喜劇都有一個(gè)悲劇內(nèi)核
沒(méi)記錯(cuò)的話，這句話出自于幾年前，一篇對(duì)陳佩斯的采訪稿。
那會(huì)的陳佩斯已經(jīng)開(kāi)始在舞臺(tái)喜劇界嶄露頭角，那篇報(bào)導(dǎo)給人最直觀的感受便是，陳的確是一位喜劇大師，他知道人為何會(huì)發(fā)笑。
人發(fā)笑，其實(shí)是在表達(dá)一種優(yōu)越感。
當(dāng)我們?cè)诳吹揭粋€(gè)人或一件事后感到了差勢(shì)，就會(huì)發(fā)笑。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是要有人倒霉！
每一部經(jīng)典的喜劇作品都在充分展現(xiàn)著這一點(diǎn)，卓別林的滑稽，憨豆的糗事，被Jerry各種蹂躪的Tom貓，坐在輪椅上不愿起來(lái)的范偉，簡(jiǎn)直不勝枚舉。
相同的道理，幽默的核心為什么是自嘲？
因?yàn)樽猿氨闶且砸环N低姿態(tài)來(lái)激發(fā)你的優(yōu)越感，以便博你一笑。
“每一個(gè)引得觀眾發(fā)笑的人物，其實(shí)都有一個(gè)悲情的內(nèi)核”
陳能精煉出這句話，證明了他在喜劇上的天分和造詣。
反觀現(xiàn)在春晚上那些索然無(wú)味的小品相聲，皆是一副高貴的姿態(tài)在表演，還企圖在笑點(diǎn)里夾雜人生哲理來(lái)傳授給觀眾，真是逼著人換臺(tái)。
你在人流如織的大街上看到有一男的在求婚，單膝跪地手捧玫瑰。你就算是個(gè)樂(lè)天派，也只會(huì)覺(jué)得溫馨浪漫而已，不會(huì)哈哈大笑。
而這時(shí)，女方突然接起玫瑰一把耍在男的臉上，拂手揚(yáng)長(zhǎng)而去。你看著他錯(cuò)愕的臉上掛滿殘枝敗蕊，頓時(shí)捧腹大笑。沒(méi)想到笑聲被他聽(tīng)到，他惱羞成怒向你沖來(lái)，你頓時(shí)慌了神?？伤麉s在沖到你面前時(shí)摔了一跤，你剛凝固的笑聲又一次爆發(fā)了出來(lái)。
看到這里應(yīng)該再不難發(fā)現(xiàn)，笑點(diǎn)的產(chǎn)生的確是基于悲劇的開(kāi)始。
可惜的是，那些優(yōu)秀的喜劇人，紛紛因?yàn)樘?xí)慣于輕賤自己而有了些心病，卻并沒(méi)有得到世人的理解。
喜劇是旁觀者的消遣，是當(dāng)局者的悲慘。
如果你不覺(jué)得好笑，那么你也是某種形式的當(dāng)局者。
喜劇演員賈玲終于火了，她成立了自己的公司——大碗娛樂(lè)，新公司成立后的第一個(gè)小品《你好，李煥英》，是賈玲獻(xiàn)給母親的作品。
但是這個(gè)作品確實(shí)她一輩子的心痛。
大學(xué)第一年，賈玲的母親和父親開(kāi)著小翻斗車去搬稻草，母親不慎墜下車，搶救無(wú)效死亡。她沒(méi)來(lái)得及見(jiàn)到賈玲拼出頭的那一天。這是賈玲心中永遠(yuǎn)的遺憾和傷痛。
在小品里，賈玲穿越回去，和年輕時(shí)的母親隔空對(duì)話，說(shuō)出了一直來(lái)不及傾訴的深情：
媽，我給你買了冰箱，雙開(kāi)門的。
媽，我給你買了一件皮大衣。
媽，我現(xiàn)在是一名喜劇演員，好多好多人喜歡我。
媽，我想你！
媽，你看，我終于有出息了，我終于成為了自己和你們想要我成為的人。
我過(guò)得很好，只想讓你知道。
可是，你去哪里了？
燈光暗下，賈玲站在舞臺(tái)中央失聲痛哭，她仿佛回到剛進(jìn)大學(xué)得知母親死訊的那一瞬，無(wú)助、絕望。
賈玲說(shuō)：母親去世后，再?zèng)]有一件事情讓我真正開(kāi)心起來(lái)。即便我上了春晚，我能嫁得很好，我再怎么怎么樣，我都覺(jué)得我始終……
晚上躺在床上的時(shí)候會(huì)想著，我媽不知道。
若不是賈玲將自己10余年不曾揭開(kāi)的傷疤呈現(xiàn)在大眾面前，也許所有人都不知道，這個(gè)愛(ài)大笑，有著兩個(gè)甜甜酒窩的姑娘，內(nèi)心有如此沉重的悲傷。
賈玲用這種在自己傷疤上撒鹽作踐自己的行為，只是為了尊重她的職業(yè)，尊重她作為一名喜劇演員的身份，只為了作品。
喜劇到頭來(lái)還是悲劇的衍生品，只不過(guò)是以一種”我覺(jué)得好笑就行了“的方式，加點(diǎn)荒謬而真實(shí)的手法，化個(gè)妝，再一次揭開(kāi)在觀眾面前。
都說(shuō)創(chuàng)作源于生活，可生活哪有這么多開(kāi)心值得捧腹大笑的事情，還不是自己打碎了牙往肚子里咽。
所以說(shuō)，喜劇演員是偉大的，他們也”功利“，追求你吝嗇的掌聲，乞求你難開(kāi)口的笑聲。
喜劇源于對(duì)荒誕與錯(cuò)位的展示，而造成荒誕和錯(cuò)位的往往是悲劇。
這使我想起《人間失格》里的葉藏。
從小便竭力在旁人面前扮演一個(gè)滑稽的角色，滑稽之下卻是不能被他人理解也不能理解他人的痛苦面目，猙獰而又頹然。為了以某種方式融入世界，他扮演滑稽，“某種方式”有多畸形，他不介意，但貌似也找不到其他出路。這就是內(nèi)核，被陰郁的黑與灰裹挾，隱匿在他一個(gè)又一個(gè)滑稽的動(dòng)作和表情里，在旁人的發(fā)自內(nèi)心的哄笑聲里頓生悲愴。
葉藏所作的那些努力，本身就是悲劇，這更是導(dǎo)致他悲劇人生的一大誘因。
喜劇一旦被撕開(kāi)就是悲劇，喜劇只存于表象，大多通過(guò)表演者的肢體動(dòng)作，表情神態(tài)來(lái)初步判斷，而一旦拋開(kāi)這些東西不談，從表演者表演橋段的目的出發(fā)，從心理動(dòng)機(jī)，故事背景考慮的話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)事實(shí)上表演不是很搞笑，反而讓人很難過(guò)。
就好比星爺?shù)拇笤捨饔?，一開(kāi)始以為是喜劇，看的次數(shù)多了，理解的角度變了，發(fā)現(xiàn)不再是一部單純的喜劇，而是徹徹底底的悲劇，所以悲劇有一個(gè)喜劇的外表，喜劇有一個(gè)悲劇的內(nèi)核。
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