說(shuō)起文藝片，它作為電影的門類之一，在中國(guó)的電影市場(chǎng)上其實(shí)一直不太吃香，而且還經(jīng)常引起文藝青年和普通大眾之間的罵戰(zhàn)。

前者說(shuō)后者過(guò)于低俗看不懂，后者回敬前者不懂裝懂。

01中國(guó)的文藝片

其實(shí)中國(guó)不缺乏優(yōu)秀的文藝片，比如之前在柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)的《地久天長(zhǎng)》，以及最近大熱的《風(fēng)中有朵雨做的云》。

這些文藝片在豆瓣上的評(píng)分也都不俗，幾乎都在7分以上。

既然文藝片這么優(yōu)秀，又拿了獎(jiǎng)，又有好的口碑，但為什么大部分中國(guó)的文藝片票房都比較慘淡呢？比如《地久天長(zhǎng)》的出品人，在該片上映前預(yù)計(jì)能有6億的票房，但實(shí)際上呢，票房?jī)H僅過(guò)了2400萬(wàn)，與預(yù)期相差甚遠(yuǎn)。

02電影的作用與真實(shí)場(chǎng)景

電影作為一種大眾的消遣娛樂(lè)方式，要想有好的票房，就不能脫離電影的觀看場(chǎng)景。

很少有中國(guó)人會(huì)一個(gè)人去看電影，大多數(shù)人要么是和朋友一起去看，要么約會(huì)去看，要么家庭組隊(duì)去看。

而文藝片的本質(zhì)更偏向于意識(shí)流，而不是故事本身，它激發(fā)的是觀影人的感慨。

打個(gè)比方，如果你和你喜歡的人一起去看電影，面前有兩部電影，一部是冒險(xiǎn)片，講述的是一群人在叢林里的冒險(xiǎn)故事；另一部是文藝片，以一個(gè)鄉(xiāng)村老人的一生窺見歷史的滄桑變化。

我相信大多數(shù)人會(huì)選擇前者，因?yàn)檫@個(gè)選擇比較安全，也比較輕松。

畢竟約會(huì)本身并不需要太多對(duì)人生的思考，需要的只是一個(gè)氛圍，而文藝片則更希望把觀影人帶入它的力場(chǎng)里，這就是出現(xiàn)了矛盾。

當(dāng)然，你也許能舉出一些例子，說(shuō)明文藝片也可以有很高的票房啊。

但是你把那些個(gè)例剖析來(lái)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它身上的意識(shí)流被故事很好的掩蓋了。

所以大眾買票依舊只是去看個(gè)故事，而并不在乎文藝本身。

03文藝片的求仁得仁

其實(shí)文藝片導(dǎo)演真的會(huì)那么在乎票房嗎？

關(guān)于這一點(diǎn)，我倒覺得或許他們更在乎電影本身的品質(zhì)。

類比一下，這就好像大學(xué)里的教授和企業(yè)聯(lián)合開發(fā)一個(gè)高科技產(chǎn)品，如果這名教授堅(jiān)持擁有專利權(quán)，那么他大概率會(huì)獲得很高的收入。

但是倘若他希望有生之年可以獲得諾貝爾獎(jiǎng)，那么放棄專利，將自己的技術(shù)開放給全世界看，才是唯一的做法。

同理，文藝片的導(dǎo)演們，他們的電影在獲獎(jiǎng)的那一刻，似乎也注定了導(dǎo)演們主動(dòng)放棄了獲得金錢的選擇，這也可以說(shuō)是一種求仁得仁。

04中國(guó)未來(lái)的文藝片

未來(lái)的文藝片會(huì)走向何處，是越來(lái)越好還是越來(lái)越慘淡？

其實(shí)關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，從兩方面看就可以得出答案。

一方面是觀眾，隨著教育的普及，越來(lái)越的人不會(huì)再滿足于爆米花電影，在經(jīng)濟(jì)上漲的大環(huán)境下，也會(huì)有閑錢去享受一些意識(shí)流的電影，如果是這樣，那么在需求側(cè)就有了文藝片騰飛的跡象。

而在導(dǎo)演這邊，中國(guó)從來(lái)不缺乏優(yōu)秀的導(dǎo)演，最起碼我自己對(duì)他們是很有信心的。

你呢？