《金剛川》中的美

曾敏

電影中沒(méi)有采用傳統(tǒng)的線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)，而是用了分為幾個(gè)單元的復(fù)調(diào)敘事，從不同的角度敘述戰(zhàn)役過(guò)程。復(fù)調(diào)就是指在一首曲子中有著兩個(gè)以上的主旋律，這種敘述視角擺脫了傳統(tǒng)因果式的線(xiàn)性邏輯。近年來(lái)，單元式、集錦式的電影敘事結(jié)構(gòu)獲得創(chuàng)作者與市場(chǎng)的青睞，成為了主旋律創(chuàng)作的一股潮流?！督饎偞ā凡](méi)有采用宏大的視角去展現(xiàn)整個(gè)戰(zhàn)役過(guò)程，而是分割為四個(gè)單元，從“士兵”、“對(duì)手”、“高炮班”和“橋”幾個(gè)方面切入。展示了筑橋、炸橋、修橋、護(hù)橋這個(gè)過(guò)程。

電影首先以工兵連與士兵的視角為主線(xiàn)，給我們了解了故事的基本情況，交代了故事發(fā)生時(shí)間、空間、地點(diǎn)地勢(shì)、人物之間的關(guān)系與志愿兵的使命和任務(wù)，為后面的“對(duì)手”“高炮班”的敘述視角做了鋪墊。從對(duì)手的視角看，美國(guó)飛行員在高空與高炮班對(duì)決，與眾不同的高空視角，讓觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有了客觀性思考。第三單元“高炮班”，以炮兵的視角為主線(xiàn)，講述了志愿軍用簡(jiǎn)陋高射炮和美軍飛機(jī)的對(duì)戰(zhàn)，展現(xiàn)了關(guān)磊和張飛的戰(zhàn)友情和堅(jiān)韌不屈、永不放棄的抗美援朝精神。第四單元“橋”，采用全知視角，志愿軍用血肉之軀搭建起希望之橋、邁向成功之橋、摧不垮炸不斷的精神之橋，橋是戰(zhàn)爭(zhēng)成功與否的關(guān)鍵，既是全片的線(xiàn)索，也是影片的敘事焦點(diǎn)，人橋的建立使影片達(dá)到故事高潮與情感高潮?！督饎偞ā分袑r(shí)間與空間進(jìn)行拆分與重組，同時(shí)發(fā)生的是被擴(kuò)展到同一時(shí)間不同空間的戰(zhàn)役上。完成了電影時(shí)間空間的重構(gòu)，顯現(xiàn)出時(shí)空的美。

電影中重點(diǎn)講述了戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展過(guò)程，還重點(diǎn)表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中人物的使命與任務(wù)，以及人物的豐富情感，并以此深入剖析了戰(zhàn)爭(zhēng)中體現(xiàn)的人性。影片里不僅描寫(xiě)了單獨(dú)的個(gè)人英雄形象，還描寫(xiě)了英雄群體形象。影片描繪了不羈但果斷的關(guān)磊、唯諾但縝密的張飛、一心拿獎(jiǎng)?wù)碌膭⒑?、身殘也要修橋的高福?lái)、誓死也要渡江的七連長(zhǎng)、組織修橋的閆瑞等人物，塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉、生動(dòng)鮮活的人物，在強(qiáng)調(diào)個(gè)體生命的同時(shí)，又展現(xiàn)出人物的愛(ài)國(guó)主義精神。群像人物的刻畫(huà)來(lái)看，《金剛川》的動(dòng)人之處便是影片從各個(gè)角度去贊美為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)而犧牲的普通士兵。工兵連的志愿軍們冒著敵人猛烈的炮火一次次去修剛剛炸壞的橋，在結(jié)尾甚至不惜用自己肉身之軀當(dāng)做支撐橋面的支柱，只為讓大部隊(duì)盡早過(guò)河趕往前線(xiàn)，完成護(hù)橋人、修橋人到不了前線(xiàn)的保衛(wèi)祖國(guó)的允諾，時(shí)間的所剩無(wú)幾激起了每個(gè)戰(zhàn)士斗志，戰(zhàn)士們昂首挺胸的姿態(tài)、堅(jiān)定不移的眼神，帶著赴死的決心建成了不可能存在的“人橋”。他們心向一致、勇敢頑強(qiáng)、不畏犧牲的英雄品格值得人們敬佩，是抗美援朝精神的真實(shí)寫(xiě)照，也是現(xiàn)今中國(guó)軍人風(fēng)骨的時(shí)代縮影。

還有值得注意的一點(diǎn)，電影沒(méi)有刻意去給敵人降智，丑化對(duì)手的形象性格?？谷丈駝∫彩俏覀兪熘模F(xiàn)在已經(jīng)演化成了一種眾所周知的嘲諷，里面就是把主角描繪的如何如何聰明強(qiáng)大，對(duì)手都是呆瓜，主角打的對(duì)手落花流水。這并不能表現(xiàn)主角的能力，也描繪不出真實(shí)的歷史。《金剛川》則不同，影片中的對(duì)手也是不怕死的為自己國(guó)家而戰(zhàn)，只是立場(chǎng)不同，這種形象使電影充滿(mǎn)了人文情懷，突破了以往的審美，呈現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影新的審美內(nèi)涵。

《金剛川》采用復(fù)調(diào)敘事方法對(duì)時(shí)空進(jìn)行重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了由空間呈現(xiàn)到價(jià)值觀傳達(dá)的升格。影片不僅呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中人物個(gè)體的情感和命運(yùn)，還站在客觀的立場(chǎng)上去直面對(duì)手的強(qiáng)大，這種對(duì)反面英雄的正面呈現(xiàn)使得電影充滿(mǎn)了人文主義情懷，呈現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影新的審美內(nèi)涵。電影將“橋”外化為精神載體，對(duì)犧牲價(jià)值做了再度詮釋?zhuān)仁且环N英雄的歸位和追憶、歷史的銘刻與反思，又是對(duì)中華民族戰(zhàn)斗意志和戰(zhàn)斗精神的有力彰顯。