?? 只有宮崎駿的動(dòng)畫(huà)讓我覺(jué)得沒(méi)有必要去劃分年齡和人群。在孩子眼中，他是那個(gè)畫(huà)出了龍貓、天空之城、千與千尋、風(fēng)之谷的白胡子老爺爺，而在很多成人心里，他無(wú)疑是一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者。他嘗試用一種近乎溫柔的方式來(lái)告訴世界，希望、溫暖和愛(ài)的重要性，這種深蘊(yùn)在色彩鮮艷、明亮清新的動(dòng)畫(huà)背后的表現(xiàn)形式往往讓人提不起任何脾氣，反而有一種打動(dòng)人心的說(shuō)服力。
? ? ? 照片中的宮崎駿生著一張慈祥的面孔，他笑起來(lái)的時(shí)候甚至讓你覺(jué)得他就是個(gè)小孩。就像他的動(dòng)畫(huà)一樣，人們總是心甘情愿的去接受。不僅因?yàn)槠渲械募儤闵屏己蛦渭兒?jiǎn)單是這個(gè)社會(huì)所稀缺的品質(zhì)，而且在那樣輕松又不必顧慮太多世故的氛圍中，即便是只看到片中的云和樹(shù)，都會(huì)有種“一股清泉正在緩緩流向你”的釋然。
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《天空之城》是我接觸他的第一部作品，除了里面每一幀都可以截取留存的畫(huà)面和絲毫不遜色于電影的故事情節(jié)。相較于其他動(dòng)畫(huà)而言，這部片子中的主角人物既沒(méi)有夸張獨(dú)特的造型，也沒(méi)有魔法和超能力，只是一個(gè)普通的礦工少年和外表很羸弱的拉普達(dá)繼承人希達(dá)，他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)飛行石并決心要找到天空之城（拉普達(dá)）所展開(kāi)的冒險(xiǎn)旅程。
這里面給我印象最深刻的就是片尾軍隊(duì)首領(lǐng)穆思卡在說(shuō)：“只要得到了拉普達(dá)的巨大能量，我就能控制整個(gè)世界！”的時(shí)候，希達(dá)的回應(yīng)：“根要扎在土壤里，和風(fēng)一起生存,和竹子一起過(guò)冬，和鳥(niǎo)兒一起歌頌春天，不管你擁有了多么驚人的武器，也不管你操縱了多少可憐的機(jī)器人，只要離開(kāi)土地，就沒(méi)辦法生存”。
穆思卡作為拉普達(dá)的后裔不明白祖先放棄高度發(fā)達(dá)的文明用意何在，反而為了自己的貪欲和利益一心想要奪得能量，宮崎駿除了諷刺當(dāng)下工業(yè)區(qū)大面積興建森林被砍伐的現(xiàn)實(shí)也借著希達(dá)的話(huà)，對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行了本質(zhì)上的解讀和一種發(fā)自肺腑的規(guī)勸。
這種對(duì)美好世界的向往所迸發(fā)出來(lái)的勇敢和無(wú)畏在《風(fēng)之谷》故事背景中也同樣有體現(xiàn)。故事中造成災(zāi)難的工業(yè)文明，遺留下來(lái)的強(qiáng)烈毒性植物組成了無(wú)法靠近的“腐?！鄙郑í?dú)幸存的風(fēng)之谷，住在那里的娜烏茜卡不僅要只身對(duì)抗那片森林還要面臨西方強(qiáng)國(guó)的侵略。
不得不說(shuō)，宮崎駿真的是一個(gè)很和藹的人，兩部動(dòng)畫(huà)中你都可以從中看出來(lái)挽救局面的不過(guò)是一個(gè)小女孩，他仿佛是在用一種“柔弱”支撐下的正義去對(duì)抗邪惡，看上去似乎是不合理的，小人物的大夢(mèng)想畢竟在現(xiàn)實(shí)中并不可靠。但宮崎駿沒(méi)有選擇用身負(fù)超能的英雄，而依然倔強(qiáng)固執(zhí)的把那種對(duì)于和平和愛(ài)的夢(mèng)想寄托在一個(gè)平凡人的手中，即使你看到娜烏西卡遍體凌傷的站在洶涌而來(lái)的蟲(chóng)族大軍面前，仿佛在說(shuō)我就是死也要讓你們停下來(lái)。雖然力量渺小，信念卻無(wú)比堅(jiān)定。
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《千與千尋》榮獲2003年奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，同時(shí)也是歷史上第一部至今也是唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節(jié)柏林金熊的動(dòng)畫(huà)作品。拋開(kāi)這些殊榮不談，這部動(dòng)畫(huà)所要傳遞的信息也是令人動(dòng)容的。動(dòng)畫(huà)本身所持有的力量來(lái)自于那份純真，而宮崎駿拿捏的確實(shí)到位，所以你會(huì)從中看出來(lái)尋回自我、打破孤獨(dú)的過(guò)程中，互助和關(guān)愛(ài)有多么重要。
千尋不慎穿越到中世紀(jì)的古鎮(zhèn)，辛虧有小白龍才算在那個(gè)奇幻的國(guó)度里安穩(wěn)落地，故事初初一看是個(gè)關(guān)于千尋的奇幻旅程，其實(shí)是在講述一個(gè)尋找自我和自我成長(zhǎng)的過(guò)程，其中有一段千尋為了救白龍到錢(qián)婆婆那去，把印章交還給了她，并且代替白龍向她道歉時(shí)候。錢(qián)婆婆告訴千尋，無(wú)論是什么事情，包括與父母回到原來(lái)的世界，救白龍等等，都要靠自己。這其實(shí)也是我們現(xiàn)實(shí)生活中所要面臨的游戲規(guī)則。經(jīng)過(guò)那次以后，千尋就不再是那個(gè)吃著白龍魔法給她做的飯團(tuán)、無(wú)助流淚的小女孩了。
就像小白龍對(duì)千尋的那句話(huà)一樣“我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭”。當(dāng)千尋最后乘上那班有去無(wú)回的列車(chē)時(shí)，那已經(jīng)不是一個(gè)被動(dòng)的決定，她不必再聽(tīng)從任何人的指令，也不會(huì)再有人告訴她該怎么做，即使周遭的環(huán)境多么陌生多么惡劣，我們很難看出她眼中還會(huì)有最初的慌張和遲疑。
畢竟宮崎駿自己也說(shuō)過(guò)“所有成長(zhǎng)到最后總是一次旅行”。
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宮崎駿全部作品中我個(gè)人感覺(jué)情節(jié)最簡(jiǎn)單的莫過(guò)于《龍貓》了，以至于很多人看完后只記得那個(gè)平靜溫馨甚至連一句臺(tái)詞也沒(méi)有的龍貓。
這片子主要講了五月的母親生病住院后，父親帶著她的妹妹小梅到鄉(xiāng)下居住。由于對(duì)環(huán)境的陌生與好奇使她們偶然遇到了一只龍貓并成為了朋友。龍貓不僅利用它的神奇力量，為小月與妹妹帶來(lái)了很多快樂(lè)，也幫助五月他們，乘著貓汽車(chē)去看了病情惡化的母親。
雖然片名叫《龍貓》，但自始至終龍貓的出場(chǎng)率都很低，不過(guò)有一點(diǎn)可以肯定的是，它總會(huì)出現(xiàn)在五月最需要它的時(shí)候，這讓龍貓間接的被賦予了某種更深層次上的意義，就像前段時(shí)間很火的大白一樣，笨重的身體里承載的是溫暖與愛(ài)。
我記得宮崎駿說(shuō)過(guò)，“在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說(shuō)只有小孩子純真無(wú)邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來(lái)傾聽(tīng)，風(fēng)聲里可以隱約聽(tīng)到他們奔跑的聲音”。這種幼小時(shí)的夢(mèng)想，讓他多年之后仍然如此熱衷?？梢?jiàn)宮崎駿內(nèi)心的純粹和善良是沒(méi)有半點(diǎn)褪色的。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，宮崎駿的每一部作品都飽含著一種對(duì)美好的向往，無(wú)論是《哈爾的移動(dòng)城堡》和《紅豬》中的反戰(zhàn)與愛(ài)，還是《幽靈公主》里對(duì)自然與人的關(guān)系的反省，還是我上面幾部作品中所提到的，都無(wú)不流露出那種期待。
宮崎駿雖然很早前已經(jīng)退休了，但在日本首都東京郊外一座不起眼的灰色小樓里，有個(gè)白發(fā)白須的老人，他戴著一副黑框大眼鏡，穿著米色吊帶褲，聰明而又親切，他沒(méi)有馴鹿，也沒(méi)有雪橇，兜里更沒(méi)揣著糖果，卻仍然像圣誕老人一樣借著自己的動(dòng)畫(huà)四處傳播著，勇敢、希望、愛(ài)和夢(mèng)想。
