用的，沒有獨立的功能意義作為前后和弦
的一座橋梁，它的聲部具有平穩(wěn)流暢的特點，在作品中經(jīng)常運用。
3、經(jīng)過四六和弦的和聲手法
1）經(jīng)過四六和弦要放在比前后和弦相對弱的拍位上，且時值不能長于前后和弦。
2）在I-I6或I6-I之間運用經(jīng)過的V46，在IV-IV6或IV6-IV之間運用經(jīng)過的I46.
3）經(jīng)過的四六和弦與前后和弦連接的技巧：低音聲部上行或下行級進，共同音保持，高聲
部與低聲部反向進行，最后一個聲部作輔助音式進行。
注：要完成以上聲部進行，經(jīng)過四六前后和弦必須重復(fù)根音。
補充：
注意：T--D43-T6（D34當(dāng)經(jīng)過用）
三、輔助四六和弦：
1、定義與標(biāo)記
放在兩個同級原位三和弦之間，低音保持不動，并由于上方有兩個聲部構(gòu)成上行輔助音
而形成的四六和弦稱為輔助四六和弦。正三和弦中 常用的輔助四六和弦有兩個：輔助的下
屬四六和弦、輔助的主四六和弦。分別標(biāo)記為：IV46和I46.
S--T46--S;S6--T46--S6
T--D46--T;T6--D46--T6
2、輔助四六和弦的特性
輔助四六和弦是作為前后原位和弦的一種裝飾補充來運用的，沒有獨立的功能意義，它能在
低音不動的情況下使和聲產(chǎn)生輕微的色彩性變換。
3、輔助四六和弦的和聲手法
1）輔助四六和弦要放在比前后和弦相對弱的節(jié)拍位置上，其時值不能長于前后和弦。
2）在兩個I級原位和弦間運用輔助的IV46，在兩個原位的V級原位和弦間運用輔助的I46.
3）輔助四六和弦與前后和弦連接的技巧：低音重復(fù)音保持不動，其余二聲部作輔助音式進
行。
*注：1、輔助的下屬四六和弦可作為變格補充終止的一種新形式來運用。
2、大調(diào)的輔助下屬四六和弦可運用和聲大調(diào)結(jié)構(gòu)，使其成為小三和弦，
與其前后的I級大三和弦形成色彩上的對比。
第十章、 正三和弦的六和弦
一、正三和弦的六和弦
1、定義與標(biāo)記
三和弦的第一轉(zhuǎn)位叫做六和弦，六和弦的標(biāo)記是在功能標(biāo)記下面加一個數(shù)字6.
2、六和弦的重復(fù)音及排列法
正三和弦的六和弦重復(fù)根音或五音，最好不重復(fù)三音。六和弦的排列法不僅有密集的和
開放的，還有混合的。(上方聲部中有一對構(gòu)成密集排列的音程，而另一對則構(gòu)成開放位置
的音程.）
3、六和弦的應(yīng)用
六和弦由于自己音響上的特點，它沒有原位三和弦那樣穩(wěn)定，因此它主要應(yīng)用在結(jié)構(gòu)的
中間，使陳述更為流暢。
一般來說，任何用來結(jié)束一個樂句或樂段的終止都不用六和弦作為結(jié)束和弦。
4、聲部進行 平行八度（一度）
平行八度在四部和聲中是禁止的，因為平行八度（或一度）破壞了聲部進行的獨立性。
在任何兩個聲部之間都不允許出現(xiàn)平行八度（或一度）。
5、平行五度
當(dāng)三和弦與六和弦連接時，可能出現(xiàn)另一種被禁止的進行—平行五度或反行五度。
平行五度是由于在同一對聲部中，由一個和弦的根音和五音進行到另一個和弦的根音和
五音造成的。
6、六和弦與四、五度關(guān)系三和弦的連接T—S6、T6—S；T—D6、T6—D
規(guī)則：
A、三和弦重復(fù)根音，六和弦重復(fù)根音或五音。
B、采用和聲連接法，上三聲聲部之一共同音保持。
C、各聲部平穩(wěn)連接。
7、六和弦與二度關(guān)系三和弦的連接
S6—D、S—D6
1）S6-D
規(guī)則：
A、三和弦重復(fù)根音，六和弦重復(fù)根音或五音。
B、采用旋律連接。
C、各個聲部平穩(wěn)進行，避免平行五、八度。
2）S-D6
規(guī)則：
A、三和弦重復(fù)根音，六和弦重復(fù)根音或五音。
B、采用旋律連接。
C、上三聲部平穩(wěn)進行，低音做減五度下行，避免平行五、八度。(低音做減不做增)
3）當(dāng)S-D6連接時，下屬和弦如果采用五音旋律位置，那么，為了避免平行五度，屬和弦的
六和弦必須重復(fù)五音：
4）S-D6連接時，低音應(yīng)作減五度下行而不作增四度上行。低音在減五度跳進后應(yīng)作與跳進
方向相反的上行，這可以使聲部進行更為自然，如果是低音在作上行的增四度跳進之后繼續(xù)
向同一方向進行就不自然了，因此在為旋律配和聲時應(yīng)當(dāng)避免：
8、六和弦中重復(fù)三音
①如果六和弦是在它自己的三和弦之后（經(jīng)常是上方各聲部保持不動的情況下），這時在六
和弦中可以重復(fù)三音：
②有時，在六和弦本身作轉(zhuǎn)換的時候，也可能出現(xiàn)這種重復(fù)三音的情況：
注：在所有這些情況中都必須注意聲部進行的獨立性，不允許由于重復(fù)三音而形成平行八度。
9、低音的旋律線
六和弦的應(yīng)用明顯地使低音部的旋律線變得更為豐富多變，在配和聲時我們需要注意：
①交替使用T、S、D和它們的六和弦；
②為了終止的需要，應(yīng)減少原位三和弦的使用；
③避免在旋律與低音兩個聲部中同時出現(xiàn)跳進；
④在第二樂句中，原位的主三和弦應(yīng)盡可能只用在樂句的開頭和結(jié)尾；
⑤在配和聲時，要有一個全面的布局。
二、兩個六和弦的連接
1）根音是四、五度關(guān)系的兩個六和弦的連接
①平穩(wěn)連接
T6——S6、T6——D6
規(guī)則：
A、低音部三音到三音跳。
B、上三聲部之二共同音保持。
C、最后一個聲部平穩(wěn)進行。
②跳進
T6——S6、T6——D6
規(guī)則：
A、低音部三音到三音跳。
B、采用和聲連接，上三聲部之一共同音保持。
C、根音到根音跳，各自重復(fù)各自的根音；五音到五音跳各重復(fù)各自的五音。
C、最后一個聲部平穩(wěn)進行。
2）根音是二度關(guān)系的和弦連接
S6——D6
規(guī)則：
A、采用旋律連接。
B、各個聲都要平穩(wěn)進行。
C、要避免平行五、八度（當(dāng)小調(diào)S6—D6進行時為避免增二度）
三、三和弦和六和弦的連接
1）根音是四、五度關(guān)系的三和弦與六和弦的跳進連接T—S6、T6—S；T—D6、T6—D
規(guī)則：
A、三和弦重復(fù)根音，六和弦重復(fù)根音或五音。
B、根音到根音跳六和弦重復(fù)根音，五音到五音跳六和弦重復(fù)五音。
C、除跳進聲部外，其它聲部平穩(wěn)進行。
2）禁止：隱伏五、八度
隱伏五、八度：兩個聲部同向進行到五、八度。
只有出現(xiàn)在兩個外聲部并在高音部有跳進的隱伏五度才是禁止的。
3）混合跳進：六和弦和不同功能的三和弦之間連接，除根音到根音、五音到五音跳進以外，
還允許有混合跳進，結(jié)果會有六度、七度和減五度產(chǎn)生。
第十一章、原位屬七和弦
一、原位屬七和弦的功能及特性
原位屬七和弦無疑使屬功能組中一個非常重要而極具代表性的和弦，它對調(diào)性的明確有
著特殊的意義。另外，它還具有不協(xié)和的特征，因此在應(yīng)用中要注意它的預(yù)備和解決。
二、原位屬七和弦的結(jié)構(gòu)及排列形式
原位屬七和弦為大小七和弦，也就是大三和弦加小七度構(gòu)成。原位屬七和弦標(biāo)記為D7.
屬七和弦有完全和不完全的兩種形式。當(dāng)屬七和弦的四個音均不省略時，即為完全的屬七和
弦；不完全的屬七和弦則是指省略五音，重復(fù)根音的形式。
原位屬七和弦也有密集、開放、混合三種排列方式。
三、原位屬七和弦的準(zhǔn)備
原位屬七和弦可以接在主和弦、下屬和弦、屬三和弦及其六和弦，以及終止四六和弦后
面。原位屬七和弦的七音，可以從前面的下屬和弦中延留下來，也可以級進甚至跳進引入。
四、屬七和弦的解決
1）完全的屬七和弦解決時：
①七音—級進下行；
②五音—級進下行；
③三音—在高音部時級進上行，在其他聲部時可以級進上行，也可以三度下行；
④根音—跳進到主和弦的根音。
2）不完全的屬七和弦解決時：
①三音—級進上行
②根音—在上方三聲部中的，保持不動；
③根音—在低音部的，可以向任何方向跳進到主和弦的根音。
④七音級進下行
五、原位屬七和弦的應(yīng)用
原位屬七和弦是最重要的終止和弦之一。
1）在完全終止中，它一般在下列情況中使用：
S-D7-T;S6-D7-T;K46-D7-T;S-K46-D7-T;
2）半終止一般采用屬三和弦，在半終止中采用屬七和弦是在下列情況：
S(6)-D7; T(6)-D7
這樣在樂段的中間需要作停頓時，如果不用終止的四六和弦就可以使用D7 。
六、實踐指示
在本章習(xí)題中，原位的D7不僅要用在終止中，也應(yīng)用在結(jié)構(gòu)內(nèi)部；
許多情況下，凡可以用屬三和弦及其六和弦的地方都可以用D7。只是要注意習(xí)題中配
置屬七和弦的音的進行是否能夠保證屬七和弦的正確解決。
音階的IV級原來只是當(dāng)做下屬的標(biāo)志，但現(xiàn)在如果它作二度下行到音階的III級，就可
以看做是屬和弦的標(biāo)志。
所以在T-S-D-T以及T-D-T的進行中最好加入D7。
第十二章、屬七和弦的轉(zhuǎn)位
一、原位屬七和弦的轉(zhuǎn)位及標(biāo)記
屬七和弦有三個轉(zhuǎn)位：第一轉(zhuǎn)位時的低音是三音，第二轉(zhuǎn)位時是五音，第三轉(zhuǎn)位時是七
音。
二、轉(zhuǎn)位的屬七和弦的解決
屬七轉(zhuǎn)位平穩(wěn)解決的聲部進行為：七音、五音下行級進，三音上行，根音保持。
這樣解決的結(jié)果則是：屬五六和弦與屬三四和弦均解決到原位的主和弦，屬二和弦則解決到
主六和弦。
D7 T D65 T D34 T D2 T6
三、經(jīng)過的屬三四和弦
屬三四和弦與經(jīng)過的屬四六和弦相似，可以用于T-D34-T6這樣的經(jīng)過進行中。與通常
的屬三四和弦解決不同的是，五音和七音均上行級進。
第十三章、自然音體系和弦
一、自然音體系和弦的范圍
自然音和弦包括自然大小調(diào)與和聲大小調(diào)的所有和弦，也就是說，自然音和弦不含這兩
種調(diào)式外的變音。
在大小調(diào)體系和聲中，自然大調(diào)與和聲小調(diào)為基礎(chǔ)調(diào)式。
在每一個正三和弦的上方三度和下方三度都有一個副三和弦，這些副三和弦與正三和弦
在功能上近似，這種近似是由二者之間有兩個共同音而形成的：
主功能組：I、III、VI（主功能）
下屬功能組：II、IV、VI
屬功能組：III（屬功能）、V、VII
1）調(diào)式結(jié)構(gòu)
自然大小調(diào)的調(diào)式音列與調(diào)號吻合，使用調(diào)號就不用再添加臨時變音記號，和聲大調(diào)
式在調(diào)號的基礎(chǔ)上降低六級音，和聲小調(diào)式在調(diào)號的基礎(chǔ)上升高七級音。
2）常見和弦結(jié)構(gòu)
三和弦共有大、小、增、減四種結(jié)構(gòu)，三和弦除了原位還有兩個轉(zhuǎn)位；
七和弦共有七種結(jié)構(gòu)，大小調(diào)體系中最常見的四種：減減七和弦（減七和弦）、大小七
和弦、小小七和弦、減小七和弦（半減七和弦），七和弦除了原位，還有三個轉(zhuǎn)位。
二、自然音體系和弦的標(biāo)記
1）音級標(biāo)記體系
直接標(biāo)記和弦的級數(shù)
2）功能、音級混合標(biāo)記體系
正三和弦使用功能標(biāo)記，副三和弦根據(jù)它與哪個正三和弦存在的兩個共同音同時標(biāo)記處
功能與音級。
正三和弦的性質(zhì)決定了標(biāo)示功能所用字母的大小寫，副三和弦標(biāo)記中表示功能字母的大
小寫也是由正三和弦的性質(zhì)來決定：
①自然大調(diào)：T、S、D
②和聲大調(diào)：T、s、D
③和聲小調(diào)：t、s、d
④自然小調(diào)：t、s、d
三、自然音體系的三和弦
1）自然小調(diào)的dtIII、d、dVII均為不常用的和弦
2）其他和弦：
①正三和弦T、S、D均為常用和弦
②S組副三和弦SII、TSVI較為常用
（SII重用第一轉(zhuǎn)位，TSVI常用原位）
③D組副三和弦DVII與DTIII不太常用
*補充：
D-T T-S-D-T
DTIII-T（三度）柔和 T-S-D-TSVI（阻礙）
DVII-T（二度）朦朧 T-S-D-S6（個性）
3）終止四六和弦K46：
用于終止式中，偶爾也見于結(jié)構(gòu)內(nèi)部甚至全曲開頭
K46與T46音相同，區(qū)別在于 K46必須用于固定的和聲語匯中，其具備以下特征：
①K46之前基本不會是本調(diào)的D或D7；
②K46之后一般都會解決到以下某個和弦來構(gòu)成固定語匯
原位D、原位D7、D2、DVII7/TSVI、D56/TSVI
在這些語匯中也可插入不受強調(diào)的輔助和弦（通常是S組或D/D組的和弦），例如下面兩組和
聲語匯：
a、K46--F(S組或D/D組)--D
b、K46--F(S組或D/D組)--K46--D
③K46的節(jié)拍位置通常不比它的解決和弦弱，但在復(fù)拍子的作品，可以將K46置于次強拍，解
決和弦置于強拍。例如在4/4拍的作品中，可以出現(xiàn)以下和聲語匯：
S--K46--D7--T
四、自然音體系的七和弦
1）常用七和弦
D7、SII7、DVII7
2）偶爾使用的七和弦
S7、T7
3）不常用的七和弦
TSVI7、DTIII7、d7、dVII7
*具體說明
1）T7 一般不用，不穩(wěn)定；
2）SII7 常用，SII7-D（上四下五）類似D-T,SII56、SII6低音為四級音，更具S功能，常用；
3）DTIII7 個性不突出
4）S7 大七和弦，少用
5）D7 大小七，唯一屬七，D-T最具動力性（上四下五）；
6）TSVI7 一般用VI三和弦作阻礙；
7）DVII7 屬功能，加強向T的傾向（二度）；
五、大小調(diào)體系和聲中的四個特殊和弦
1）D9
九音幾乎總處于最高聲部，傳統(tǒng)和聲中幾乎只使用原位。
2）SII9
極少見，偶爾見于肖邦以偶的浪漫派作品中，用法與處理方式基本同D9。
3）D7-6
4）D（6）
5）六音替代五音的D和弦，少用。與DTIII的音相同。
6）結(jié)構(gòu)內(nèi)部：DTIII
7）終止式：D（6）
第十四章、和弦外音與持續(xù)音
一、原則
分析時所有的音包括裝飾音都盡量作為和弦音考慮，遇見非三度疊置結(jié)構(gòu)的和音或不常
用的和弦、和聲進行時再考慮外音與持續(xù)音的存在。
二、和弦外音
1）強外音：延留音、倚音
指和弦一出現(xiàn)就存在的或與和弦同時出現(xiàn)的外音，強外音需要級進解決到和弦音，標(biāo)記
和弦時，直接將強外音看成解決音來標(biāo)記和弦。
2）弱外音：經(jīng)過音、輔助音、換音、先現(xiàn)音
弱外音是在和弦持續(xù)過程中出現(xiàn)的外音，相對它前面的和弦來說，一般時指較短。
標(biāo)記和弦時，弱外音忽略不計，只需默認是前面的音在延續(xù)即可。
三、持續(xù)音
1）定義：
持續(xù)音是指在某聲部（最常見的是在低聲部）出現(xiàn)的某個延續(xù)或反復(fù)的音（可以只是延續(xù)
的長音，也可以根據(jù)需要音型化或織體化），并相對獨立于其他聲部的和聲語匯之外。
2）特點：
①持續(xù)音可以是任何音級，但最常見的是主持續(xù)音和屬持續(xù)音。持續(xù)音之外的其他聲部可以
使用各種和聲進行，甚至離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)。
② 典型的持續(xù)音從和弦音開始并結(jié)束于和弦音上，在持續(xù)的過程中，可能是和弦音，也可
能是外音，但至少要在一個和弦中它是外音。
一般來說，如果一個長音至始自終都是和弦音，就不被算作是真正的持續(xù)音，因為它沒有獨
立于和聲進行之外
3）標(biāo)記：
持續(xù)音的標(biāo)記是先寫出持續(xù)音級的功能，再在其后標(biāo)記“———”。持續(xù)音如在低聲部，就
將持續(xù)音的標(biāo)記標(biāo)在和弦標(biāo)記的下方，否則就將持續(xù)音的標(biāo)記標(biāo)在和弦標(biāo)記的上方。
①低聲部的持續(xù)音
持續(xù)音的標(biāo)記寫在和弦下方，在持續(xù)音上方的和聲語匯中，開始與結(jié)束的和弦可以寫轉(zhuǎn)位，
中間的和弦由于沒有真正的低音，在標(biāo)記時都可以不寫轉(zhuǎn)位，三和弦統(tǒng)一寫原位，七和弦統(tǒng)一
寫成X7。
②上方某聲部的持續(xù)音
持續(xù)音的標(biāo)記寫在和弦上方，和弦則正常按照低音寫出轉(zhuǎn)位。
四、分析時需要注意的兩個基本問題
1）織體中的低音與和弦
分析時要根據(jù)織體找到低音線條，在每個低音的下方都要標(biāo)記和弦，有時低音還不止一個和弦。
同一結(jié)構(gòu)內(nèi)若前后的和弦相同，可只標(biāo)記第一個。
2）織體中和弦的省略音
①三和弦可以省略任何音
三度音程可能是三和弦省略根音，也可能是省略五音，要根據(jù)具體情況來確定，有時三和弦甚
至?xí)÷詢蓚€音，也就是說一個音也會具有某種和聲背景。
②七和弦可以省略五音或三音
在同和弦轉(zhuǎn)換等特定情況下，七和弦還可以省略根音或七音，如D或K46后的D2可省略根音，
其表面看起來是DVII46
第十五章、變化音和弦概述
一、變化音和弦的范圍
變化音和弦是指含有調(diào)式（自然大小調(diào)式與和聲大小調(diào)式）外變化音的和弦。所有的變和
弦與同主音大小調(diào)交替和弦均為變化音和弦，離調(diào)和弦大部分為變化音和弦，但也有部分離調(diào)
和弦不含變化音，也就是會所部分自然音和弦也能在特定的和聲語匯中成為離調(diào)和弦。
二、常用變化音和弦
1）三和弦：
①大三和弦：D/?、S/？、那不勒斯和弦、同主音大小調(diào)交替和弦；
②小三和弦：s/？、SII/？、同主音大小調(diào)交替和弦；
③減三和弦：DVII/?、sII/?；
④增三和弦：升高五音的D或升高五音的D/?
2）七和弦：
①大小七和弦：D7/?；
②減減七和弦：DVII7/?；
③減小七和弦：sII7/?（小調(diào)）；
④小七和弦：SII7/?（大調(diào)）；
3）含減三度或增六度音程的和弦（變和弦）：
①升、降五音或七音的D/?、D7/?；
②升、降三音或五音的DVII/?、DVII7/?（注：沒有升五音的DVII）；
③大調(diào)的升高根音的SII7（多用第一轉(zhuǎn)位）；
第十六章、離調(diào)和弦
一、離調(diào)的基本含義
離調(diào)是指在基本調(diào)的進行過程中，以調(diào)內(nèi)主和弦之外的某一個大、小三和弦為臨時主和弦，使
用這個臨時調(diào)的和弦與和聲語匯
離調(diào)并不會瓦解主調(diào)，離調(diào)之后立即回到主調(diào)或接以新的離調(diào)。
離調(diào)的和聲語匯不會太長，常見的離調(diào)要多處于結(jié)構(gòu)內(nèi)部，少數(shù)離調(diào)的和聲語匯也可以形成中
間型的終止（半終止、阻礙終止或不完滿終止等），但不會形成段落的全終止。
相對于主調(diào)而言，離調(diào)語匯所屬的臨時調(diào)為副調(diào)，臨時的主和弦為副主和弦，臨時調(diào)的D組
和弦為副屬和弦，臨時調(diào)的S組和弦為副下屬和弦。
二、副主和弦
1）常用副主和弦的范圍：
只能是大小三和弦，增減和弦不能成為副主和弦
①大調(diào)中可以做副主和弦的自然音和弦有以下六個：
SII、DTIII、S、s、D、TSVI
②小調(diào)中可以做副主和弦的自然音和弦有以下六個：
dtIII、s、D、d、tsVI、dVII
2）根據(jù)副屬、副下屬和弦確定副主和弦的簡便方法：
①D類和弦三音上方小二度為副調(diào)主音
②DVII類和弦根音上方小二度為副調(diào)主音
③SII類和弦根音下方大二度為副調(diào)主音
④S類和弦五音即為副調(diào)主音
三、副屬和弦與副下屬和弦
1）作用：
副屬和弦與副下屬和弦存在于副調(diào)的功能體系，它們通過支持其副主和弦間接地支持主和弦。
在豐富和聲色彩的同時也一定程度地削弱了主和弦的中心地位。
2）標(biāo)記：
副屬和弦與副下屬和弦的標(biāo)記格式為x/y（x為其在副調(diào)中的功能標(biāo)記，y為其副主和弦在主
調(diào)中的功能標(biāo)記）。如D/TSVI，表示TSVI為副主和弦的副調(diào)屬和弦。
*注：理論上說，副調(diào)屬功能組與下屬功能組的所有自然音和弦、變和弦等均可作為離調(diào)和弦
使用，但在古典音樂中，副屬、副下屬和弦一般常用副調(diào)的自然音和弦。
四、作品中可能為副屬、副下屬的和弦
多數(shù)副屬和弦與副下屬和弦都含有調(diào)式變音，也有少數(shù)副屬和弦與副下屬和弦雖然不含調(diào)式
變音，但從功能以及前后的和弦關(guān)系上來看，它們已經(jīng)脫離主調(diào)成為離調(diào)和弦。
以下幾種情況：
①含有調(diào)式變音的和弦（不要將和聲調(diào)式特征音當(dāng)作變音）；
②自然小調(diào)和弦有可能是自然音和弦，也有可能是離調(diào)和弦（通常是向平行大調(diào)dtIII做離調(diào)）；
③已經(jīng)確定為離調(diào)和弦之前的和弦，有可能成為這個離調(diào)和弦同一副主的離調(diào)和弦；
④不常用的自然音和弦或不常用的和聲進行中的和弦。
五、副屬、副下屬和弦的進行
1）副屬和弦的進行
①常規(guī)進行
是指副屬和弦進行到副主和弦（有時也會將副屬和弦用在副主和弦之后）；
②代替進行
是指副屬和弦進行到與副主和弦有兩個或三個共同音的自然音和弦或變化音和弦；
③半音進行
副屬和弦的全部或部分聲部做半音變化、其他聲部保留，進行到各種可能的和弦；
④重屬和弦（D/D組和弦）的特殊進行
重屬和弦除了以上進行外，還可以作為特殊的下屬功能和弦，用在任何和弦之前。
*注：
1、大調(diào)中的減七結(jié)構(gòu)的DVII7/D-T或K46時，DVII7的七音即音階中的降III級音經(jīng)常改寫為升II
級音，使其表面上看起來像是DVII7/DTIII；
2、重屬和弦有時也可以作為特殊的離調(diào)和弦使用，可以使用這樣的語匯：DD7/x-D/x-D7/x
2）副下屬和弦的進行
①常規(guī)進行
S組（s組）/x--D組/x
S組（s組）/x--x
②代替進行
這種用法較少，與副屬和弦的代替進行原理類似，是指副下屬和弦進行到與副主和弦或副屬和弦
有兩個或三個共同音的代替和弦。
六、分析提示
分析時遇見可能為副屬、副下屬的和弦，分以下三個步驟進行：
1、根據(jù)和弦結(jié)構(gòu)確定“/”上方的功能標(biāo)記（副屬、副下屬和弦在副調(diào)中的標(biāo)記）
2、找出副主和弦，確定“/”下方的功能標(biāo)記（副主和弦在主調(diào)中的標(biāo)記）
3、根據(jù)前后的和弦與和聲進行，驗證分析結(jié)果，并從多種可能中選擇最合適的標(biāo)記
