這幾個星期，寫評論的同時，我覺得我越來越關(guān)心這幾個音樂人了，我覺得在節(jié)目結(jié)束之后，我可能也會關(guān)注者他們幾個的動態(tài)如何。

周筆暢和灼海豚的《最后你還是走了》，第一段前面的小伙子，敘事很不真誠，平鋪直敘還有點夾子音。副歌和聲挺加分的，但還是沒用上多少情感。這是一首不適合他們風(fēng)格的歌，第二段通過編曲的節(jié)奏，挽救了一點點歌曲的豐富度，但還是感覺很空洞。歌詞太簡單了，像這樣慢的歌，如果歌詞沒有打動人的地方，那歌曲根本沒什么可聽性。一點點敘事用了整首歌的時間，找不到情感共鳴點，所以這是一首比較失敗的歌。周筆暢詮釋這種慢歌，是比較細膩的，聲音很克制，低調(diào)安靜的悲傷，非常舒服，是以前我沒聽過的周筆暢。

黃子弘凡和于冬然的《無傷之痛》，于冬然顫音和轉(zhuǎn)音，又不服務(wù)于感情了，上期還好好地呢，這期又回去了。所以我可能判斷錯誤了，她跟亮哥那一期，可能即使她不緊張，也相差不大。她的唱法跟這首歌是完全割裂的，讓聽眾的情緒完全沒法進去。這次的黃子唱得很細膩，第二段放出來的聲音真漂亮，情緒也到位。拋開演唱水平不說，這首歌我覺得還不錯，是一個受到傷害的人會選擇聽的一首歌。

張信哲和高睿的《退場》，張信哲唱女聲的掉，唱得沒事人一樣，真的好強。兩個人有不同的處理情感的方式，高睿是比較痛的，張信哲是有些釋懷的感覺。我覺得高睿真的非常優(yōu)秀呀，她真的沒必要自卑的，她聲音是非常透亮的，非常抓耳，情感也非常濃烈，且是屬于比較成熟的，可以承載更豐富更深刻的情感。像她這樣的，新生代歌手的技巧，老一代歌手的情感傳遞的歌手，是非常稀有的。雖然她不是我最喜歡的風(fēng)格，但我還是覺得她在我這里，是獨一份兒的。

譚維維和鄧佳鑫的《等等》，曲風(fēng)類似兒歌，寫給去世的奶奶，譚維維唱得太好了，我覺得她的歌聲是可以治愈人的，娓娓道來的故事感，好像突然帶我回到當年聽《如果有來生》的時候，她駕馭這種風(fēng)格一點沒變。只不過這首歌歌詞里的主角，是鄧佳鑫，所以按理說這首歌不該有合唱版。不過我覺得這個話題說來挺多余的，合唱是節(jié)目組的安排，換了哪個女孩來唱，都不適合，并不是譚維維可替代，而是根本沒人適合唱。鄧佳鑫用了十二分的真誠，雖然沒什么技巧，但處理這樣類似兒歌的歌曲，質(zhì)樸的演唱其實是夠用了，甚至非常感人。兩個人的版本各自摘出來聽，都成立，只是合到一起不搭。

tiny7合肖俊、揚揚的《零距離的思念》，這首歌太普通了，0距離的思念從頭到尾只在描述距離，沒有什么在情感上展開打動人的點。加上英文歌詞，讓我覺得跟他們的距離更遠了。3人的唱法比較統(tǒng)一，完整，他們的聲音和唱法沒有辨識度。這歌的風(fēng)格是屬于，下午茶的時候作為背景的類型，僅此而已。

吳克群和歡子的《棱角》，這首歌還是歡子悲情歌的套路。我覺得《棱角》這首歌里，只有第一段第二小段吳克群加上去的部分是真正在寫“棱角”本身，講的是一個人原本的脾氣、態(tài)度和自我。而后面大部分歌詞，其實都在寫為了喜歡的人，把自己的棱角一點點磨平、收起的過程，整首歌表達的不是堅持棱角，而是為了迎合對方而丟掉自己后的委屈、不甘與心酸。是抱怨情緒，不是憤怒向上的正能量。兩人唱得沒毛病，歡子的情感表達比以前的歌曲更自然了一些，和吳克群能做到統(tǒng)一，這一點我認為他是有改進的。

劉鳳瑤和吉克雋逸的《不紅》，其實單說詞曲創(chuàng)作，是我金期最喜歡的歌。但是劉鳳瑤你就不能去去油嗎？吉克聲音里情緒是張揚的，很多技巧，是在情感的基礎(chǔ)上加上去的，所以第二段聽起來特別有張力特別爽。但劉鳳瑤想要呈現(xiàn)的東西太多，最需要表達的情感，都給忽略掉了。這是他很致命的問題，劉老師麻煩你把唱《深藍色》那股勁兒用到其他歌里好不？

薛凱琪和劉戀的《別醒》，她書寫的應(yīng)該是一場夢境，歌曲真的能把人帶到一場不想醒來的夢中。從歌詞里，從兩人的聲音里，從她們的氣息源源不斷的拔高再拔高，讓人感覺這場夢綿綿不絕，完美且詩意。我更喜歡薛凱琪帶著點磁性的嗓音，更有辨識度一些。無論何時，這首歌都可以把人瞬間抽離出來，融入歌曲美好的夢境里，讓你明明沒有睡眠卻擁有睡眠的寧靜安逸。