《焚曲》的作者和創(chuàng)作背景
《焚曲》的作者苔絲?格里森（Tess Gerritsen）第一本小說《貝賽的墮落》就曾斬獲兩項懸疑大獎：愛倫坡獎和尼洛獎。她是整個美國出版界公認的“懸疑女王”?！斗偾犯潜幻绹鴳乙蓯酆谜哒J為是她的成就至高之作。這是媛姐看過的第一本她的作品，看過后還挺喜歡的，所以很想把它推薦給更多朋友。
據(jù)媛姐了解，格里森創(chuàng)作這部《焚曲》的靈感源于一場噩夢。她在威尼斯過生日那天夢見：她自己在一個小孩兒的旁邊拉小提琴，她演奏的黑暗和令人不安的音樂旋律使寶寶的眼睛發(fā)出紅光。夢醒后她覺得那個夢給她帶來了一個故事，是關于音樂的力量，因此她就創(chuàng)作了《焚曲》。
而在真實的歷史中，1943年至1945年間，成千上萬在意大利遭驅逐的猶太人被秘密送上“死亡列車”，而最終目的地就是散布在歐洲各地的納粹集中營。作者格里森把這段慘痛的歷史與她擅長的音樂和醫(yī)學巧妙的結合在一起，用她細膩的筆觸譜寫了《焚曲》這個感人的故事。
《焚曲》的故事梗概
有些音樂是可以鼓舞士氣、振奮人心的，有些音樂是有治愈或者催眠效果的，但也有些音樂傳遞的是負能量。大概在20年前左右，媛姐就在網(wǎng)上聽到過一首樂曲，它會喚醒甚至是擴大人們內心深處負面、消極的情緒。據(jù)說全世界有很多人反復聽過那首樂曲之后都自殺了。正是因為對音樂有這樣的認知，所以《焚曲》這本關于樂曲的懸疑小說才引起了媛姐的注意。
《焚曲》的故事是以一首名為“Incendio”（即：火）的華爾茲樂譜為線索，用插敘的方式展開的兩個不同年代的故事。一個是發(fā)生在現(xiàn)代的驚悚懸疑故事，另一個是發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)前后的悲慘愛情故事。這兩個故事相對獨立卻有息息相關。“Incendio”的樂譜就是連接這兩個故事的關鍵性紐帶。
故事中的現(xiàn)代，一位名叫朱莉婭?安斯德爾的美國女小提琴手在羅馬的一個古董店買了一本舊音樂書，其中夾著一張名為“Incendio”的華爾茲手寫樂譜?；氐郊液笾炖驄I兩次在三歲的女兒面前練習拉奏“Incendio”時，女兒都有些反常舉動。第一次她女兒殺死了她家養(yǎng)了多年的貓，第二次她女兒扎傷了她的大腿。由于朱莉婭的母親曾被認定患有精神病，這令她開始懷疑甚至懼怕自己的女兒。
在與一位也懂音樂的醫(yī)生溝通后，朱莉婭把注意力轉向了“Incendio”，她覺得是這一樂曲中蘊含著什么邪惡的力量。在跟樂團同事溝通后，朱莉婭更是堅定了追查樂譜來源的決心。然而與此同時，她的丈夫卻在懷疑她的精神是不是出了什么問題，甚至多次安排她去看精神科醫(yī)生。就算是一個普通人都未必能招架得住精神科醫(yī)生的盤問，更何況朱莉婭的母親就有精神病，她也很可能受到遺傳。在見過那位女醫(yī)生后，她更是覺得那個女人將把她關進精神病醫(yī)院，然后奪走她的丈夫和女兒，這無疑再度增加了她的精神壓力。
到底是朱莉婭的女兒被音樂刺激一次次做出過激的反應，還是朱莉婭自己真的瘋了？這正是此故事的懸疑點所在。由于朱莉婭的母親曾親手摔死了朱莉婭的弟弟，而朱莉婭在追查樂譜來源的過程中又遭遇了很多危險，以及其它一些情節(jié)的設定，這些都為這個懸疑故事又增添了一份驚悚的色彩。
和媛姐猜想的一樣，另一個發(fā)生在二戰(zhàn)前后的故事，正是講述的“Incendio”的創(chuàng)作背景。二戰(zhàn)前夕，在意大利馬上就要到十九歲的小提琴手洛倫佐?托德斯科，在家長的安排下將與一個十七的大提琴手勞拉?巴爾博尼合作，以二重奏的形式參加一個大學的音樂比賽。在為參加比賽練習的過程中，洛倫佐與勞拉由于在音樂上靈魂的契合，自然而然地愛上了對方。他們參加比賽選用的樂曲就是由洛倫佐自己創(chuàng)作的，但還并不是“Incendio”。
臨到比賽時，由于洛倫佐是猶太人，他和勞拉被取消了參賽資格。但勇敢的勞拉還是帶著洛倫佐登上了舞臺。盡管他們的演奏非常精彩，然而洛倫佐還是被打傷并趕了出去。自此一場針對猶太人的大屠殺悄悄拉開了序幕。洛倫佐和他的家人被逼登上了被送往波蘭集中營的列車。而洛倫佐由于是一位小提琴手無奈之下不得不與家人分開，留在了一個中轉站的集中營。在那里他和幾個樂手組成了一支管弦樂隊。
在中轉站的集中營建起了一個火葬場，被行刑后的猶太人都被送到了這個火葬場，受刑后仍沒死的人將在那里被活活燒死。連納粹的司令官也無法忍受活人被焚燒時的慘叫聲，所以組織了洛倫佐參與的那支管弦樂隊，希望用音樂掩蓋那些哀嚎。這支管弦樂隊的樂手們被要求在營地院內演奏的正是那首由洛倫佐創(chuàng)作的“Incendio”。
洛倫佐創(chuàng)作“Incendio”的靈感也是源于一個他的夢。在夢中這首曲子是被勞拉演奏出來的。夢醒后他就趕快回憶把夢中的曲譜記錄下來了。而彼時勞拉和他的父親因為隱藏猶太人的罪名已經(jīng)被行刑了，但洛倫佐卻并不知道。洛倫佐和其他樂手們最終也被燒死在那個火葬場了。洛倫佐和勞拉這對苦命鴛鴦都是懷揣著能與戀人重逢的希望才堅持下去的，卻都沒能逃脫慘死的下場。
正是由于洛倫佐所在的那個管弦樂隊的所有樂手們全都遇害了，所以“Incendio”會出現(xiàn)在古董店并落入朱莉婭手中，這就牽扯出了一個原本被人隱藏的秘密。正是這個秘密給朱莉婭，甚至是古董店的老板，以及朱莉婭的同事都帶來了危險。在《焚曲》整個故事的結尾，由于作者格里森曾是一名醫(yī)生，所以她用專業(yè)的醫(yī)學知識為朱莉婭安排了一個合理且有意義的尾聲。
品讀《焚曲》
通過《焚曲》中的朱莉婭，讀者可以看到一個在“Incendio”的影響下變得更為敏感、恐懼的母親、妻子形象。而通過作者對洛倫佐這一人物的刻畫，以及對他所創(chuàng)作的“Incendio”的描寫，又讓讀者感覺到了一個來自懦弱卻有才華的音樂人，飽受精神折磨后在音樂中暴發(fā)出的力量。那是堅守對愛的夢想、表達對自身處境的不安與宣泄對世道的不滿，這三種情緒結合碰撞出的火花。正是這份來自“Incendio”的力量，最終促使后來的猶太人在朱莉婭的幫助下，扳倒了一個即將成為總理的納粹戰(zhàn)犯的后人，讓洛倫佐等那些在二戰(zhàn)期間遭遇破害的猶太亡靈們得以安息。
《焚曲》的整個故事給讀者營造了一種令人緊張、恐慌而又沮喪的氛圍，但華爾茲樂曲本身卻又體現(xiàn)著節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的特色。在《焚曲》中作者格里森把“Incendio”形容成為死亡而舞的華爾茲，媛姐認為作者應該是想借助這首美妙的樂曲，讓讀者永遠記住二戰(zhàn)時期那段慘痛的歷史。媛姐在YouTube上找到了作者親自彈奏鋼琴與一位小提琴手合作的“Incendio”。媛姐覺得這本書的讀者都應該親身感受一下，這首為紀念那些二戰(zhàn)亡靈舞動著的音符奏響的華爾茲樂曲。媛姐相信對音樂、歷史、懸疑、驚悚感興趣的讀者，都會喜歡《焚曲》這本小說的。（作者：李淑媛）
