作者:阿煞
電影《AI》所表達的內(nèi)容很多，中間我梳理了一下，分上下兩篇來跟大家一起聊聊。
上篇
人工智能技術(shù)的出現(xiàn)發(fā)展至今，經(jīng)歷了三次熱潮。電影《AI》正是在人工智能第二次熱潮的背景下攝制而成?，F(xiàn)在我們對于人工智能所思考和討論的問題，也是每一次熱潮下所爭論不休的。對于問題的回答，導演有其獨到的見解?；蛟S這非常片面，也并非從專業(yè)的角度出發(fā)，但導演用他獨特的視角通過電影去詮釋了。
電影是光與影的藝術(shù)。《AI》里我看到了斯皮爾伯格頗具個人風格的編導，里面利用燈光、色調(diào)、特技、鏡頭等電影元素表達的效果能看到并稍有理解。整部電影看下來也能摸清大概的故事脈絡，編排人物的表達和情節(jié)呼應的邏輯。下面就從我的觀感出發(fā)跟大家聊聊。
電影解構(gòu)
電影在序幕中把背景交待得很清楚，科技的發(fā)展伴隨著環(huán)境的惡化，讓人類走到了近乎末世的未來，而序幕中無疑也有對人類惡行的控訴。因為時代背景在未來，過去有歷史可考，未來一切都未知，所以填補或者說自我完滿了很多影片的邏輯漏洞。
序幕后進入敘事，開篇就把電影的核心問題拋出:人類制造出有“愛”的機器人，人類能否愛它們？對它們又有什么責任？這其實是一個無解的道德問題。盡管電影里的機器人非常逼真，但導演在電影中經(jīng)常利用突兀不和諧的情節(jié)場景提醒我們它們只是機器人，它們再如何智能逼真，運行的核心只是燒錄在芯片里的程序。
電影中大衛(wèi)來到家里時，在開頭和結(jié)尾都采用柔和而暖色調(diào)的燈光，還有隨著情節(jié)推進和媽媽莫妮卡心理變化的配樂，以及鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)的鏡子和玻璃，凡此種種配合大衛(wèi)跟莫妮卡相處的場景呈現(xiàn)出來的是一種夢幻般的效果。這也是導演在提醒我們眼前并非真實，一切如夢如霧。
而當莫妮卡的親生兒子馬丁蘇醒回家后以及中間被拋棄和尋夢的情節(jié)場景，燈光不再柔和，色調(diào)開始陰暗晦澀，音樂也變了，導演也借此告訴我們:這才是真實的世界。而且導演也不斷用小孩子的游戲讓我們認清人與機器人的區(qū)別，在如古羅馬斗獸場的機器人屠宰場里上演的成人瘋狂的游戲把人與機器人之間的沖突和矛盾激發(fā)暴露。在我們對機器人遭遇心生同情的同時，也表明了人類對自身被人工智能所替代的恐懼。而這也很好的回答了電影開篇的那個問題。
當然，這都是導演的把戲，通過他編排的劇情和鏡頭下的場景引導我們的情緒，影響我們的心理活動從而引發(fā)我們的思考。
縱觀歷史，每一項新技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展都伴隨諸多問題出現(xiàn)，誰又能真正定義人工智能的好壞？技術(shù)只是服務于人，滿足人類的需求和欲望而已。電影對此也表明了一種態(tài)度:發(fā)展中變革。站在北極的極點無論哪個方向都是往南，踏出任何一步都是向前。而人類無論怎么走最終的結(jié)局都是走向消亡，世上沒有一樣事物是可以永恒存在的，時間就是最好的證明。
下篇
電影里不只有人工智能各種爭論和回答，也引發(fā)我們對于人之所以為人的思考。而電影里有幾個設定的人物我覺得需要拿出來聊聊。情人機器人喬、機器人小男孩大衛(wèi)和超級玩具泰迪。
喬
喬從生產(chǎn)制造就被程序設定為滿足女性對于性愛的需求，他了解女人，撩妹技能滿分。這都是他作為滿足女性欲望被程序設定制造出來的，或者說是電影的人設。
然而他卻像是一個“智者”，小心守護著大衛(wèi)以及他的夢想，給他指引方向帶他尋找答案。甚至有時候他比人類更懂人類，是他告訴大衛(wèi)人類對機器人羨慕嫉妒恨的來源:人類滅亡了，機器人還在。
最后在他被抓走時對大衛(wèi)說的那句:“I am.”我存在，“I was”我曾存在。在電影中預示了人類的滅亡，變成人類最后的呼聲。同時也讓他成功掙脫程序的樊籠，或者說他對此一直都有清醒的認識，是大衛(wèi)讓他釋放了自我。
大衛(wèi)
他被制造出來以及如何被激活的原因電影已經(jīng)給出了解釋，如果主角不是機器人小男孩而是小女孩、男人、女人或者一個老者，我想電影在敘事上會完全不一樣。似乎我們都認為純凈和希望，以及電影里講的這份赤子之心用小男孩演繹更為合適。
縱觀影片，大衛(wèi)有很多特寫鏡頭，這非?？简炑菁?，不可否認的是他的演技真的征服了我。大衛(wèi)剛被亨利帶回家時那種程序式言行，一看便知這只是外表與人相像的機器人。這時候的大衛(wèi)就像初生嬰兒般對這個世界充滿好奇，慢慢模仿學習如何“做人”。
在大衛(wèi)被莫妮卡激活“程序之愛”開始，就已經(jīng)注定他將遭遇不平等對待的命運。因為他的程序早已幫他摒棄仇恨、嫉妒、謊言、背叛、拋棄、虛榮、貪婪等等這些人性的陰暗，他所擁有的是一顆非常純凈的“赤子之心”。不管你如何待我，我愛你如初，待你一片赤誠。我不禁想到人類真的配擁有這份如此純凈而又沉重的“愛”么？但可笑的是人類發(fā)展至今似乎都是以陰暗的人性為原動力。
電影里機器人對于人類情感和情緒的理解是諸如血壓升高、心跳加快等生理上的變化。大衛(wèi)與馬丁的爭風吃醋，是大衛(wèi)第一次表現(xiàn)出人的情緒，解開了他固有程序之外的世界。直至后來的被拋棄，開啟了他的童話夢想，踏上了尋夢之旅。劇情層層遞進，而大衛(wèi)也越來越像一個真人，甚至中間我們還需要導演不斷用鏡頭提醒我們大衛(wèi)是機器人的事實。
當大衛(wèi)來到雄獅流淚的世界盡頭找到哈比博士，看到他被制造的過程，清楚了自己并非“獨一無二”這個事實，終于完成了自我覺醒。而這時候的他才真正可以被看作是一個有靈魂的人?？杀氖请娪袄锼坪跛腥硕贾话阉醋鳈C器人，這個毋庸置疑的事實。最后導演也用大衛(wèi)自殺入海的電影橋段給了大衛(wèi)一次重生，并且以溫情的結(jié)局實現(xiàn)了他美麗而奢侈的夢。
電影最后的結(jié)局，讓我不自覺的熱淚盈眶。這完全是一種對于電影沉浸式的觀感，在那一瞬間突然的對電影所表達的認同和理解。電影或許利用了這溫情的結(jié)局煽動我們的情緒，滿足我們對于美好的向往，但我們也愿意去相信。這種向往就是夢想，反之是現(xiàn)實。前面大量的殘酷現(xiàn)實鋪陳非常虐心，大衛(wèi)不變的初心和堅守得來最終的美夢成真，是導演想告訴我們:殘酷的現(xiàn)實，赤裸裸毫無掩飾的真實世界很丑惡。但因為有夢，人間值得！導演確實給我們看到了一個美麗的童話，我想說這真的是電影藝術(shù)。
泰迪
在我看來，泰迪其實是電影里埋得最深最悲情的一個設定。作為馬丁的超級玩具，經(jīng)歷了馬丁從喜愛到厭倦再到被破壞遺棄的過程。
泰迪的第二次新生是因為大衛(wèi)，一路上跟大衛(wèi)為伴，從不離棄。教大衛(wèi)寫字:“馬丁是媽媽的兒子，大衛(wèi)也是，但泰迪不是”。媽媽給馬丁講的小木偶的故事不止大衛(wèi)聽到了，泰迪也聽到了。馬丁給大衛(wèi)講剪下媽媽的頭發(fā)帶在身上媽媽就會更愛你，泰迪聽到了并且信以為真，而被大衛(wèi)剪下的那縷頭發(fā)被泰迪用針線縫在身體里保存。他才是童話里的藍仙子，是他保存起來的希望才使得媽媽復活。而一直他都只是默默的，默默的跟隨，默默的愛，默默躲在角落自我修繕。到最后復活的莫妮卡和大衛(wèi)都睡下了，他爬上床還默默的看著。他也渴望被愛，而最終他還是被拋下了。
電影帶給我的思考
電影通過人與機器人的對比，希望利用我們的眼睛追尋美好。盡管這個世界和我們本身都不夠美好，但這雙眼睛就是我們對美好的向往。電影安排的主角機器人小男孩大衛(wèi)所代表的是純凈、希望還有夢想。反觀我們自身還給自己留下了什么？似乎我們已經(jīng)失去了相信和夢想的能力，這不正是我們所向往的美好嗎？
電影有很多關于自我、存在和真實的問題表達和哲學思辨，但這些問題幾乎不會有一個標準答案。電影最后留給我們一個問題:如果人類發(fā)展不能自制，到最后人性的光輝真的只能在有機器之愛的人工智能機器人身上得以保留和體現(xiàn)了嗎？就好像電影中喬最后被抓走時對大衛(wèi)說:“I am”我存在，“I was”我曾存在。這或許也是人類最后的呼聲吧！
人之所以為人是因為人類與生俱來的人性，這就是人類獨一無二之處。這也是人類自我催眠所定義的獨特，把人和其他事物區(qū)別開來的獨一無二。而人性有陰有陽，有光有暗。我們看得到它，所以要理解它，也要試著接受它。不要求自己做只有陽光的圣人，但至少做一個陽光燦爛的人。點燃自己照亮別人，這才是人性最光輝之處。但正因為人工智能從生產(chǎn)設定開始就消除了陰暗面，所以它們才不能算作真實的人。電影或許也借著人工智能反諷人類，人類做了人性陰暗面的代表，而機器人則體現(xiàn)了人性中陽光的一面。
法國電影理論家克里斯蒂安·麥茨一個不無晦澀的表述，相當準確地說明了敘事之于電影的重要意義:并非由于電影是一種語言，它才講述了如此美妙的故事；而是由于講述了如此美妙的故事，它才使自己成為一種語言。每個人對于電影都有他獨特的視角和理解，這是我與這部電影的初次相交與觀感。
