對于日本，我一直有一種復(fù)雜的情感，所以對它的影視劇，下意識地不待見。因為我覺得除了二次元動漫，日本電影總有著一種事無巨細(xì)的“小家子氣”。
然而，出于好奇看了《小偷家族》，卻改變了我以往對日本電影的主觀印象。我竟然被這部過于克制的影片，感動到幾度落淚。觀影后，我鄭重地將導(dǎo)演是枝裕和的電影，加入了我的觀影單。
《小偷家族》，讓導(dǎo)演是枝裕和順利斬獲戛納金棕櫚最佳影片獎。他是繼衣笠貞之助、黑澤明、今村昌平之后，第四位拿下戛納電影節(jié)最佳影片獎的日本導(dǎo)演，可以說非常了得。
截止目前為止，《小偷家族》在日本本土便取得了折合人民幣2.45億元的票房，高居2018年度日本真人電影票房榜首。
這并非一部宣揚主流價值觀的影片，因為主角是一群世俗定義的“壞人”，是一群靠偷竊、出賣色相、打零工為生的邊緣人。
所以，不要指望本片有華麗的場景、曲折的劇情，它其實像一部底層生活紀(jì)錄片，有點絮叨、有點平淡，但卻用殘酷的真相，講述了一個溫情的故事。
電影的第一場戲發(fā)生在超市里，一個中年男人，一個小男孩，看似不經(jīng)意的閑逛，實際在尋找下手目標(biāo)。鏡頭停住，小男孩合掌，進(jìn)行偷竅前的準(zhǔn)備儀式，隨后，拿、放、走，動作一氣呵成，全程沒有一句臺詞。
第二場戲發(fā)生在超市外，得手后的兩人高興地在小攤前買了可樂餅，大口地吃著，從親密的互動來看，他們似乎是一對父子。
第三場戲，影片的關(guān)鍵人物出現(xiàn)。在寒冷的冬夜，被關(guān)在陽臺上瑟瑟發(fā)抖的5歲小女孩友里，在與中年男人簡單溝通后，主動跟著男人去到了一個陌生家庭。
這是一個沒有血緣關(guān)系的家庭。領(lǐng)取養(yǎng)老金的奶奶初枝，是這個家唯一穩(wěn)定的收入來源。其余的成員有以偷竅為生的“爸爸”阿治、打零工為生的“媽媽”信代、出賣色相的妹妹亞紀(jì)、無學(xué)可上，每天閑逛的男孩祥太。
這個家庭里的每一個成員，都是被人嫌棄的。奶奶初枝，被丈夫遺棄后，遇到離開家暴老公的信代，信代可憐她，愿意與她一起生活。
信代逃跑后在酒吧工作，遇見了她的客人，小偷阿治，同是天涯淪落人，阿治便以信代老公的身份入駐了這個家。
奶奶是亞紀(jì)爺爺?shù)那捌?，而爺爺只是亞紀(jì)父親的繼父，本來奶奶與亞紀(jì)家并沒有實質(zhì)的聯(lián)系。亞紀(jì)父親和后母生下同父異母的妹妹紗香后，亞紀(jì)在家里徹底失去了關(guān)愛，前去拜祭爺爺?shù)哪棠绦奶蹃喖o(jì)，與亞紀(jì)父親達(dá)成協(xié)議，收留了亞紀(jì)。
小男孩祥太，有一對生而不育的父母。為了能暢快地打電游，他們將祥太單獨鎖在車上，被砸窗偷竊的阿治抱走。
而最小的成員友里，則是一個不該被生下來的孩子。她有著一個家暴的父親，與神經(jīng)質(zhì)的母親，她告訴友里：“我們是因為愛你才打你。”友里被阿治帶走后，父母不聞不問，仿佛甩掉了一個包袱。
就是這樣一群“缺愛”的人，陰差陽錯地組合在一起，惺惺相惜地彼此溫暖。
影片的主要場景，都是在狹小臟亂的室內(nèi)。這是一間在奶奶決絕堅持下，未被拆遷的小屋，它孤零零地坐落在林立的高樓中間，顯得矮小、破爛，但又倔強(qiáng)。
由于友里的加入，這間小小的陋室，顯得更加擁擠。但大家似乎都有種心照不宣的淡定，雖然擔(dān)心會被定為誘拐罪，卻毫無異議地接納了她。
然而，這卻是一個三觀不正的家庭。奶奶鼓勵亞紀(jì)出賣色相；阿治以行竅為生；信代工作時偷客人東西；祥太更是相信，超市里的東西是屬于大家的。而阿治和信代的示愛情話竟然是：“哪天我們倆再一起干票大的。”
現(xiàn)實中，這樣的人是不受待見的，但在是枝裕和的鏡頭下，我們看到了他們茍且偷生、一無所有的失落，也了解了他們對生命的尊重，對信任與愛的渴望、守護(hù)。
阿治數(shù)次請求祥太叫自己爸爸，卻被祥太拒絕；信代帶著祥太取錢出來，被誤認(rèn)為媽媽后，她的激動與興奮；亞紀(jì)與四號客人找到共鳴后的潸然淚下；祥太求證自己身世的小心翼翼。
如何表達(dá)愛?這是個見仁見智的問題。雖然卑微低下，他們卻有著自己表達(dá)愛的方式。
奶奶提供了自己的房子與收入，讓大家聚在一起。她可以從亞紀(jì)發(fā)涼的雙腳，猜出她有心事；她不時鼓勵信代“你很美”；她滿懷心疼地將吃食塞到瘦小的友里手中。就算她離開人世，仍然為一家人留下了從亞紀(jì)父親那里要到的收養(yǎng)費。
爸爸喜歡陪孩子玩耍、聊天、吃東西，他竭盡所能地為他們帶來快樂。他帶著祥太偷竅，因為這是他唯一能拿出手的技能，他“只會教他這個。”
媽媽信代大大咧咧的外表下，掩藏著一顆善良細(xì)膩的心。她犧牲自由，陪伴著奶奶。面對同樣被父母拋棄的友里，她心疼地告訴她：“如果說愛你，還打你，那一定是說謊。”最終，為了救大家，她一個人攬下了所有的罪名。
祥太雖然還是個懵懂的孩子，但他卻在雜貨店爺爺?shù)奶嵝严拢庾R到了偷竊不對，為了解救妹妹，他選擇了自己被抓。
愛，不是口頭上的賭咒發(fā)誓，愛是自然而然的關(guān)心與體貼，更是在危難關(guān)頭的挺身而出。
影片中的感情線是隱忍的，全程只有兩次無聲的示愛，一次是奶奶在海灘上，看著大家無聲地說出“謝謝你們”，一次是祥太看著拼命追車的阿治，無聲地喊出了“爸爸”。
這種克制隱忍的表達(dá)方式，正是影片成功的地方。它讓影片處于一種客觀敘事的狀態(tài)，不對觀眾做任何說教，最終，觀眾接收到的感情卻更加自然濃烈。
影片中最讓人感動的一場戲，是女主信代的飾演者安藤櫻帶來的。祥太為了保護(hù)妹妹，故意讓警察抓住自己，使奶奶死后埋在屋內(nèi)的秘密浮出水面，為了保護(hù)其他人，信代將所有的罪責(zé)擔(dān)在了自己身上。
在警察輕蔑地問孩子如何稱呼她時，她內(nèi)心隱藏的傷疤被揭開，委屈、傷心、自責(zé)、心酸、無奈，在長達(dá)半分鐘的面部特寫鏡頭里，安藤櫻細(xì)膩準(zhǔn)確、層層遞進(jìn)地表達(dá)了所有的情緒，堪稱“催淚”教科書級別的表演。
也許是到了一定的年紀(jì)，也許是由于閱歷的增加，越來越喜歡這種用恬淡溫情，來面對殘酷現(xiàn)實的影片。
與粉飾太平的娛樂至死相比，苦樂交織，也許才是人生的真相。
結(jié)尾，小女孩友里被強(qiáng)制送回了原生家庭，在曾遇到阿治爸爸的陽臺上，友里一個人孤獨地玩著積木，但與上次的沉默不同，友里大聲唱起了信代教她的歌謠。
這時的她，已經(jīng)不是從前的友里了，她是經(jīng)驗過愛的友里了。友里是幸運的，她聽從內(nèi)心，選擇了與自己沒有血緣的家人，為她苦難的人生，編織了一段珍貴美好的回憶。
感謝導(dǎo)演，這是一個讓人欣慰的結(jié)局。
