寬和窄布光是拍攝半身肖像時(shí)，非常有用的兩種布光風(fēng)格。它們的主要區(qū)別是臉部的哪一側(cè)受到主光的照明。
照明示意圖
考慮鼻子的方向 如果主體不是正對(duì)鏡頭，那么他的鼻子就會(huì)朝向畫面的一側(cè)。鼻子相對(duì)于主光的方向決定了這張照片是寬布光還是窄布光。
從相機(jī)的角度看，主光照亮主體臉部較窄一側(cè)時(shí)，為窄布光
圖中，Max的鼻子與主光（一支安裝在Westcott Apollo 中號(hào)柔光箱中的閃光燈）位于鏡頭的同一側(cè)，從相機(jī)的角度來看，Max臉部狹窄的一側(cè)受到主光照明—這就是術(shù)語“窄布光”的由來。
主光照亮主體臉部較寬一側(cè)時(shí)，為寬布光。這張照片里，Max 轉(zhuǎn)過身，將鼻子朝向鏡頭，不再面對(duì)柔光箱
在上圖中，Max轉(zhuǎn)了一下身，鼻子與主光在鏡頭的兩側(cè)?，F(xiàn)在，他臉部較寬的一側(cè)受到主光照明。
照明細(xì)節(jié)
環(huán)境：室內(nèi)影室
時(shí)間：不重要
現(xiàn)場光：沒有
閃光燈：一支580EX II
測光模式：手動(dòng)
變焦：200mm
修飾附件：Westcott Apollo中號(hào)柔光箱
與主體距離：剛好位于畫面外
高度：1.8m高，向下
觸發(fā)：超長E-TTL線纜
相機(jī)細(xì)節(jié)
相機(jī)：5D
鏡頭：70-200mm f/2.8L IS，變焦到70mm
與主體距離：1.8m
曝光模式：手動(dòng)
曝光參數(shù)：1/60s，f/11，ISO 100
白平衡：日光
主體轉(zhuǎn)身或者移動(dòng)燈光
兩張圖的區(qū)別是，Max一開始面對(duì)光源拍攝，然后轉(zhuǎn)身拍攝。這兩張照片中，主光源的位置一直未變，在鏡頭的右側(cè)。
如果你希望保持主體的位置不變，比方說如第一張圖那樣朝向右側(cè)，但是希望調(diào)整用光風(fēng)格（也就是從窄布光切換成寬布光），那么只需要把主光移動(dòng)到主體的另一側(cè)即可。
實(shí)拍：把快門看作光線修飾附件
與其他光源相比，使用閃光有一個(gè)好處，你可以利用快門速度來壓暗現(xiàn)場光。這是一種非常有用的手法，可以引導(dǎo)觀眾的視線。
照明示意圖
引導(dǎo)觀眾的注意力
我們欣賞照片時(shí)，第一眼關(guān)注的往往是畫面中最明亮的部分。拍攝肖像時(shí)，把觀眾的目光引導(dǎo)到照片主體身上的一個(gè)簡單方法就是，壓暗照片中背景的亮度，讓主體的臉部更加突出。
在下面這組圖中，我使用一支閃光燈，透過Impact 24英寸Quikbox 柔光箱，為Kristen提供照明。這組照片的區(qū)別是，我以1 擋為步長，逐步提高快門速度，展示了壓暗背景的效果。
1/200s，f/5.6，ISO 400，閃光燈以E-TTL、0 FEC 設(shè)置閃光
1/400s，f/5.6，ISO 400，閃光燈以E-TTL、0 FEC 設(shè)置閃光
1/800s，f/5.6，ISO 400，閃光燈以E-TTL、0 FEC 設(shè)置閃光
1/1600s，f/5.6，ISO 400，閃光燈以E-TTL、0 FEC 設(shè)置閃光
照明細(xì)節(jié)
環(huán)境：室外
時(shí)間：午后
現(xiàn)場光：Kristen身后的金色陽光
閃光燈：一支600EX RT
測光模式：E-TTL
閃光曝光補(bǔ)償：0 FEC
變焦：24mm
明膠：1/2 CTO
修飾附件：Impact 24英寸Quikbox 柔光箱
與主體距離：大約1.3m
高度：與主體頭部等高
觸發(fā)：ST-E3-RT發(fā)射器
相機(jī)細(xì)節(jié)
相機(jī)：5D Mark II
鏡頭：100mm f/2.8L Macro IS
曝光補(bǔ)償：如圖
曝光參數(shù)：手動(dòng)
白平衡：日光
第一張圖中，1/200s 的快門速度很自然地平衡了閃光與午后的陽光，然而Kristen 并未從背景里突出。在后續(xù)的照片中（分別以1/400s、1/800s和1/1600s 拍攝），背景逐步變暗。哪一張畫面更好因人而異，我最喜歡的是第三張圖（1/800s），因?yàn)楫嬅嬷斜Ａ袅岁柟庹丈湓贙risten 頭發(fā)上的輪廓光。
記住，當(dāng)快門速度超越了相機(jī)的同步速度時(shí)，你需要啟動(dòng)閃光燈的高速同步模式。
實(shí)拍：只要一條狹長光線
除了考慮如何照明主體，你還得考慮多余光線的影響。當(dāng)你在室外拍攝時(shí)，多余的閃光通常不會(huì)是個(gè)問題。當(dāng)你在室內(nèi)拍攝時(shí)，多余的閃光會(huì)變得不受歡迎—特別是當(dāng)主體與背景靠得很近時(shí)。
照明示意圖
使用狹長的柔光箱照亮主體，而不是背景 我們?cè)谝粋€(gè)舊倉庫里拍攝這張照片。粘著厚厚灰塵的窗戶帶來了漂亮的金色光線，斜斜地向下照在墻面上。
我們的拍攝現(xiàn)場
我希望照亮Isaac，但是不希望多余的閃光照到他身后的背景。最簡單的方法是使用長條形的柔光箱，它比標(biāo)準(zhǔn)柔光箱更加狹長。
照明細(xì)節(jié)
環(huán)境：倉庫
時(shí)間：下午
現(xiàn)場光：厚厚灰塵的玻璃窗，室外陽光
變焦：20mm
修飾附件：Westcott Rapid Box Strip（0.25m×0.6m柔光箱）
與主體距離：大約1.2m
高度：大約1.2m
相機(jī)：5D Mark III
鏡頭：24-105mm f/4L IS，變焦到55mm
曝光參數(shù)：1/160s，f/8，ISO 400
白平衡：日光
狹長的柔光箱讓我能用柔和的光線照亮Isaac，卻不會(huì)照到他身后的墻壁
這里，0.25m×0.6m的Westcott Rapid Box Strip 柔光箱完美地解決了問題。如圖19.22 所示，柔光箱靠得很近—?jiǎng)偤迷谙鄼C(jī)視野的外面。這有兩個(gè)目的：
·盡量靠近讓我能最大限度地降低閃光功率，從而減少多余閃光對(duì)背景墻壁的影響。
·盡量靠近使得柔光箱的相對(duì)尺寸（相對(duì)于Isaac）更大，所以光線更加柔和。
實(shí)拍：讓光線環(huán)繞鏡頭
環(huán)形光適配器是一種特殊的修飾附件，能捕捉閃光燈的閃光，并重新導(dǎo)向圍繞鏡頭的環(huán)形面板。
照明示意圖
環(huán)形閃光的獨(dú)特效果 時(shí)尚和人像攝影師經(jīng)常使用環(huán)形閃光，以獲得快速而柔和的光線。如果主體靠近背景，環(huán)繞鏡頭的環(huán)形光會(huì)在主體周圍投射出獨(dú)特的輪廓影子。瞳孔中心的環(huán)形眼神光則是環(huán)形光的另一個(gè)標(biāo)志性效果。
環(huán)形光有很獨(dú)特的效果。
畫面中Brittany 眼中環(huán)形的眼神光，和墻壁上柔和的輪廓影子，都是我使用了環(huán)形光適配器的結(jié)果
照明細(xì)節(jié)
環(huán)境：影室
時(shí)間：不重要
現(xiàn)場光：不重要
變焦：35mm
修飾附件：RoundFlash環(huán)形光柔光箱
與主體距離：大約1.2m
高度：大約1.5m（安裝在相機(jī)上）
觸發(fā)：相機(jī)熱靴
鏡頭：24-105mm f/4L IS，變焦到45mm
與主體距離：1.2m
曝光模式：手動(dòng)
曝光參數(shù)：1/125s，f/8，ISO 400
白平衡：日光
實(shí)拍：鼻子朝向網(wǎng)格光源
用硬光拍攝肖像時(shí)，有一個(gè)貼士值得牢記：如果你將閃光正對(duì)主體的鼻子，能最大程度地降低硬朗影子的負(fù)面效果。
照明示意圖
網(wǎng)格罩是個(gè)好附件 如圖所示，我在閃光燈上安裝了網(wǎng)格罩，固定在相機(jī)的右側(cè)，并正對(duì)著Arlan 的鼻子。1/16 英寸網(wǎng)格罩的作用是把光線限制在他的臉部和帽子上。我的拍攝意圖是，只保留少量的環(huán)境和衣櫥細(xì)節(jié)，讓觀眾能感受到他的身份，然后將關(guān)注度集中到他英俊的臉龐上。
拍攝現(xiàn)場
窗戶帶來了輪廓光 仔細(xì)看一下圖中，夾克、脖子和帽子左側(cè)的邊緣，你能看到邊緣光，它能將主體和背景分離，因此很重要。這是模特身后大約2.4m、左側(cè)約45°的一扇窗戶射來的現(xiàn)場光線。沒有這束邊緣輪廓光的話，模特的夾克、脖子和帽子都會(huì)隱入背景中。
利用快門速度把現(xiàn)場光線壓暗了2 擋，并把安裝了網(wǎng)格罩的閃光燈正對(duì)Arlan 的鼻子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的鼻子和臉頰處的影子很硬朗，突出了他的個(gè)性。
照明細(xì)節(jié)
環(huán)境：舊倉庫
時(shí)間：午后
現(xiàn)場光：柔和的窗戶光
修飾附件：Strobros 1/16 英寸網(wǎng)格罩
與主體距離：大約1.5m
高度：2.1m（向下）
鏡頭：24-105mm f/4L IS，變焦到60mm
與主體距離：1.5m
曝光模式：手動(dòng)
曝光參數(shù)：1/30s，f/8，ISO 800
白平衡：日光
所以，我的現(xiàn)場光曝光基于兩個(gè)目標(biāo)：
·壓暗背景，使得觀眾更加關(guān)注主體的臉。
·保留足夠的現(xiàn)場輪廓光，讓主體和背景能清晰分離。
實(shí)拍：單燈白背景
使用多支閃光燈拍攝純白色背景的照片很容易，使用一支閃光燈配合一塊大型漫射板也能做到同樣的效果。
照明示意圖
多數(shù)閃光照亮背景
拍攝純白背景照片的關(guān)鍵是讓淺色墻壁曝光過度，因此它需要大量的閃光。這張照片里，閃光燈變焦到中等的105mm，位于側(cè)面45°處，朝向模特背后的墻壁。
然后，如圖所示，把一塊大型漫射板（這里是Lastolite TriGrip 漫射板）放在Katie 和閃光燈之間，剛好在畫面之外。漫射板將閃光燈的邊緣閃光柔化后投射到主體。一如既往地，漫射板距離主體越近，它的相對(duì)尺寸（相對(duì)于主體）就越大，光線就越柔和。
環(huán)境：鄉(xiāng)村展示大廳
變焦：80mm
修飾附件：Lastolite TriGrip 漫射板
與主體距離：大約3.6m
高度：1.8m
曝光參數(shù)：1/200s，f/5.6，ISO 800
白平衡：日光
白色背景的關(guān)鍵是用大量閃光使其曝光過度。主體與墻壁的反差清晰的關(guān)鍵是盡量增大它們之間的距離
強(qiáng)化分離墻壁和主體
墻壁和主體之間的距離是影響畫面中邊界的反差和清晰度的關(guān)鍵，你需要大約1.5m以上的空檔。如果主體太靠近墻壁，明亮的墻面就會(huì)變成一塊巨大的反光板，使得主體被邊緣柔和的光線包圍。如果你發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題，可以請(qǐng)主體離開背景一些。
實(shí)拍：閃光拍剪影
有時(shí)候，讓閃光燈對(duì)著背景比對(duì)著主體更能產(chǎn)生戲劇性的光線。在這張照片里，我實(shí)際上使Arian 大幅度曝光不足，從而讓他變成了剪影。
照明示意圖
用變焦創(chuàng)造背景圖案 在Arian 步入畫面之前，我已經(jīng)在閃光燈上試驗(yàn)了不同的變焦設(shè)置，看一下它們?nèi)绾握樟帘尘?。如果你需要寬廣均勻的彩色區(qū)域，讓閃光燈變焦到廣角（24mm）。如果你需要一小塊亮斑戲劇化地衰減變暗，讓閃光燈變焦到長焦（105mm）。右邊照片拍攝時(shí)，580EX II 閃光燈變焦到70mm。火熱的色彩是Rosco 中紅明膠片閃光投射到深黃色墻壁的結(jié)果。
拍攝這張照片時(shí)，閃光燈功率手動(dòng)設(shè)置為1/8
照片的布景，兩大塊木板靠近黃色墻壁
照明細(xì)節(jié)
環(huán)境：空店鋪
時(shí)間：不重要
現(xiàn)場光：非常暗，頭頂?shù)臒晒鉄粼谂臄z時(shí)關(guān)閉
變焦：變焦到70mm
搖擺：燈頭直接向上
明膠片：Rosco中紅
修飾附件：沒有
距離：緊靠墻壁
高度：放在地上
觸發(fā)：簡單的射頻觸發(fā)器
鏡頭：EF 17-40mm f/4L
與主體距離：3.6m
白平衡：閃光燈
隱藏閃光燈
拍攝剪影時(shí)要留意一些細(xì)節(jié)。我必須把閃光燈隱藏在Arian的腿后面，并指導(dǎo)他站立的精確位置。
有時(shí)候，少就是多
在考慮通過明膠片閃光的色彩密度時(shí)，你要知道，通過明膠片的光線越強(qiáng)，產(chǎn)生的色彩越淡。所以，如果你需要濃郁飽和的色彩，記住把閃光燈的功率調(diào)低一些，而不是調(diào)高。我知道這聽起來有點(diǎn)顛倒。
以上內(nèi)容節(jié)選自人民郵電出版社《熱靴圣典:佳能SPEEDLITE閃光燈攝影技法全解密（第2版）》
