巴山夜雨漲秋池
? ? ? ? ——詠秋雨古詩詞賞析（中）
? ? ? ? ?王傳學(xué)
? ? ? ? 綿綿秋雨，牽引愁思。離家在外的游子，見秋雨更易生起羈旅鄉(xiāng)愁。
? ? ? ? 唐代詩人李商隱《夜雨寄北》中的秋雨，孕育著羈旅愁思：
? ? ? ? 君問歸期未有期，
? ? ? ? 巴山夜雨漲秋池。
? ? ? ? 何當(dāng)共剪西窗燭，
? ? ? ? 卻話巴山夜雨時。
? ? ? ? 此詩是詩人身居異鄉(xiāng)巴蜀，寫給遠(yuǎn)在長安的妻子的一首抒情詩，是詩人給對方的復(fù)信。詩的開頭兩句以問答和對眼前環(huán)境的抒寫，闡發(fā)了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念。后兩句即設(shè)想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂。這首詩即興寫來，寫出了詩人剎那間情感的曲折變化。語言樸實，在遣詞、造句上看不出修飾的痕跡。與詩人的大部分詩歌表現(xiàn)出來的辭藻華美，用典精巧，長于象征、暗示的風(fēng)格不同，這首詩質(zhì)樸、自然，同樣也具有“寄托深而措辭婉”的藝術(shù)特色。
? ? ? ? 第一句一問一答，先停頓，后轉(zhuǎn)折，跌宕有致，極富表現(xiàn)力。其羈旅之愁與不得歸之苦，已躍然紙上。接下來，寫了此時的眼前景：“巴山夜雨漲秋池?！蹦且呀?jīng)躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，便與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，彌漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然顯現(xiàn)；詩人并沒有說什么愁，訴什么苦，卻從這眼前景生發(fā)開去，馳騁想象，另辟新境，表達(dá)了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的愿望。其構(gòu)思之奇，真有點出人意料。然而設(shè)身處地，又覺得情真意切，字字如從肺腑中自然流出?！昂萎?dāng)”（何時能夠）這個表示愿望的詞兒，是從“君問歸期未有期”的現(xiàn)實中迸發(fā)出來的：“共剪……”、“卻話……”，乃是由當(dāng)前苦況所激發(fā)的對于未來歡樂的憧憬。盼望歸后“共剪西窗燭”，則此時思?xì)w之切，不言可知。盼望他日與妻子團聚，“卻話巴山夜雨時”，則此時獨聽“巴山夜雨”而無人共語，也不言可知。獨剪殘燭，夜深不寐，在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問歸期的信，而歸期無準(zhǔn)，其心境之郁悶、孤寂，是不難想見的。詩人卻跨越這一切去寫未來，盼望在重聚的歡樂中追話今夜的一切。于是，未來的樂，自然反襯出今夜的苦；而今夜的苦又成了未來剪燭夜話的材料，增添了重聚時的樂。四句詩，明白如話，卻何等曲折，何等深婉，何等含蓄雋永，余味無窮！
? ? ? ? 上述藝術(shù)構(gòu)思的獨創(chuàng)性又體現(xiàn)于章法結(jié)構(gòu)的獨創(chuàng)性?！捌凇弊謨梢?，而一為妻問，一為己答；妻問促其早歸，己答嘆其歸期無準(zhǔn)?！鞍蜕揭褂辍敝爻?，而一為客中實景，緊承己答；一為歸后談助，遙應(yīng)妻問。而以“何當(dāng)”介乎其間，承前啟后，化實為虛，開拓出一片想象境界，使時間與空間的回環(huán)對照融合無間。近體詩，一般是要避免字面重復(fù)的，這首詩卻有意打破常規(guī)，“期”字的兩見，特別是“巴山夜雨”的重出，正好構(gòu)成了音調(diào)與章法的回環(huán)往復(fù)之妙，恰切地表現(xiàn)了時間與空間回環(huán)往復(fù)的意境之美，達(dá)到了內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。
? ? ? ? 這首詩構(gòu)思新巧，跌宕有致，言淺意深，語短情長，具有含蓄的力量，千百年來吸引著無數(shù)讀者，令人百讀不厭。
? ? ? ? 唐代詩人戎昱在《成都暮雨秋》寫道：
? ? ? ? 夜來秋雨后，秋氣颯然新。
? ? ? ? 團扇先辭手，生衣不著身。
? ? ? ? 更添砧引思，難與簟相親。
? ? ? ? 此境誰偏覺，貧閑老瘦人。
? ? ? ? “夜來秋雨后，秋氣颯然新”，一場秋雨之后，天氣颯然變得清涼了。扔掉了團扇，脫掉了夏衣。不再與竹席為伴，又聽到了引人思親的搗衣聲。詩以一個“貧閑老瘦人”的感覺，寫出了秋雨帶來的思鄉(xiāng)之感。
? ? ? ? 北宋詞人柳永的《八聲甘州》也是用秋雨蘊含羈旅愁思的名篇：
? ? ? ? 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 ??
? ? ? ? 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！
? ? ? ? 此詞抒寫了詞人漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。全詞語淺而情深，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強烈的思?xì)w情緒，寫出了封建社會知識分子懷才不遇的典型感受，從而成為傳誦千古的名篇。
? ? ? ? 詞的上片寫詞人登高臨遠(yuǎn)，景物描寫中融注著悲涼之感。一開頭，總寫秋景，雨后江天，澄澈如洗。頭兩句“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，用“對”字作領(lǐng)字，勾畫出詞人正面對著一幅暮秋傍晚的秋江雨景。“洗”字生動真切，潛透出一種心情?！盀t”和“灑”字，用來形容暮雨，仿佛使人聽到了雨聲，看到了雨的動態(tài)。接著寫高處景象，連用三個排句：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，進一步烘托凄涼、蕭索的氣氛。連一向鄙視柳詞的蘇軾也贊嘆“此語于詩句不減唐人高處”（趙令疇《侯鯖錄》）。所謂“不減唐人高處”，主要是指景中有情，情景交融，悲壯闊大。凄冷的寒風(fēng)和著瀟瀟暮雨緊相吹來，關(guān)山江河都冷落了，殘日的余暉映照著詞人所在的高樓，所寫的每一個景色里，都滲透著詞人深沉的感情。這三句由“漸”字領(lǐng)起。雨后傍晚的江邊，寒風(fēng)漸冷漸急，身上的感覺如此，眼前看到的也是一片凄涼。“關(guān)河”是冷落的，詞人所在地也被殘陽籠罩，同樣是冷落的，景色蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾，勾勒出深秋雨后的一幅悲涼圖景，也滲透進了天涯游子的憂郁傷感?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物華休”，這兩句寫低處所見，到處花落葉敗，萬物都在凋零，更引起詞人不可排解的悲哀。這既是景物描寫，也是心情抒發(fā)，看到花木都凋零了，自然界的變化不能不引起人的許多感觸，何況又是他鄉(xiāng)做客之人。詞人卻沒明說人的感觸，而只用“長江水無語東流”來暗示出來。詞人認(rèn)為“無語”便是無情?！拔┯小倍职凳尽凹t衰翠減”的花木不是無語無情的，登高臨遠(yuǎn)的旅人當(dāng)然更不是無語無情的，只有長江水無語東流，對長江水的指責(zé)無理而有情。在無語東流的長江水中，寄托了韶華易逝的感慨。
? ? ? ? 上片以寫景為主，但景中有情，從高到低，由遠(yuǎn)及近，層層鋪敘，把大自然的濃郁秋氣與內(nèi)心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而又興象超遠(yuǎn)。
? ? ? ? 下片由寫景轉(zhuǎn)入抒情，寫對故鄉(xiāng)親人的懷念。換頭處即景抒情，表達(dá)想念故鄉(xiāng)而又不忍心登高，怕引出更多鄉(xiāng)思的矛盾心理。從上片寫到的景色看，詞人本來是在登高臨遠(yuǎn)，而下片則用“不忍”二字領(lǐng)起，“不忍登高臨遠(yuǎn)”，在文章方面是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。登高臨遠(yuǎn)是為了看看故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)是望而不見，看到的則是更引起相思的凄涼景物，自然使人產(chǎn)生不忍的感情?！巴枢l(xiāng)渺邈，歸思難收”，實際上這是全詞的中心。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留”，這兩句向自己發(fā)問，流露出不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情?；仡欁约郝淦墙?，四處漂泊的經(jīng)歷，捫心問聲究竟是為了什么原因。問中帶恨，發(fā)泄出被人曲意有家難歸的深切的悲哀。有問無答，因為詩人不愿說出來，顯得很含蓄。一個“嘆”字所傳出的是千思百回的思緒，和回顧茫然的神態(tài)，準(zhǔn)確而又傳神。“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”，又從對方寫來，與自己倚樓凝望對照，進一步寫出兩地想念之苦，并與上片寂寞凄清之景象照應(yīng)。雖說是自己思鄉(xiāng)，這里卻設(shè)想著故鄉(xiāng)家人正盼望自己歸來。佳人懷念自己，出于想象，本來是虛寫；但詞人卻用“妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”這樣的細(xì)節(jié)來表達(dá)懷念之情，仿佛實有其事。見人映己，運虛于實，情思更為悱側(cè)動人。結(jié)尾再由對方回到自己，說佳人在多少次希望和失望之后，肯定會埋怨自己不想家，卻不知我“倚闌”遠(yuǎn)望之時的愁苦?！耙嘘@”、“凝愁”本是實情，卻從對方設(shè)想用“爭知我”領(lǐng)起，化實為虛，顯得十分空靈。感情如此曲折，文筆如此變化，實在難得。結(jié)尾與開頭相呼應(yīng)，理所當(dāng)然地讓人認(rèn)為一切景象都是“倚闌”所見，一切歸思都由“凝愁”引出，生動地表現(xiàn)了思鄉(xiāng)之苦和懷人之情。
? ? ? ? 全詞由“瀟瀟暮雨”引起思緒，一層深一層，一步接一步，以鋪張揚厲的手法，曲折委婉地表現(xiàn)了登樓憑欄、望鄉(xiāng)思親的羈旅之情。通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，跌宕開闔，呼應(yīng)靈活，首尾照應(yīng)，很能體現(xiàn)柳永詞的藝術(shù)特色。
? ? ? ? 再看北宋詩人張詠《雨夜》中的一夜秋雨：
? ? ? ? 簾幕蕭蕭竹院深，
? ? ? ? 客懷孤寂伴燈吟。
? ? ? ? 無端一夜空階雨，
? ? ? ? 滴破思鄉(xiāng)萬里心。
? ? ? ? 張詠是北宋名臣，家在濮州鄄城（今山東境內(nèi)），一生多在朝外為官。此詩約作于知鄂州崇陽（今湖北境內(nèi)）時。
? ? ? ? 首句寫景，從官舍的室外空間環(huán)境起筆，用側(cè)面描寫手法表現(xiàn)秋風(fēng)秋雨的蕭瑟凄涼，暗扣詩題“雨夜”?！笆捠挕倍质谷送鹑宦牭搅鑵柕那镲L(fēng)掀動薄薄簾幕、搖撼森森翠竹的颯颯之聲，冰涼的秋雨敲打窗欞、灑落竹葉的沙沙之音。一個“深”既表明時節(jié)逢秋，涼意襲人；又突出寫院落之幽深寂寥，暗示了詩人懷鄉(xiāng)情愫之深沉。如此“山雨欲來風(fēng)滿樓”的自然景象，尤其使客居他鄉(xiāng)的人黯然傷神。此句以景傳情，為下句寫人物懷鄉(xiāng)的心理、行為埋設(shè)了伏筆。
? ? ? ? 次句緊承上句，畫面轉(zhuǎn)向室內(nèi)，寫客居者獨處幽居生活的煢煢孑立、郁郁寡歡之狀?！翱蛻压录拧笔侵笔阈匾埽@種“孤寂”感，在那樣的雨夜昏室的肅殺凄愴的環(huán)境中更是無法逃避?？偛荒芫瓦@樣如同槁木一般在昏黃的燈下枯坐著吧！如何消遣這無邊的孤獨和寂寞呢？也許，戰(zhàn)勝這種情感孤寂的唯一的方式是詩歌。于是，他自吟自唱——“伴燈吟”。然而沒有知音來賞，惟有熒熒一盞孤燈相對。這種自守寒窗、形影相吊的處境，怎一個愁字了得！
? ? ? ? 第三句轉(zhuǎn)折一筆，再次寫景，主要從聽覺角度寫，以聲來襯靜。長夜漫漫，孤吟獨唱得久了，倦了，累了，膩煩了，正當(dāng)懨懨欲睡之時，他越來越清晰地聽到了“雨打空階”的聲音。這涼涼的秋雨，一點點，一滴滴，不知疲倦地濺落在自己的耳畔。這可是異鄉(xiāng)永夜的斷腸銷魂的音樂！“夜雨”“空階”“孤燈“幽舍”這些意象是中國古代別離詩中最常見的意象。詩人擇取這些意象，營造出一個凄美的氛圍?！翱铡弊忠粍t表明夜深人寂，院子杳無人跡；二則表明內(nèi)心深處因身不在家園而起的莫名的恐慌；那臺階其實也并非空，風(fēng)吹雨打，滿地是“憔悴損”的竹枝竹葉，而詩人偏偏言“空”，主要是為了強調(diào)客居者遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的種種理想失落、人生幻滅之感?！盁o端”兩字用得神妙，無端是“沒來由，沒道理”的意思，“雨打空階”本是自然情形，而詩人偏偏見怪，這雖無理，但有趣。秋雨不懂撫慰詩人的懷鄉(xiāng)之痛，兀自淅淅瀝瀝，不絕于耳，豈不更令人憂愁郁悶！
? ? ? ? 結(jié)句鏗鏘悅耳，渾厚蒼涼?！暗纹扑监l(xiāng)萬里心”，又由自然環(huán)境轉(zhuǎn)移到人的心境。詩人善于打通客觀景象、物象與主觀情緒、心態(tài)這二者之間的關(guān)節(jié)，給讀者以極大的想象空間。那冷冷秋雨，怎就如此的不近人情，不解人意，仿佛硬生生地要在本就支離破碎的心上再鏨下幾道印痕！這一夜，雨的攪擾，使他輾轉(zhuǎn)無眠?！暗纹啤睂ⅰ翱蛻选钡膬?nèi)涵具體化?！叭f里”與“一夜”呼應(yīng)，“萬里”之遙與“一夜”之瞬構(gòu)成強烈的時空對比，強烈地突出了詩人鄉(xiāng)思之切：這一夜之間他仿佛是插上翅膀，飛越了萬水千山，夢回了朝思暮想的家鄉(xiāng)。“破”字下得沉重有力，強化了詩人思鄉(xiāng)的痛苦與酸楚。
? ? ? ? 而將秋雨與美女的神韻巧妙融合在一起的，莫過于清代詞人納蘭性德的這首《減字木蘭花》：
? ? ? ? 相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹。
? ? ? ? 待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽情，轉(zhuǎn)過回廊叩玉釵。
? ? ? ? 詞人筆端就那么輕巧地一勾一勒，竟似將幾百年前一位嬌羞輕盈的女子猛地推到了你我的面前，風(fēng)容盡現(xiàn)，咫尺天涯，宛如秋雨中飄搖的一朵奇葩，艷麗，絕美。
? ? ? ? 這首小令在納蘭詞中非常重要，可以說是他愛情詞的藝術(shù)高峰。這首詞對了解納蘭性德的愛情經(jīng)歷也非常重要。內(nèi)容是寫他與初戀女孩的第二次相逢，正好與上一首詞《如夢令》“正是轆轤金井，滿砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰省，誰省。從此簟紋燈影”鍥合在一起，組成一個連貫性的情節(jié)。自井臺一見鐘情之后，終于又見到了心儀已久的戀人。這首詞描寫了一個典型化的環(huán)境，即回廊。就是在這個回廊里，他們幽情暗結(jié)。在以后的許多詞中，納蘭都寫到這個回廊，由此可見，回廊在他生命中是多么重要!也許是初戀使人難以忘懷，在《虞美人》一詞中他寫有“回廊一寸相思地”；《紅窗月》中寫有“猶記回廊影里誓生生”。因此，回廊也就成為這首詞的一個重要意象。
? ? ? ? 此詞藝術(shù)性上的成就，首先是人物描寫的成功，塑造了一個含羞少女的形象。先寫肖像，她是那么可愛，簡直就是一朵帶雨滴的荷花，臉龐羞得泛起紅潮，就更加嫵媚迷人。乍一相逢，機會難得，有多少話要互相訴說，但又怕別人看見，只好匆匆離開。特別是動作描寫，生動再現(xiàn)了少女輕叩玉釵的舉動，這絕不是輕佻，而是少女內(nèi)心復(fù)雜活動排解矛盾后做出的重大決定，即情定終生。通過一系列動作描寫，表現(xiàn)了少女復(fù)雜的內(nèi)心世界。其次是環(huán)境描寫，把人物限定在回廊這么一個典型的環(huán)境里，使這場會面更加永生難忘。上片是靜態(tài)的描寫，側(cè)重于對少女形態(tài)的刻畫；下片是動態(tài)的描寫，側(cè)重于表現(xiàn)少女那輕叩玉釵的微妙動作。三是細(xì)節(jié)描寫，“扣玉釵”這一細(xì)節(jié)，細(xì)致描繪了少女輕叩玉釵的微妙動作。通過這一細(xì)微的動作描寫,，傳神地表現(xiàn)了少女心懷幽情、嬌羞難言的復(fù)雜心境。把這首詞與宋代晏幾道的愛情詞相比，明顯地看出納蘭的格調(diào)之高。從風(fēng)格上看，這首詞寫得相當(dāng)婉約纏綿，是愛情詞的上品。
