唐詩宋詞，是中國文學(xué)史上兩顆璀璨的明珠，但并不代表唐代只有詩，而宋代只有詞。

有些宋代文人也是寫詩的好手，他們留下了不少經(jīng)典詩句，比如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，比如“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，比如“春宵一刻值千金，花有清香月有陰”……

今天，分享十首宋詩給大家，當(dāng)我們沐浴在詞的光華里，也請別忘記，那個時代也有一片詩的天空。

1．飲湖上初晴后雨 其二（蘇軾）

水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

蘇軾喜愛杭州，而他對杭州的愛并不是寫幾首詩詞來歌頌?zāi)敲春唵危鞘菍崒嵲谠诘母冻?，是一個男人的氣魄，一位官員的擔(dān)當(dāng)。

宋神宗朝，蘇軾任杭州通判，當(dāng)時的西湖都快被淤泥侵占成了死水。他上任沒多久便開始治理西湖，那不是隨便下個令就能輕易解決的任務(wù)，他為此付出了太多精力與體力，而今天美麗的蘇堤春曉定然承載著蘇軾那穿越千年的深情。

了解了這樣的背景，我們就不難理解這首詩中的感情。在蘇軾眼里，西湖之美堪比絕色佳人西施，無論淡妝濃抹，總讓人百看不厭。

試想在這樣的美景中，蕩著船，飲著酒，聊著天，感受著晴時的水光，雨時的山色，何等愜意。我也要醉了，醉在美的景致里，醉在他的詩情里。

這首《飲湖上初晴后雨》共有兩首，這是其中的第二首，當(dāng)然也是更有名氣的一首。不過第一首的感覺細(xì)品之下也不是不錯的，尤其前兩句，我亦喜歡。

“朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng)。此意自佳君不會，一杯當(dāng)屬水仙王。”

他筆下的西湖，怎一個“美”字了得？

2．春宵（蘇軾）

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

歌管樓臺聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉。

說老實話，我是在聽過“春宵一刻值千金”很久很久之后，才知道它是出自蘇軾筆下的。一直以來我都是關(guān)注他的詞更多，詩也就是課本里接觸的那幾首。

但當(dāng)我第一次看到這首詩的時候，我就思忖，一個幾乎被人們用俗了的句子竟在這樣耐人尋味的一首詩里。而且詩中“春宵一刻值千金”是跳出了現(xiàn)代意義——洞房花燭夜的。

蘇軾寫的春宵，是真正的春天的晚上，有花的清香，有月的朦朧，有感受美的情懷。然而美好的光陰易逝，有些東西正是因為短暫的停留而更顯珍貴。

歌管樓臺代表著富貴階層歌舞升平的生活，這里隱含著作者對那些夜夜笙歌的官宦貴族的諷刺與嘆息。

以“秋千院落夜沉沉”幾個字收尾，將整首詩代入一個幽深的意境。與前句對比，此句有著繁華之外的靜謐，有著深夜獨處的寂然。

3．山園小梅（林逋）

眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

閨密家里養(yǎng)了一盆花，枝條旁逸斜出，氣味淡雅幽香。我每每去找她，總會不自禁地想起“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”來，雖然花旁沒有水，窗外也沒有月。

真是愛極了這句詩，也許它浸透了宋詞的那種婉約之美，總讓我誤以為它是出自哪首詞里，直到我牢記下整首《山園小梅》。

關(guān)于詩人林逋，因其個性鮮明，在此不得不多說兩句。此人終生不仕不娶，隱居西湖，結(jié)廬孤山，對于梅與鶴的喜愛達(dá)到了將其當(dāng)妻當(dāng)子的程度，因此有“梅妻鶴子”之稱。

而這首詩正是他對“梅”的深情告白。梅花開在冬季，所以百花凋零的整個花園里都是它的天地。“疏影”“暗香”兩句從梅花最基本的兩個方面——形與味——進(jìn)行了貼切的描繪。私以為，寫梅之作，再也沒有哪首能勝過這兩句。而且它對后世的影響也很大，“疏影”與“暗香”成為了詞牌，南宋詞人姜夔就寫過這兩個詞牌的優(yōu)秀篇章。

詩的后四句縱然沒有前四句讀起來漂亮，但其感情依舊熾熱深切，比如，粉蝶如果知道梅花這么美都要慚愧得斷魂了，是不是容易讓人想起對美人“閉月羞花，沉魚落雁”的形容？可見詩人對梅花之深愛，真如愛戀一個女子，這些詩句正是他寫給“梅妻”的情書。

4．寓意（晏殊）

油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達(dá)？水遠(yuǎn)山長處處同。

如果說秋天很適合傷懷，很容易讓人想起遠(yuǎn)去的戀情，那么不妨讀讀這首詩，其中滿溢著對昔日戀人的追思。雖然詩中的季節(jié)與秋天無關(guān)，而是春日里的寒食節(jié)（“禁煙”二字可看出）。

油壁香車，是古代女子所坐的車子，這里代指那個已經(jīng)遠(yuǎn)去不再相逢的人。在這樣胡思亂想的哀愁里，一句極美的景色描寫呼之而出——梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

想當(dāng)年，他們是不是在這樣的美景里約會呢？滿是梨花的院子，月色如水；漫舞柳絮的塘邊，微風(fēng)輕拂。然而，走得最急的總是最美的風(fēng)景，讓人覺得最悲傷的總是那些失去的美好。

如今，獨自飲酒，一懷寂寥，幾番蕭索。

詩的尾聯(lián)讓我想起晏殊自己的詞——《蝶戀花》中的句子“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”。這首詩里的“魚書”與“彩箋”和“尺素”一樣，都是書信的意思。而那種相思無處寄的憂愁，我明白。

5．絕句（僧 志南）

古木陰中系短蓬，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

剛剛在寫稿子的時候，不知為什么，突然很困很困，然后就不知不覺睡著了，醒來時，嘴里咀嚼的便是這句“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”。

這一直是我很喜歡的句子，大概因為這幾天要寫這首詩的賞析，所以就夢到它了。

這首絕美的小詩，其中的名句很出彩，而意境更是出塵。不過，關(guān)于作者，我實在知道的不多，只知道他是一位僧人，志南是他的法號。

詩中是一片早春的風(fēng)光，作者帶著一顆閑散的心安然地游蕩著。行至一處，可能覺得景色不錯，于是在樹陰中系好小船上岸，拄著藜做的拐杖向橋東行去。而他站在和風(fēng)細(xì)雨里的感受竟被他寫得如此美妙——沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

此時也許不需要解釋太多，讓我們閉上眼睛，細(xì)細(xì)地品味這句詩，會在秋色里聞到春的氣息嗎？

6．沈園 其一（陸游）

城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

關(guān)于沈園，關(guān)于陸游和唐琬的故事，相信很多人都已經(jīng)非常熟悉了。那是一重受封建禮教所波及的愛情婚姻悲劇，我雖然恨陸游不能反抗母命的軟弱，但我一直愿意相信他對唐琬的愛是真的，對她的懷念與不舍是深切的，對自己辜負(fù)了心愛女子的悔恨也是濃烈的。

所以他在《釵頭鳳》中寫“山盟雖在，錦書難托”。

所以他在這首《沈園》里寫“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”。

寫這首詩的時候，他已經(jīng)七十五歲了，而唐琬離開他也有四十多年了。但此刻想起她來，還能回憶起她那翩若驚鴻的美。

不知道唐琬如果地下有知，會是怎樣的感受？不能一生做他身邊的女人，那就一輩子做他心里深藏的女子吧，永遠(yuǎn)鮮活，永不老去。

《沈園》共有兩首，其二為“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然”。

香消玉殞，思之，泫然淚下。

7．登快閣（黃庭堅）

癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。

落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。

朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。

萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

作為江西詩派的代表人物，黃庭堅在文字技巧上的表現(xiàn)自然獨具匠心。那“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”寫得真是漂亮，既有渾然的大氣，又有雅致的秀麗。

這首詩道出了詩人心中那份知音難覓、壯志難酬的寂寞與孤獨，“癡兒”乃作者自指，當(dāng)他結(jié)束了一天的公務(wù)之后，登上快閣，看看晚景，也算是生活中的一種放松。

然后他便看到了那美麗的景色，落木與遠(yuǎn)山，讓天地顯得更加廣闊，此刻澄江如練，月色如銀，他想起很多從前的事，也思考了一些當(dāng)前的狀況。

已無知音，何須琴弦；若有美酒，一醉方休。

厭倦了爾虞我詐的官場，厭倦了不得已而為之的生活，真想卸下一切羈絆，迢迢萬里，吹著長笛回家去。那時的心情，必會如白鷗一般自由自在吧。

有時，我也希望人生少一些羈絆，但生而為人，身不由己。有些牽念，我們甘愿。

8．約客（趙師秀）

黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

作為一個極愛夏天的人，在此時秋雨灑落的涼意里，品這樣一首詩，內(nèi)心不禁翻涌起對夏日無限的眷戀。

想那初夏梅子熟了的時節(jié)，江南的雨連綿不絕，家家戶戶都籠罩在雨幕中，真可謂“煙雨暗千家”。而長滿青草的池塘邊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，便能夠“聽取蛙聲一片”。

這首《約客》在經(jīng)過了前兩句對環(huán)境與景物的交代后，直接引出身處室內(nèi)的人正等著客人前來，可等到夜已過半，仍無消息。大概有失落，但更多的是百無聊賴，所以閑閑地敲著棋子，看那震落的燈花。

不知為什么，這首詩每次讀來都有種回味無窮的感覺。仿佛能看到，一個深夜還不肯睡去的寂寞的人，聽著夜雨敲窗，手邊是棋子，眼前是燈花，那意境很是有一種孤獨的美。

有時我會想，那人如果來了，他們會對坐對談，對飲對弈吧。

9．春暮游小園（王淇）

一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。

開到荼蘼花事了，絲絲天棘出莓墻。

記得在《紅樓夢》中寶玉生日那章，他同屋內(nèi)眾丫環(huán)一起慶賀，并且搖簽行令，當(dāng)時麝月掣出的簽便是這句詩——開到荼蘼花事了。

荼蘼花是春天最后一種花，時間行到這里，說明大好春光已經(jīng)一去不返。寶玉想到這句詩的寓意，便苦著眉將簽藏了。細(xì)思之下倒也感覺它正符合麝月的命運，當(dāng)繁華散去，當(dāng)襲人都不得不離開的時候，她對寶玉說“好歹留著麝月”，可見麝月應(yīng)該是寶玉身邊最后的荼蘼。

再回到這首詩本身，它以花事的開落，來表達(dá)光陰的更迭，而又將花與女子的妝容相聯(lián)系，倒別有一番艷麗。

想那早春時節(jié)，梅花將收起她的冷艷，然后海棠開了，明麗的春天撲面而來，不知不覺間迎來了春天里最后的荼蘼花，此花過后，天棘的枝條該伸出墻壁了。

每次讀“開到荼蘼花事了”，總會不經(jīng)意想起那句“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”，雖然它們一個是惜春的感慨，一個是秋盡的嘆息。

就這樣，花伴著呼嘯而過的歲月，歲月拉扯著難以停下腳步的我們，一日日，一年年，時間都去哪兒了？

10．書河上亭壁（寇準(zhǔn)）

岸闊檣稀波渺茫，獨憑危檻思何長。

蕭蕭遠(yuǎn)樹疏林外，一半秋山帶夕陽。

我們都知道寇準(zhǔn)是名相，其實他的文才也是不錯的，之前讀過他的兩首詞，也很有味道。

在推薦這首絕句之前，我其實猶豫了很久，因為宋詩里還有很多名篇，比如“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休”，比如“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還”，比如“接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，等等，但我還是把這最后一首留給了這“一半秋山帶夕陽”。

在這秋意愈加濃烈的時節(jié)，我希望與你們共享這份秋色，同憶那份秋思。

這首詩是寫在黃河邊一座亭子的壁上，所以詩題為“書河上亭壁”。

遙想當(dāng)年秋日里的黃河，是怎樣的“潮平兩岸闊”，又是怎樣的“煙波微茫信難求”。而且，似乎秋天就應(yīng)該有一點愁思，尤其在獨自憑檻時，尤其在人生不如意時。

也不知道是心情應(yīng)景，還是景色影響心情，心里的惆悵與蕭瑟的秋林是互映的，而最美的，便是“一半秋山帶夕陽”。山巒綿延，斜陽西照，盡情沐浴在這深秋的景致里，想想來路，思思?xì)w途，灑一縷愁思，寄與流水。

最后，感謝閱讀，愿我們都能好好享有秋的高遠(yuǎn)，讓晨光夕陽照亮你微笑的臉。