《金福南殺人事件始末》是韓國導演張哲洙所導演的長篇處女作。金福南一生的辛酸與屈辱，以及最終在窮途迸發(fā)的絕望怒火，全部濃縮在了“殺人始末”一詞中。

這是一部結(jié)構(gòu)簡單但內(nèi)涵豐富的影片，導演對配樂和色彩的使用非?？酥疲赝ㄟ^演員的表演推動劇情，力求直擊人心的真實。

黑夜中的希望

影片的前半部分宛如黎明前的黑暗，壓抑而凝重。

鄭海媛是首爾金融街的女白領(lǐng)，因為同事陷害被公司停職一周，為了放松心情，鄭海媛決定去小時候曾隨外公一起住過的無島度假。

此時的鄭海媛并不知道，這次旅行將會與一場血腥的屠殺相聯(lián)系。

無島是一座與世隔絕的小島，島上只住著六戶人家九口人，他們分別是：金福南，福南的丈夫萬宗，福南的女兒燕兒，福南的小叔子，姑姑，三個喪偶的女人，以及一個略有癡呆的老人。

金福南是鄭海媛兒時的玩伴，但自從海媛離開無島后，她們再也沒有聯(lián)系過。對于海媛的到來，福南是最興奮的，她主動牽起海媛的手，向她介紹這里的一切，為她安排食宿，接風洗塵。

萬宗是一個游手好閑的男人，他雖然一事無成，卻有著天生的優(yōu)越感。萬宗視妻子福南為泄欲的工具，只要心情不好，就會對福南拳打腳踢，甚至毫不避諱地在女兒面前凌辱福南。

十五歲嫁到島上來的姑姑，是“多年媳婦熬成婆”的典型，整日把“沒有男人不行”掛在嘴邊?？尚Φ氖?，舊思想余孽的受害者，恰恰是舊思想的捍衛(wèi)者。她古板而冷血，把福南視作干活的工具，豬狗般驅(qū)使她，將自己年輕時所經(jīng)受過的苦痛變本加厲地施加給福南。

燕兒已經(jīng)十歲，卻沒能進入學校讀書。每每福南提到要送女兒去讀書時，姑姑都會嫌惡地說一句：“女孩子讀書有什么用？反正遲早是要嫁人的?！?/p>

與世隔絕的無島不是桃花源，而是愚昧與野蠻生長的溫床。

在無島，福南的地位是最低下的。她不僅要在姑姑和丈夫的驅(qū)使下不停地干活，還要忍受丈夫刻薄的嘲弄，以及姑姑無休止的“女德”教育，就連小叔子也可以在半夜闖進福南家中強暴她。

萬宗可以當著福南的面和妓女尋歡；可以在心情不好時將正在干活的福南踹倒在地；可以向蜂窩扔磚頭，然后欣賞福南被蜜蜂追趕的場面。

作為無島唯一一個年輕女人，福南是任勞任怨的免費勞動力，是男人發(fā)泄性欲的工具，是其他人傾倒情緒的垃圾桶。人們吃著她栽種的土豆，喝著她采的蜂蜜，卻不將她視為一個有靈有肉的人，對她沒有一絲一毫的尊重。

寥寥幾個鏡頭，短短幾個日常生活片段，將福南三十年來的屈辱生活淋漓盡致地展示在了觀眾面前。

給予福南希望的只有兩個人，一個是女兒燕兒，一個是童年玩伴海媛。她渴望燕兒能夠像海媛一樣走出無島，去首爾過上體面的生活。有了希望，哪怕終日面對奚落和毒打，哪怕過著豬狗不如的生活，福南也能笑著忍受下去。

希望熄滅之時

當福南得知丈夫送給了燕兒一條嶄新的兔子內(nèi)褲時，她徹底崩潰了。福南萬萬沒有想到，自己的禽獸丈夫居然會將魔爪伸向女兒。燕兒開始化妝，開始問海媛自己的胸部什么時候才能長大，因為她想得到爸爸的“愛”。

福南求海媛帶走燕兒，海媛卻不相信福南所言，冷漠地拒絕了福南的請求。

福南只能向丈夫曾經(jīng)征召過的妓女求助，可當福南帶著燕兒來到碼頭時，與島民們沆瀣一氣的船夫卻借口數(shù)錢拖延時間，直到聞風而來的萬宗將福南和燕兒拽回島上，一頓毒打。

萬宗狠狠地將拳頭揮向福南，絕望又弱小的燕兒只能咬住萬宗的胳膊，試圖用這種方式阻止萬宗的暴行。暴虐的萬宗將燕兒狠狠甩出，燕兒的頭不偏不倚地磕在了石頭上，年僅十歲的生命在鮮血中戛然而止。

面對警察的詢問，島民們一致為真正的殺手萬宗辯護，堅稱燕兒是因為貪玩摔下懸崖的。海媛站在一旁，一言不發(fā)。

福南緩緩看向海媛，死灰一般的眼睛里透出一點點希望的火苗，她多希望局外人海媛能夠說清真相，將萬宗繩之以法。

“我當時在睡覺，不知道情況?！焙ｆ旅鏌o表情地說道。

福南眼里最后一絲光也熄滅了。她記得很清楚，當事故發(fā)生的時候，海媛分明在山坡上目睹了全程。這個曾為她荒蕪的生活帶來無限希望的人，這個曾給予她一段段美好回憶的人，卻毫不留情地背叛了她。

女兒死了，海媛變了。放眼整個世界，福南再無一點值得福南活下去的希望。在未來的日子里，她依舊會被毒打，被嘲諷，被強暴，被頤指氣使，為那些可惡的人們當牛做馬。她的生活本就沒有尊嚴，沒有溫暖，現(xiàn)在卻連一點希望和憧憬都要被奪去。

沉默中爆發(fā)

活著的意義究竟是什么？是等著多年媳婦熬成婆嗎？是甘愿放棄尊嚴屈服于他人的淫威之下嗎？還是應(yīng)該將這些骯臟和丑惡悉數(shù)毀滅呢？

炎炎夏日，福南發(fā)瘋般挖著土豆，她挖了一袋又一袋，在田間揮汗如雨。姑姑和三個老女人百無聊賴地坐在樹蔭下乘涼，戲謔地談?wù)撝嘘P(guān)福南失去孩子的事情，她們歡樂地唱著歌，跳著僵硬滑稽的舞蹈，毫不顧忌剛剛失去孩子的福南的感受。

突然，福南停下了勞作的雙手，她緩緩抬起頭，直直地望向太陽。陽光灑在福南臟兮兮的臉上，照亮了她那雙盈滿絕望的眼睛，歲月和苦難在她眉間鏤刻下一道道深深的皺紋，汗水與淚水順著那一條條溝壑淌下。

東野圭吾在《白夜行》中寫道：世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。

究竟是太陽更刺眼，還是人心更刺眼？

沒有人會永遠屈服于另一個人，除非她自甘墮落為奴隸，放棄成為人。

福南看清楚了，當她走投無路之時，她的身后還有另外一條路——毀滅。太陽讓她認清了人心的丑陋，也給予了她毀滅的力量。

福南握著鐮刀走到四個女人面前，對她們說：“我直視了一會兒太陽，它對我說話了?！?/p>

接著，福南揮起鐮刀，將女人們悉數(shù)割喉殺死。除了逃走的海媛和癡呆的老人，島上的其他人全部死在了福南的刀下。

沒有人是孤島

鄭海媛這一角色的塑造很值得人玩味。影片多處刻意突出海媛與福南的對比，海媛住在首爾，皮膚白皙，高貴冷艷；福南住在無島，膚色黝黑，粗魯骯臟。她們看似截然不同，其實并沒有什么不同。

海媛雖是光鮮亮麗的首爾女白領(lǐng)，卻依舊遭受著種種不公待遇。年輕的新人出賣色相便可頂替她的職位，玩弄一點小把戲就能讓她在公司出丑，上司一言不合就能將她開除。在都市獨自打拼多年，飽嘗人情冷暖的海媛早已習慣了自私，習慣了冷血。

在影片的開頭，一個女孩被流氓追殺，女孩向車中的海媛求救，海媛卻冷漠地升起車窗，并因為怕被流氓報復，不愿為警方作證。

在無島，海媛一如既往地拒絕帶燕兒離開無島，拒絕為福南作證，冷眼旁觀福南母女被欺負。這樣的冷漠直刺人心，令人通體發(fā)寒。

生活在無島的人并不會認為男尊女卑是落后的標志，因為周圍人都這么認為。相應(yīng)的，生活在大都市的海媛并不會認為自己的冷漠有何不妥，因為行走在鋼筋水泥中的，都是一張張冷漠的面孔。

從來如此，便是正確的嗎？

在影片的最后，福南化著滑稽的濃妝，穿著海媛的白襯衣和高跟鞋，帶著兒時海媛贈予的豎笛，坐著船離開了無島。她此行的目的不是去首爾開啟新生活，而是去找尚在警察局等待的海媛復仇。

“為什么要殺我？”海媛瑟縮在角落，眼中的恐懼一點點放大。

“你這個人太不親切了。”福南對海媛說。

福南對海媛的感情實在太矛盾，海媛既給予了福南黑夜中的希望，又令福南承受希望破滅之痛，讓福南變得槁木死灰，最終舉起屠刀。

該不該殺死海媛？福南猶豫了，正是這一點猶豫，讓海媛有機會將豎笛插進了福南的脖子。

彌留之際，福南拔出插進自己脖子里的豎笛，將豎笛還給海媛，自己則伸出滿是鮮血的雙手，做出吹豎笛的動作，在海媛懷中平靜地死去了。

金福南殺人案，自沉默中的爆發(fā)始，以自我毀滅終。

這部影片的意義，除了借福南的口道出傳統(tǒng)女性的艱難生活狀態(tài)以外，還在于海媛的轉(zhuǎn)變。福南死后，海媛主動走進警察局，勇敢地指出那幾個流氓的罪行，將殺害女孩的流氓繩之于法。

從來如此，不一定是對的。

被男權(quán)社會欺壓一生的福南覺醒了：自己不能也不應(yīng)是砧板上的魚，于是她舉起鐮刀屠殺了整個無島。被大城市的壓力磨平棱角的海媛覺醒了：原來自己的冷漠真的可以毀掉一個信任自己的人，于是她摘下冰冷的面具，讓心重新溫熱勇敢起來。

做完這一切后，海媛回到家，仰躺在地板上，起伏的身體與無島上綿延的山丘融為一體。這一幕，是人與孤島的合體。正是由于海媛將自己隔絕成一座孤島，無島才會變成真正的無人之島。

世界上從不缺乏冷漠的旁觀者，我們不能在悲劇發(fā)生后才開始覺醒，只希望在生活中，我們都能有足夠的勇氣去維護那些信任我們的人，用同樣的熱心去回饋那些真正愛自己的人。

誠如英國詩人多恩所寫：“沒有人能自全，沒有人是孤島，每個人都是大陸的一片，要為本土應(yīng)卯?！?/p>