臥游絕愛是山光，亭午炎炎夏日長
漫放雙眸嵩華上，白云生處有清涼
小榻書香伴茗香，移來萬壑看蒼茫
歸心且與松風(fēng)去，一入深山夢更長
宋畫之美，多自然靈秀之美
真實(shí)，如詩，觀之
藝術(shù)之美沁人心脾
今日，夏日炎炎
云上君特選取幾幅宋人夏日小景
希望能在此夏日帶給你絲絲清涼
《出水芙蓉圖》
說到夏天
人們常常會(huì)想到荷花
南宋畫家吳柄的《出水芙蓉圖》
實(shí)用沒骨手法
充分展示了荷葉與花瓣的不同質(zhì)感
最巧妙的還是構(gòu)圖
《出水芙蓉圖》局部
淺粉色的花瓣、嫩黃花蕊，似乎還
帶有拂曉時(shí)分的露珠
這正是花苞初放的最佳時(shí)刻
尤其是粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下
顯得格外的清妍艷麗
突出了荷花
“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品格
《夜合花圖》
《夜合花圖》中
夜合花一根兩枝
右枝花朵含苞未放，左枝花朵半開半合
潔白如玉，清雅絕塵
花朵輕勾淡染，用白粉點(diǎn)畫花蕊
花葉先以細(xì)筆勾勒輪廓和筋脈
后用汁綠與花青染之
綠葉穿插向背
層次安排巧妙，畫面簡約而不單薄
《夜合花圖》局部
《夜合花圖》的主色調(diào)只有白、綠兩種
但全圖卻能給人一種
精致而華美的感覺
雖繪制的是靜物，但卻能
給人一種花朵即將綻放的動(dòng)感
《槐蔭消夏圖》
《槐蔭消夏圖》描繪了
宋代文人盛夏時(shí)節(jié)悠閑的日?；顒?dòng)
圖中庭院里槐樹茂盛
樹下一人袒胸赤足于榻上
弛然而臥，安然入睡
榻側(cè)置雪景屏風(fēng)
條案上羅列香爐、燭臺及書卷等
槐蔭下，一陣涼風(fēng)吹過
是夏日里最愜意的時(shí)候
躺在涼塌上閉目養(yǎng)神
沉靜、安逸，不知世事
哎呀，真是給個(gè)神仙都不換
劉貫道《消夏圖》
在一個(gè)種著芭蕉、梧桐和竹子的庭院中，一人赤足，也是袒胸露懷，獨(dú)臥塌上，他手執(zhí)麈尾，雙眉微鎖，嘴唇緊閉，仿佛正在凝思。從他的衣著神態(tài)上看，應(yīng)是一位高士，人們認(rèn)為這可能是竹林七賢的阮咸，主人身后榻上斜放的樂器就是阮咸擅長的古琵琶，后因其善彈而將此樂器命名為阮咸（阮琴）。
此畫的背景也很有特點(diǎn)，在榻旁有一大屏風(fēng)，屏風(fēng)中畫一老者坐于榻上，又有侍者三人，似在備茶，屏風(fēng)之中又畫一山水屏風(fēng)，此即畫中有畫的“重屏”。
此畫很有宋畫風(fēng)格，誤以為南宋劉松年所作，后人們在圖左竹子間隙發(fā)現(xiàn)有款“毋道”二字，“毋”即“貫”字之首，作者應(yīng)是劉貫道。
明宣宗朱瞻基《武侯高臥圖》
圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹林下，舉止疏狂。
朱瞻基作此畫，大概反映了皇室對賢才的渴求心情。
此畫雖未提及消夏，但是此畫表現(xiàn)的當(dāng)是諸葛亮出茅廬之前，隱居南陽躬耕自樂時(shí)，一個(gè)平常夏日的情景。
想起了孟浩然的一首詩：
夏日南亭懷辛大
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
宋 張敦禮《荷庭銷夏圖》
佚名 明皇合樂圖冊 臺北故宮博物院藏
金廷標(biāo) 蓮塘納涼圖 上海博物館
長安南里王村唐墓壁畫，眾人消夏吃酥山
欣賞這幾幅古畫，給悶躁的夏日里帶來一絲沉靜，體會(huì)天道自然。
在沒有空調(diào)、冰箱的年代，有竹影荷風(fēng)，還有內(nèi)心的沉靜，想必是愜意的，就如陶淵明所說：常言五六月中，北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人。
