不存在絕對(duì)正確的一邊，過度標(biāo)榜的客觀最終都會(huì)被證明是自我催眠。

等娜娜試妝的時(shí)間看完本書。

上一次聽到古巴還是因?yàn)橹芙軅惖摹秏ojito》。

從生活的風(fēng)情上，熱帶國家的雪茄和朗姆酒是現(xiàn)在古巴帶給我為數(shù)不多的特質(zhì)。讀完本書后沒有去喝一杯朗姆酒是不合格的。朗姆酒是以甘蔗糖蜜為原料生產(chǎn)的一種蒸餾酒。甘蔗的種植面積占古巴已耕地面積的55%以上。颶風(fēng)掠過蔗田，是米國這個(gè)颶風(fēng)一次次影響古巴的生活；也是奧巴馬和勞爾釋放出的融洽關(guān)系的信號(hào)，如颶風(fēng)般轉(zhuǎn)瞬即逝，蔗田依然努力種植甘蔗。

教科書上提到它是因?yàn)閷?dǎo)彈危機(jī)。從家國層面上，談及古巴避不開卡斯特羅、切.格瓦納和何賽.馬蒂。古巴的國家級(jí)冰淇淋“葛蓓莉婭”是卡斯特羅創(chuàng)建，卡斯特羅面對(duì)米國總統(tǒng)的更迭，浮現(xiàn)出司馬懿熬死曹魏幾代人的特質(zhì)。從百姓生活上，他們依靠票排隊(duì)購買日用品的日子，會(huì)想到我們有過同樣艱難的時(shí)刻。

全書從卡斯特羅的葬禮開始到和米國總統(tǒng)同游結(jié)束，記錄了央視記者劉曉騫在古巴的所見所聞。閱讀體驗(yàn)感上，像是個(gè)人游記，既沒有對(duì)事件的分析，也沒有對(duì)某位負(fù)責(zé)人具體見解和選擇的分析，通過住宿被人闖入房間、誤會(huì)古巴情侶之間的關(guān)系、古巴人為大蒜的價(jià)格煩惱等事件，側(cè)面折射駐外記者視角下的旅途有趣又功利。打call其使用的比喻句式，以無法復(fù)制的美感貫穿全書。

不管從地理還是從政治方面去感受本書，都給我很強(qiáng)的距離感。最后只有電影是眼下有限的資源里可以利用的渠道。

《草莓和巧克力》一章中一面介紹了古巴電影的發(fā)展歷程，一面安利了幾部佳作?！恫葺颓煽肆Α肥侵两裎ㄒ灰徊揩@得奧斯卡獎(jiǎng)提名的古巴電影，藝術(shù)的理解和情感之間的沖突都被解讀為是地區(qū)制度差異帶來的影響，用草莓冰淇淋和巧克力冰淇淋比喻制度的不同著實(shí)有點(diǎn)離譜。與其說資本主義是草莓味，不如所基佬更喜歡粉色更合理?！督┦病肥蔷哂写硇缘奈靼嘌琅臄z，西方概念中的古巴喜劇，獨(dú)立電影中難免出現(xiàn)常規(guī)商業(yè)概念元素，即便是世界末日，依然會(huì)傳達(dá)制度的差別。電影的最后一群人坐改裝車渡海去米國，讓書中提到的古巴人改裝雪佛蘭偷渡到米國的畫面具像化。

除卻電影本身，在電影制作背后，涌現(xiàn)出認(rèn)同現(xiàn)象。藝術(shù)除了自我思想的表達(dá)，必然涵蓋到群體認(rèn)同的后續(xù)?！都佣Y的記憶》中提到：藝術(shù)要發(fā)揮積極作用為國家政治、經(jīng)濟(jì)服務(wù)，為滿足人民精神生活需要服務(wù)......一方面，電影得到國家的認(rèn)同，同時(shí)為國家的發(fā)展給予直接力量。另一方面，當(dāng)電影以標(biāo)準(zhǔn)的模式為國家發(fā)揮積極作用時(shí)，按照體制內(nèi)的邏輯拍攝電影，電影最重要的創(chuàng)造性率先消失。故而在此背景下，獨(dú)立電影得到成長(zhǎng)的空間，盡管其中有“待合法”的問題。如何在制度和獨(dú)立之間尋求平衡，說的是電影，也不止是電影。

《以海明威為名》介紹了和古巴有關(guān)的兩位硬漢卡斯特羅和海明威。正面展示了古巴的氣質(zhì)，同時(shí)能看到一個(gè)以旅游業(yè)為重要支柱的國家，利用名人故居帶來經(jīng)濟(jì)效應(yīng)合情合理。畢竟去紹興的人不一定知道紹興市長(zhǎng)的名字，但一定知道魯迅。同時(shí)能看到，因?yàn)槊讎嗄甑慕?jīng)濟(jì)封鎖，劉驍騫的游記中一面是老爺車、涂鴉、古巴五人的音樂和國民冰淇淋，是全民醫(yī)療和教育的強(qiáng)大，另一面卻是問題頻發(fā)的古巴航空，是冰淇淋店沒有足夠巧克力的窘迫，是大多數(shù)好的商店更像是給外國人準(zhǔn)備的消費(fèi)場(chǎng)所。當(dāng)米國不從古巴進(jìn)口雪茄，古巴的農(nóng)夫和米國的茄民誰遭遇的問題更大？

《往事如雪茄煙》古巴的雪茄幾乎是頂流的存在，但是接近極限的產(chǎn)量和封鎖的路線，也證明古巴的種植物需要有一定轉(zhuǎn)型。又暗示，米國和古巴的關(guān)系如煙隨風(fēng)散。最后，古巴的雪茄到底是什么味道？