［題記］女子如煙，若即若離，若隱若現(xiàn)；女子如酒，入口冰冷，入腸溫香
夏雨如淚，晶瑩芳華，這點(diǎn)是毋庸置疑的雨過天晴不過是一種奢求，陰霾的心早已失去了所有的陽(yáng)光空氣間彌漫了一種似乎和曼佗羅花香一般可以令人產(chǎn)生幻覺的氣味，既不似土壤散發(fā)的泥土清香，也不同于花草吐露的芬芳或許那種香的出現(xiàn)本身就是一種近乎神邸的存在一種可以使人如夢(mèng)如幻的香，一種可以令人陷入迷迭之中而無(wú)法自拔的香，一種可以讓人遺忘任何煩惱和憂愁的香，難道這便是傳說中的忘川水香么？是誰(shuí)，在我的耳邊夢(mèng)囈般淺吟低唱？是誰(shuí)，在我的夢(mèng)中寫下了千年不滅的華章？而又是誰(shuí)，奏響了那人世間最美的樂曲？
燈影漿聲里，天猶寒，水猶寒夢(mèng)中絲竹輕唱，樓外樓，山外山樓山之外人未還，人未還，雁字回首，早過忘川，撫琴之人淚滿衫蕭蕭揚(yáng)花落滿肩，落滿肩，笛聲寒，窗影殘，煙波槳聲里，何處是江南？
如訴如泣的低吟是否是癡情女子肝腸寸斷的挽留？若即若離的輕嘆又是否是沉寂男子薄情寡義的別離？倘若人生可以一直若初見一般情愫深種，又何事秋風(fēng)悲寫下畫扇之苦？三尺青絲盡白處，試問你是否已然情絲斷盡，無(wú)牽無(wú)掛了呢？怕只怕剪不斷，理還亂，割不舍，聚復(fù)散到頭來(lái)瘦了身兒，苦了心兒，這又是何必奈何，奈何
風(fēng)過蕭索處，花已盡凋零風(fēng)過寂寞時(shí)，我早已寡歡似尋歡，莫愁，無(wú)憂這等名字的本身，就注定了命中的多桀，無(wú)叢隱匿，自無(wú)處遁形而又如蘭若，小倩這般凄涼婉約的芳名，不可曰不美，不可曰不媚奈何自古紅顏多薄命，抑或者但凡紅顏，皆是太過在意自己的花容月貌，唯恐容顏盡逝后不敢攬鏡自顧，故寧愿香消玉殞，也要落得個(gè)顧影自憐處，傾國(guó)又傾城的佳話
女子是寂寞的，這種寂寞與女子的美貌成正比然而最令人憐愛的是女子的寂寞是無(wú)法排遣的寂寞會(huì)在光陰的陪伴下在女子的身體和心靈上留下難以掩飾的痕跡，如烙印般銘記在女子的寂寞之處，此去經(jīng)年，良辰美景可虛設(shè)，彈指一揮，滄海桑田誰(shuí)紅顏？女子常以一些事物來(lái)掩飾自己壓抑已久的寂寞香煙，紅酒，香水，紅妝只不過如幸福的人總是相似的，不幸的人卻各有各的不幸一般，寂寞的女子亦各有各的寂寞所在
香煙女子與紅酒女子的寂寞在于孤獨(dú)她們內(nèi)心深處渴望真正的溫暖，所以想用香煙與紅酒來(lái)溫暖早已冰冷的皮膚與內(nèi)心
香煙燃燒的火星雖然僅夠溫暖食指與中指的局部，但這對(duì)于寂寞女子來(lái)說卻是莫大的慰藉煙霧可以溫暖女子的口腔與鼻腔如果愿意，甚至可以用以溫暖肺葉，那是一種近乎死亡的絕望煙霧迷茫處，你可曾看清那張霧隱下無(wú)比憔悴的臉，那張?jiān)?jīng)如水般寧?kù)o的臉上，是誰(shuí)讓她失去微笑與歡樂？又是誰(shuí)讓她掛滿了淚水與憂傷？是他么？
紅酒是一種神奇的液體倘若這世間還有一樣事物是和女子相似的話，那便只有這入口冰涼，入腸溫香的液體了酒入愁腸，化作相思淚誠(chéng)然，對(duì)于幸福女子，紅酒入腸，氣香，味甜，無(wú)毒；而對(duì)于寂寞女子，紅酒入心，氣苦，味澀，劇毒在紅酒面前，男子和女子依然是不同的，男子可以今朝有酒今朝醉，哪管酒醒年復(fù)年寂寞女子杯中的酒，就如同指間的煙，可以暫時(shí)壓抑心中的苦楚，卻難以釋懷寂寞的記憶然而，即便深知這樣是飲鴆止渴，為何依然義無(wú)返顧，或許能夠回答這些的，便只有令女子寂寞如斯的男子了吧？那么，你又可曾明白，那張沉睡時(shí)依然面貌苦楚的容顏，夢(mèng)中又是在為誰(shuí)悲傷，為誰(shuí)眷顧，為誰(shuí)流淚，是他么？
香水女子與紅妝女子的寂寞在于脆弱在他們被妝飾得無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的外表下，是他們最想要隱匿的裸露而脆弱的心
寂寞女子身上所散發(fā)的氣味，隱隱間亦是透露著幾分憂郁與傷感的那種本不該屬于花樣年華與妙齡少女的氣息卻總是摻雜著幾絲寂寞，蕩漾在女子的心頭上于是，便有了香水女子香水和女子最大的相似之處，便在于一般的善變不同種類寂寞的女子，自然就有不同氣味的香水來(lái)映襯這便是聞香識(shí)女子的真諦所在從某種意義來(lái)講，香本身就是一種天賦，一種模糊的存在你儀之香未必就是他儀之香，此香非彼香懂得用香水來(lái)掩飾寂寞的女子，無(wú)疑是寂寞女子中最聰穎的然而國(guó)色天香而又蘭心慧質(zhì)的女子，是女子中的極致，自然也就成為了寂寞女子中的極致清照如此，她亦如此芳香暗渡之處，你可知香從何處來(lái)？你又可知，深藏在這迷人香氣的背后，是哪具清香幽幽的姣好身姿？而如今，你又是在為誰(shuí)隱匿，為誰(shuí)躲藏？是他么？
何處女子最嫵媚，看我信手試梅妝曾經(jīng)聽在咿呀學(xué)語(yǔ)時(shí)我耳中婉轉(zhuǎn)嬌柔的戲文，終于隨著時(shí)光的境遷，開始明白哪個(gè)是青衣，哪個(gè)是花旦，什么是水袖，什么是衣褶戲子多是多愁善感的，這樣的情愫便注定了她們的寂寞，寂寞女子大都化妝，而戲子之妝，卻是大不同與其她女子那是一種令人陶醉的濃妝油彩胭脂落盡處，幾多嫵媚幾妖嬈紅妝女子的寂寞是一種妖之寂寞美艷而不可方物之后，是無(wú)人知曉的歲月昭昭戲里戲外，如妖變幻，似這等雙重人格的女子，又怎么可能不寂寞呢？英臺(tái)化蝶而去處，芳草萋萋誰(shuí)人知？黛玉冷月葬花時(shí)，幾多傷感幾多愁？可是，那張?jiān)趹蚺_(tái)上風(fēng)華絕代的面龐，是為誰(shuí)而畫，又是為誰(shuí)而妝？那張臺(tái)上臺(tái)下判若兩人的身影，又是為誰(shuí)而動(dòng)，為誰(shuí)而止呢？是他么？
朝露殘陽(yáng)曇花重，咫尺天涯醉夢(mèng)終
莫道紅顏多薄命，回首嫣然杜鵑紅
［尾記］女子如水，如夢(mèng)如幻，如影隨形；女子如妖，靜若處子，動(dòng)若脫兔
