舊版EVA（即《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》）是邊畫邊拍，短時完成的動畫作品。該作借用一些宗教與弗洛伊德派心理學(xué)的概念營造了一種神秘感，又因為描寫人物的曖昧關(guān)系和崩潰的狀態(tài)而飽受爭議。
但是當(dāng)我初步了解了一些文法之后，卻發(fā)現(xiàn)該作從布局到細(xì)節(jié)往往都經(jīng)過了充分的經(jīng)營，這可能是它給人一種真實感的原因。雖然我尚不具備影視、動畫方面的專業(yè)知識，但還是要斗膽評論：舊版EVA絕不只是吃了經(jīng)濟(jì)蕭條的好處，其手法堪稱精嚴(yán)。
目錄：
1噪音的妙用
噪音是舊版EVA的一大特色。它生活中隨處可見，但在做動畫的時候，就不得不花功夫單獨添加進(jìn)去。因而，本章提到的內(nèi)容，無論是聲音還是鏡頭，或多或少都是制作團(tuán)隊有意為之。
1.1冗余的聲道
我們平時看的電影和動畫片通常只有一行字幕，但EVA偏偏就能多出一行小字。
比如從第1集開頭，真嗣在車站等美里的時候，站臺的喇叭應(yīng)該是在播音；nerv總部一遇到戰(zhàn)況，MAGI計算機(jī)報數(shù)據(jù)的聲音就開始和人們搶話；第2集真嗣和美里去商店買東西時，有兩個女人一直在談?wù)撟蛱斓膽?zhàn)況；真嗣的學(xué)校在晴天一直蟬鳴不斷；住院的時候總是有一臺電視放著節(jié)目；而綾波麗家附近一直有打樁的聲音。
這些噪音至少有兩個好處：
首先能充分體現(xiàn)輕重緩急。
戰(zhàn)況緊急時吵成一片；無言時連畫面都不換，用火車報站的聲音、電梯的聲音來填補(bǔ)節(jié)拍；真嗣殺渚薰前只留下背景音樂轟鳴，然后人頭落水，聲音戛然而止；碇司令殺律子時，故意空出一句臺詞……
如果沒有平時的喧囂做基準(zhǔn)，就體現(xiàn)不出吵鬧與寂靜的區(qū)別；只靠臺詞、音效和BGM，如何不會像別的動漫那樣緊要關(guān)頭臺詞喊起來沒完，一抒情就變煽情？
其次，噪音能稀釋一些針鋒相對的對白，抹去那刀劈斧鑿的痕跡。當(dāng)然，這一點要結(jié)合下文的鏡頭語言一起說明。大家讀下一節(jié)時，務(wù)要記得其鏡頭都是有對白和背景噪音的。
1.2鏡頭的鋪墊
每一部成功的動畫都會留下一些經(jīng)典鏡頭；然而細(xì)看之下，又多會顯得突兀（只是有些看漫畫的人視角都是帶分鏡的，連硬傷都看不出來）。
然而EVA偏偏在好多細(xì)節(jié)上不肯馬虎。那些鏡頭看似可以省略，卻連消帶打，一邊推動劇情發(fā)展，一邊讓人物的情感積累起來，以便后面自然流露。
比如第15集談大人的感情，美里與加持接吻前必要坦陳心事，要說心事必先醉酒，要體現(xiàn)醉酒必先要加持背一段路，必先脫鞋，必先到陰暗的角落嘔吐——這已經(jīng)是曲曲折折，不肯有一筆直寫了；偏偏還要與真嗣和明日香的感情對比，偏偏要和他們“玩”接吻對比，偏偏要拿同事的婚禮與明日香的約會和真嗣母親的葬禮對比，偏偏還要用美里的薰衣草香水做線把這兩對人串起來。如此充實、錯落的鋪墊，真是寫都寫不出，畫都畫不出，多少集都演不出！
又如第6集真嗣打開插入栓救出綾波麗，見她傷重，不覺淚下道：“不要說你一無所有……”麗面如死灰，左顧右盼道：“對不起，我不知道該用什么表情面對你?！闭嫠每拗袔Φ溃骸拔⑿涂梢粤??！本c波麗看著真嗣，想起他父親碇司令救自己時也是這種表情，便擠出了一個難看的微笑。
這些鏡頭換別的動畫難免無故大哭一陣，卻把臺詞使勁念完?？蒃VA就不同：真嗣說話前必先嗚咽，嗚咽前必先吞吐猶豫，而他前面已經(jīng)這樣磨嘰了5集，觀眾都煩了；而綾波麗微笑前必要先看真嗣的表情，必要想到碇司令的微笑，必要讓碇司令先救她一次，這樣往前圓了她一身繃帶，往后也圓了她家碇司令的破眼鏡；至于她默默左顧右盼，是早從擔(dān)架上就開始了。要不是如此閑心妙筆的鋪墊，又怎么能不突兀？
又如第14集綾波麗的囈語，換別的作品早就演成一堆廢話了；可是這段先有關(guān)于“人類補(bǔ)完計劃”那些不著調(diào)的言論，又有第14集前部分那幻燈片式的回顧，后有碇真嗣、明日香等等人物的大段心理描寫，因此便顯得自然，乃至于被人奉為經(jīng)典了。
1.3草蛇灰線
前文所說，冗余鏡頭對感情的鋪墊已經(jīng)堪稱細(xì)膩了；但它們對劇情和人物命運的推動就更為復(fù)雜。
如綾波麗——準(zhǔn)確地說應(yīng)該叫綾波零（此事經(jīng)過了鶴卷和哉的確認(rèn)）。
從第一集開始，作者先讓赤木律子一口氣念了10個零，又一反常態(tài)地把她的EVA零號機(jī)讀作zero號機(jī)（如果不想重名，只要從1號開始編就行了；那3個駕駛員就是這樣排號的），以此反復(fù)強(qiáng)調(diào)她的名字讀作零。以人類的標(biāo)準(zhǔn)看，她幾乎是一張白紙（正如@卡西烏斯槍 在貼吧所說），先以零號機(jī)為鏡，以碇司令的眼鏡為鏡，以家里的鏡子為鏡，又以使徒為鏡，終于隨著真嗣崩潰。
而以使徒的標(biāo)準(zhǔn)看，她先以零號機(jī)為鏡，后以隆基努斯之槍刺的白色巨人為鏡，又以渚薰為鏡，最終認(rèn)清了自己的使徒真身，突然從碇司令手里奪去亞當(dāng)，和真嗣成神去了。這兩條都是草蛇灰線，伏延千里。
如明日香。從一出場先聲奪人，到下一集兵敗跳舞毯哭上天臺，到繼續(xù)強(qiáng)勢，直到最后一敗再敗，失常住院，也是草蛇灰線，伏延千里。
如碇司令。開始便將親兒子碇真嗣逼上戰(zhàn)場，致其出走；后來上欺聯(lián)合國，下壓工作人員；回憶的時候先娶碇唯，又利用她引來冬月；到最后連遭背叛，依然是草蛇灰線，伏延千里。
當(dāng)然這里要說明，EVA動畫伏線時有個便利條件：制作團(tuán)隊可以只顧埋下許多線頭，后面再考慮接與不接（邊施工邊設(shè)計，也不得不如此）。比如第5集綾波麗拿著碇司令的破眼鏡，本來按監(jiān)督庵野秀明所說，在他心中綾波麗第6集已然死了；可是第23集以后綾波麗對司令的忠誠動搖，偏又把那眼鏡拿出來使勁捏。
動畫的伏筆不像文學(xué)那樣白紙黑字寫在書上必須嚴(yán)絲合縫，而是與前文所述的各種噪音混在一起，看得人目不暇接；接上的便是有，忽略的便作沒有（這就叫耍流氓），影響不大，只有付出比較大的努力才能提出有價值的疑問。（至于別的動畫缺了許多噪音，就不由觀眾看不出破綻。）
然而自EVA上映以來，這疑問卻經(jīng)歷了爆炸式的增長。由此不難想象觀眾之多，談?wù)撝s，也不難想象反復(fù)觀看之細(xì)了。
2曖昧與陰謀
研究表明，陰謀與多重曖昧關(guān)系相伴而生。在采取后宮制的靈長類動物當(dāng)中，雄性依靠熱血、意志和努力爭奪配偶，最終像大猩猩那樣變得越來越強(qiáng)壯；而在群偶制的靈長類動物當(dāng)中，雄性都不知道后代是不是自己的，因而互相猜忌，忽敵忽友，雌性更是從中周旋。
從科學(xué)的角度講，曖昧關(guān)系對人類社會的影響還有待進(jìn)一步研究；但拍動畫片的時候，科學(xué)不是問題。
2.1多重的三角關(guān)系
EVA的制作團(tuán)隊就該作的女主角是誰的問題各執(zhí)一詞，他們也曾出了一張圖去解釋主角碇真嗣與身邊各位女神之間的關(guān)系，用詞頗為講究。
可惜我讀書少，認(rèn)不得那么些詞，只知道曖昧：真嗣住在美里家，與她一直曖昧，偏偏剛遇到她就遇到綾波麗，這是第一組三角關(guān)系；
第7集綾波麗隱去，第8集明日香登場，與真嗣、美里又搞成一組三角；
而明日香又帶來了美里的老情人加持良治，他們是第三組三角；
加持良治一去基地就有意襲胸赤木律子，雖是別有用心，可大家想想律子如何就接受了？再看第21集，加持與美里、律子同學(xué)，又和美里吹了，不難想象他和律子還有一段——因而這仨同學(xué)算第四組三角；
律子在基地與碇司令勾搭，又和女徒弟伊吹不清不楚，是第五組三角；
碇司令當(dāng)年在冬月眼皮底下追求碇唯成功，兩人協(xié)力復(fù)活碇唯，雖然冬月有自己的計劃，但他們是第六組三角；
碇唯成家后遭到赤木直子嫉妒，不知何時成功上位，她們和碇司令是第七組三角；
碇唯死后，作者為了順道了結(jié)赤木直子，便請出一代綾波麗做碇唯的替代品，可算作第八組三角；
赤木律子看到母親和碇司令親熱，又和司令搞得亦妻亦女，偏偏又像是從母親那里繼承了新的綾波麗，繼續(xù)嫉妒她，是第九組三角；
開頭說過綾波麗和碇真嗣有點曖昧，然而她長時間對碇司令更加忠誠，因而是第十組三角；
碇真嗣的班長洞木光要對同學(xué)鈴原東治表白時，從不理人的綾波麗偏偏跑到天臺上問他選中EVA駕駛員的事情，嚴(yán)重影響了班長的信心，算第十一組三角。
最后真嗣眼見明日香出走，又不敢面對美里和綾波麗，終于和渚薰?fàn)渴帧緛頉]有三角了，但是渚薰偏偏和綾波麗見了一面；雖然不是那個意思，但綾波麗去最終教條區(qū)幫助真嗣殺薰在先，變身大白麗嚇到真嗣請（也可能是變）出大白渚薰哄他在后，最后綾波麗和真嗣在LCL之海中親熱，渚薰全程觀看——渚薰、碇真嗣和綾波麗終于成了第十二組三角。
應(yīng)該就這些了。
這虛虛實實的12組三角當(dāng)中有幾個人出鏡率很高：美里活潑，真嗣猶豫，碇司令有權(quán)勢，碇唯有知性魅力，律子雙性戀；唯獨綾波麗看起來一條不占，卻時不時要冒出來橫插一腳?？峙骡忠靶忝魇悄镁c波麗當(dāng)道具用，沒有三角的時候就用她來湊，也不像別處認(rèn)真收拾。
然而觀眾才不管什么道具不道具，喜歡綾波麗的人自然看她是暴風(fēng)眼式的核心神秘人物，而不喜歡她的人恐怕也要敬她是一位柏拉圖意義上的專業(yè)小三，還得承認(rèn)她至少在絕大多數(shù)關(guān)系當(dāng)中都沒有其他核心角色那些難以啟齒的行為。
這里再說句題外話：我寫同人小說的時候，只有EVA能幫我輕易地構(gòu)造出復(fù)雜微妙的人物關(guān)系。有意寫作的人不妨從中借鑒一二。
2.2若隱若現(xiàn)的陰謀
EVA對日常生活描寫得精細(xì)，寫“人類補(bǔ)完計劃”卻似飛龍在天，東出一鱗，西出一爪；碇司令和他上級一個個胸有成竹，直到最后才圖窮匕見，兵戎相見。
其實我們平時的生活就是這樣：誰家老百姓不是各顧各地過日子，誰家領(lǐng)導(dǎo)又知道誰是敵人誰是朋友？情場般的曖昧是日常溫和沖突的故鄉(xiāng)，而那敵我分明，你死我活的斗爭即便在兵圣克勞塞維茨眼中也是極端情況。
所以，EVA這樣描寫陰謀就給人一種真實感?！端疂G傳》寫高俅作惡，也是幾乎不用正面描寫，只讓讀者細(xì)思極恐。反之，如果作者花大力氣把來龍去脈逐條理順，把主要矛盾早早交代清楚，甚至不惜構(gòu)為此造出一套世界觀來，不就成了少年動漫的手法嗎？
陰謀固然要隱藏，但側(cè)面描寫必不可少。比如第13集，3位駕駛員消毒之后，赤身經(jīng)過一條通道去駕駛室。美里告訴他們攝像頭關(guān)了不必?fù)?dān)心隱私，可是話音未落，攝像頭上的紅燈就亮了。這一節(jié)本來像是強(qiáng)行插科打諢，只要我們看明日香的羞惱再反觀綾波麗的“大方”（這是庵野秀明用她做道具的第二種方法）；可是由于這樣的冗余細(xì)節(jié)在EVA中無處不在，此處就沒有不自然了，我們自能想到基地里無處不受監(jiān)視。
如前所述，噪音讓側(cè)面描寫變得自然，而關(guān)掉噪音就能讓描寫變得突出。劇中那些關(guān)于“人類補(bǔ)完計劃”的對白，從聯(lián)合國的會議到seeles的審訊再到碇司令和冬月副司令的私聊，乃至加持良治的秘密調(diào)查，往往都很安靜，不像平時那么多噪音。這就不由得觀眾記不住了。
制作方搬出《死海古卷》和相關(guān)的符號，正是為了填補(bǔ)其中的空白，不必再寫背景。那些就此提問的人真是把噪音當(dāng)成了信號，卻不知庵野秀明借此省了多少筆墨！
3以夢開始，以夢結(jié)尾
EVA雖然手法精嚴(yán)，但由于前文提到的負(fù)面因素，立意苦不甚高。
或許庵野秀明早有預(yù)料，他從一開始便憑空畫出綾波麗的幻象來，到第26集全員合影單獨把綾波麗遮??；加之日常生活實寫，陰謀背景虛帶；再加上大段的心理描寫，我們不難發(fā)現(xiàn)，把真嗣們打怪獸的地方遮住，EVA就剩下日常生活了；而他駕駛的初號機(jī)，長得就像美里家養(yǎng)的企鵝。
雖然我沒看過第25、26集，但這兩集據(jù)說是解夢的；后來的劇場版《死與新生》回顧完前面戰(zhàn)斗的夢，便回到真嗣與綾波麗、明日香、渚薰拉琴的現(xiàn)實；再到《EOE》，完成了“人類補(bǔ)完計劃”又以綾波麗的幻象收尾，算是為真嗣的宅男之夢完美收官，中間加上觀眾在電影院的鏡頭，更是影射到了日本經(jīng)濟(jì)蕭條，年輕人頹廢的現(xiàn)實。
以夢開始，以夢結(jié)尾，中間的過程再有瑕疵也不重要了，何況它已經(jīng)深入人心。庵野秀明及其團(tuán)隊在舊版《EVA》中，算是功德圓滿了。
4意外收獲
只是沒想到，綾波麗火了。庵野秀明本來只是拿她做道具用，第23集就讓她和水缸里的其他綾波麗現(xiàn)出原形——然而她就是火了。
或許在創(chuàng)作的過程中，人多筆雜，有些人把綾波麗畫得過于威武而不可侵犯，紅色的瞳孔過于閃爍迷人?或許是她的配音演員林原惠聲音太動聽?又或許，是庵野秀明自己拿著綾波麗到處亂用，才讓她變得神秘莫測？
或許是意識到了自己的錯誤，在劇場版《EOE》中，庵野秀明讓綾波麗奪取了碇司令手中的亞當(dāng)，親手毀了他的計劃——而大家普遍認(rèn)為碇司令的原型正是庵野秀明本人。
認(rèn)栽之后，庵野又花了大半個小時專門去毀綾波麗的形象。然而《EVA》的精嚴(yán)細(xì)膩讓它成了一部活的作品；草蛇灰線，伏延千里，再加上那一串串三角關(guān)系互相牽連，一個人物豈能是想毀就能毀的？我們知道，1995年播出的《EVA》原版已經(jīng)絕跡；而后來重置的版本終究也沒有毀掉綾波麗。
到底是再毀不成還是庵野順應(yīng)了市場，就不得而知了。革命尚未成功，只有在新劇場版繼續(xù)努力了。
