佛陀弟子阿難在出家之前，在道上遇一少女，從此愛慕難舍。佛祖問他，你有多喜歡這少女？阿難回答：我愿化身石橋，受五百年風(fēng)吹，五百年日曬，五百年雨打，但求這少女從橋上走過。
前些日子，《繡春刀2》的上映掀起了國內(nèi)武俠片的熱潮，于是去重看了《劍雨》。武俠江湖，揮劍凌空，風(fēng)雨相擁，因劍結(jié)怨，又因雨結(jié)緣，劍出而風(fēng)起，雨停而情動。七年之別，如今重溫《劍雨》，依然熟悉而溫暖，仍舊欣喜而感動。
《劍雨》是由吳宇森監(jiān)制并與蘇照彬聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，楊紫瓊、鄭雨盛、王學(xué)圻、徐熙媛等聯(lián)袂主演的古裝武俠片。當(dāng)年票房慘淡，但是它在國產(chǎn)片中卻占有一席之地，無論是影片的畫面質(zhì)感還是影片的所要表達的價值觀，都在國產(chǎn)武俠片中屬于上品佳作。
影片敘事獨特，采用巧妙的非線性敘事結(jié)構(gòu)，講述了一起由羅摩遺體引起的腥風(fēng)血雨。影片節(jié)奏明快，善用橫移鏡頭展現(xiàn)故事中的交錯的時空，通常鏡頭剛剛交代了事情的源頭，一個橫移鏡頭之后，事情的結(jié)果便展露無遺，如此一來，影片的敘事便顯得簡潔而利索。
精致細膩的配樂是影片的一大亮點，一曲溫暖的鋼琴樂，幾滴朦朧的江南細雨，還有在同一屋檐下避雨的曾靜和江阿生，寥寥幾筆，一種美麗清新的意境由然而生，市井小人物之間的脈脈溫情也盡顯其中。
精彩絕倫的武打場面是影片的另一亮點所在，《劍雨》少見武俠片里常見的大吊鋼絲、過于夸張的設(shè)計，多是真刀真槍的相撲格斗，凌空飛起也不會違反地心引力定律，在一段段上下翻飛武打戲中，劇情節(jié)奏通常會由慢及快，加上緊張的配樂、微妙的動作特效和精確的人物特寫，我想，對武俠和功夫的所有的想象也不過如此了。
影片中的伏筆處處可見，細節(jié)和隱喻也俯首皆是，《劍雨》并不難懂，但若是想看得真切，卻著實要下一番功夫。比如在江阿生和曾靜屋檐下避雨的那一場戲中，從屋頂?shù)粝聛硪粋€鳥窩，江阿生感嘆，好可惜，小鳥家破人亡了，這一片段，不僅暗示了江阿生善良的人物性格，也相應(yīng)的隱喻著是江阿生同時也是張人風(fēng)的他，曾經(jīng)也身負家破人亡的悲慘命運。
意義的建置是武俠片的常用手法，在《繡春刀》中，沈煉最后決戰(zhàn)趙靖忠，先用自己的大哥和三弟的刀與之對決，最后才用自己的刀殺死他。而在《劍雨》中細雨決戰(zhàn)轉(zhuǎn)輪王的時候，一段平行蒙太奇將細雨和陸竹時空合一，也極富禪意和意境。
對于人性的刻畫與挖掘多是武俠片的出彩之處，不管是多么武功蓋世的浪子游俠，他們的身上都或多或少承擔(dān)些什么，也許是家仇國恨，也許是被愛情所傷?！秳τ辍分械牧_摩遺體傳說可以生殘補缺，人人都想看到更完美的自己，可是，正因如此，人人都變得極其自私。
都說人在江湖，身不由己，《劍雨》中的人物亦是如此，一心只想隱退江湖的細雨仍會在半年后卷入江湖的紛爭，暗器高手雷斌在臨死前依然會回家吃最愛的面條，彩技師也想過幾天安穩(wěn)日子，可是黑石煙火一出，千里萬里也要趕去賣命。有人的地方就有江湖，利益紛爭，各為其是，這江湖，細雨不能退出，雷斌不能，彩技師也不能。
在細雨化身曾靜隱退江湖之后，她遇到了一個平凡得不能再平凡的江阿生，就是這樣一個靠替別人跑腿為生、打雷都會嚇一跳的窮弱書生，卻用他的真心打動了細雨，影片所描述的愛情故事既不感天動地，也不轟轟烈烈，卻是愛情的另一種狀態(tài)，是一種的細水長流的，溫情不改的小人物的愛情。
陸竹化身阿難，成了細雨的石橋，細雨化身曾靜，成為了江阿生的石橋，江阿生是張人風(fēng)，最后也放下仇恨，和曾靜一起，走向遠方。路還長，時間還早，江湖路遠，不見不散。
我愿化身石橋，受盡五百年風(fēng)吹、日曬、雨打，但求那女子在橋上走過。愿你也可以了悟能斷，能斷一切法，能斷世間一切痛苦，脫離苦海而登彼岸。七年，《劍雨》，石橋禪。
