王紹波，1963年12月出生，山東萊州市人，1986年畢業(yè)于山東紡織工學(xué)院美術(shù)系并留校。1994年入中央美術(shù)學(xué)院油畫技法研修班進(jìn)修?，F(xiàn)為青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，教授，碩士生導(dǎo)師。系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東水彩畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)，青島市青年聯(lián)合會(huì)常委
王紹波曾榮獲青島市高雅藝術(shù)獎(jiǎng)、青島市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，被授予青島市專業(yè)技術(shù)拔尖人才、山東省優(yōu)秀中青年知識(shí)分子、山東省十大優(yōu)秀教師等稱號(hào)
王紹波在藝術(shù)上主張中西合璧，并潛心中國畫、油畫、水彩畫的藝術(shù)思想、語言及形式的研究，將其融會(huì)貫通，不斷探索水彩藝術(shù)創(chuàng)作的新思路、新方法。曾進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫技法班研究深造，從油畫技法與表現(xiàn)語言入手，系統(tǒng)學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)了油畫藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律和創(chuàng)作手法。并赴歐洲參觀博物館及進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，學(xué)習(xí)研究西方繪畫大師之作
在長(zhǎng)達(dá)二十余年中國畫的學(xué)習(xí)與研究中，對(duì)國畫藝術(shù)的創(chuàng)作思想、審美意趣、筆墨形式技法等多方面進(jìn)行潛心研究和實(shí)踐。在后來從事的水彩畫的研究和創(chuàng)作中，將中西藝術(shù)之精華融于其中，探索出一條既具油畫的凝重深厚，又兼有中國畫筆力和神韻的水彩藝術(shù)表現(xiàn)新路，拓寬并豐富了水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)語言，建立了獨(dú)樹一幟的水彩畫寫實(shí)風(fēng)貌
獲獎(jiǎng)作品
全國水彩畫、粉畫展
《正午熱帶森林的陽光》獲首屆全國水彩畫藝術(shù)作品展銅獎(jiǎng)；
《海風(fēng)》入選第二屆水彩畫、粉畫展；
《熏風(fēng)》入選第三屆全國水彩畫、粉畫展；
《秋》獲第四屆全國水彩畫、粉畫展金獎(jiǎng)；
《 酥油茶 》獲第五屆全國水彩、粉畫作品展金獎(jiǎng)
全國美術(shù)作品展
《冬雨》入選第七屆全國美展；
《一歲一枯榮》入選第八屆全國美展；
《四季歌》獲第九屆全國美展銅獎(jiǎng)。
《漁歌》獲第十屆全國美展金獎(jiǎng)。
個(gè)人成就
王紹波擅長(zhǎng)水彩畫、中國畫，其水彩畫藝術(shù)融合中西藝術(shù)風(fēng)格和繪畫語言。
1998年、2000年，蟬聯(lián)全國第四屆和第五屆水彩、粉畫大展金獎(jiǎng)。
1999年獲第九屆全國美展銅獎(jiǎng)。1995年獲全國首屆水彩藝術(shù)作品展銅獎(jiǎng)。
2004年8月，其水彩畫作品《漁歌》在由文化部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的規(guī)模最大、最具學(xué)術(shù)性和權(quán)威性的國家級(jí)綜合性美展“第十屆全國美術(shù)作品展覽”中榮獲金獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了山東省建國以來在國家級(jí)最高層次的全國美術(shù)展覽中“零” 的突破，在中國美術(shù)界產(chǎn)生極大影響。
獲獎(jiǎng)作品先后刊登在《美術(shù)》、《美術(shù)大觀》、《中國水彩》等專業(yè)刊物上。在《全國水彩畫金獎(jiǎng)作者談技法》、《水彩畫教程》等畫集和教科書中出版作品并發(fā)表理論文章。作品被文化部、美術(shù)館、博物館收藏。新聞媒體分別以《點(diǎn)燃中國精神》等為題，采訪和報(bào)道了其藝術(shù)成就。
學(xué)術(shù)獲獎(jiǎng)情況
（1）2004年8月，水彩畫《漁歌》獲文化部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第十屆全國美術(shù)作品展”金獎(jiǎng)；
（2）2005年9月，“當(dāng)代中國水彩畫教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐研究”獲教育部國家級(jí)教學(xué)成果二等獎(jiǎng)；山東省高等教育教學(xué)成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)（2005年2月）；
（3）2000年10月，水彩畫《酥油茶》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第五屆全國水彩、粉畫展”金獎(jiǎng)；1998年8月，水彩畫《秋》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第四屆全國水彩、粉畫展”金獎(jiǎng)
代表性的論文及論著
（1）專著：《藝術(shù)鑒賞通論》，文化藝術(shù)出版社，2006年8月。
（2）論文：《水彩畫創(chuàng)作手法與思路漫談》，《美術(shù)觀察》，2006年1月。
（3）論文：《對(duì)中國水彩畫現(xiàn)狀的批評(píng)與思考》，《中國水彩》，2002年9月。
（4）論文：《雖敗猶榮—水彩創(chuàng)作技法談》，《全國水彩畫金獎(jiǎng)作者談技法》（廣西美術(shù)出版社），2001年8月。
編輯：你是如何成為一名職業(yè)畫家的?
王紹波：首先我認(rèn)為這是天性使然，我自小就熱衷于對(duì)身邊各種事物的涂涂畫畫；其次是能畫能繡的母親對(duì)我的影響，再加上充實(shí)著我整個(gè)童年的各種繪制精美的連環(huán)畫對(duì)我的感染，使得我從小就立志要走繪畫這條道路。我的啟蒙老師宋新濤先生其人格魅力和對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的追求，更是堅(jiān)定了我成為一名職業(yè)畫家的信念。
你如何解釋中國水彩畫家整體都有著如此高的技術(shù)水平?
我認(rèn)為可能是源于歷史的原因，受俄羅斯油畫和素描的影響較大，特別是國內(nèi)學(xué)院派對(duì)于素描和造型基礎(chǔ)的重視，使得我們這一代人普遍具有較為扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。
傳統(tǒng)的中國水墨畫對(duì)你創(chuàng)造更多充滿活力的題材是否起到了作用?
這一點(diǎn)是毋庸置疑的，傳統(tǒng)中國水墨畫與西方繪畫在思想理念和技法媒介上既有相似之處，也有其各自不同的風(fēng)格與特點(diǎn)。大概是得益于自幼研習(xí)中國畫，我在接觸到同樣是以水和色為媒介的水彩畫后感覺并不陌生，多年來對(duì)中國畫的感悟和心得在創(chuàng)作或?qū)懮倪^程中自然而然地就顯現(xiàn)出來，對(duì)于兩者來說都有著不少極為有趣的題材可以互相借鑒，與我來說這是一種潛移默化的融合與再創(chuàng)作。
注重細(xì)節(jié)對(duì)你來說重要嗎? 你是否感覺有時(shí)你并不能用你自己想要的方式來表達(dá)你的想法?
我認(rèn)為是比較重要的，我所注重的細(xì)節(jié)，是在整體畫面的節(jié)奏把控之下的細(xì)節(jié)。在可控范圍之內(nèi)盡可能多的去深入地刻畫，也可以說這是對(duì)技法和能力上自信的一種體現(xiàn)。當(dāng)然，隨著年齡的增長(zhǎng)和對(duì)藝術(shù)的理解逐漸加深，我更希望把更多的中國寫意水墨畫的精髓融合到水彩畫中，嘗試與現(xiàn)在不一樣的風(fēng)格。這時(shí)，可能就會(huì)偶爾出現(xiàn)表達(dá)不理想的情況。
你是否對(duì)你熟悉的繪畫場(chǎng)所感覺更自在些?
當(dāng)然，熟悉意味著放松。比如，在我的自己設(shè)計(jì)裝飾的工作室里，看書、喝茶，邊聽音樂邊用熟悉的工具作畫，這些都使我可以有個(gè)好的心情和狀態(tài)去進(jìn)行下一步要做的事情。
當(dāng)你看見一處景時(shí)，你是如何知道它會(huì)成為一幅好的畫的？
首先這處景要有讓我內(nèi)心有觸動(dòng)的“閃光點(diǎn)”，也就是確定一個(gè)主題，或者說是畫眼。這可能是陽光下一組樹影婆娑的樹，可能是墻壁斑駁陳舊的老石屋，也可能是傍晚一絲殘陽下的裊裊炊煙等等。這種感觸或許是來自某部電影，某部小說，又或者夢(mèng)中一閃而過的畫面，不一而足。然后根據(jù)“閃光點(diǎn)”決定周圍景物的取舍，構(gòu)圖，色調(diào)等等，好畫就在腦海里基本成型了。
你認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家對(duì)社會(huì)起到什么樣的作用？
我認(rèn)為至少應(yīng)該是積極的，向上的。當(dāng)今社會(huì)充斥著太多消極的言論、思想和現(xiàn)象，但是我相信人們更需要聽到、看到、感觸到更多美好的事物。
就以下三點(diǎn)和我們談?wù)勀氵x題材的方法：
1.你是事先知道你想要畫什么題材還是一直等著一個(gè)吸引你的題材出現(xiàn)了？
2.你會(huì)現(xiàn)場(chǎng)畫草圖、拍照片或是使用一些其他的照片素材嗎？
3.你會(huì)使用現(xiàn)代科技如電腦，投影儀或掃描儀這些工具嗎？
1.題材的選擇是我事先考慮的事情
2.會(huì)
3.并不排斥現(xiàn)代科技，確實(shí)給我?guī)肀憷?/p>
就你選送給我們的一幅作品，談?wù)勔韵氯c(diǎn)：1、關(guān)于它的構(gòu)圖。2、你希望通過這個(gè)題材來表達(dá)什么？3、談?wù)撘幌逻@幅作品中的色彩和調(diào)子的運(yùn)用。
《漁歌》
1.借鑒西方古典寫實(shí)繪畫的一些構(gòu)圖原理，運(yùn)用三角形構(gòu)圖方式，由畫面最左側(cè)中心一點(diǎn)向右側(cè)放射，將視線集中引向最右側(cè)站立的主要人物以突出主題的表達(dá)。
2.表現(xiàn)平凡的人們對(duì)待生活積極樂觀的態(tài)度，是對(duì)和平年代下美好生活的歌頌。
3.整個(gè)畫面統(tǒng)一在夕陽下的暖調(diào)之中，以沉穩(wěn)厚重的色彩表現(xiàn)一種歡樂祥和的氣氛。
你是怎么看待水彩畫這么多年的發(fā)展的？
縱觀世界美術(shù)史，水彩畫相對(duì)于其他畫種來說是年輕的。如今，越來越多的人認(rèn)識(shí)水彩、了解水彩、喜愛水彩，這都離不開世界各國水彩藝術(shù)家們和水彩愛好者們堅(jiān)持不懈地努力和推動(dòng)。各國家和地區(qū)之間的文化交流日益頻繁，世界各地都在舉辦水彩畫大賽和展覽，期間更是涌現(xiàn)出了一大批風(fēng)格迥異、技法精湛的水彩畫藝術(shù)家，我期待著能有更多的機(jī)會(huì)與世界各國的水彩畫藝術(shù)家們進(jìn)行交流切磋，也非常歡迎大家來中國做客、寫生。最后，感謝大家對(duì)中國水彩畫的支持與肯定。對(duì)于世界水彩畫的未來和發(fā)展，我始終是樂觀且滿懷信心的。
即使憑你的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)你面對(duì)每一張白紙時(shí)，是否仍有一點(diǎn)點(diǎn)害怕？
坦白說，每個(gè)人都會(huì)有，未知的總是可怕的。但是當(dāng)你的腦海里有畫面的時(shí)候，當(dāng)?shù)谝还P落下以后，這就不是問題了。
你怎么看待這么多年來你的畫的發(fā)展演變？你的畫幾年后會(huì)處于什么樣的位置？
多年以來，我一直以寫實(shí)繪畫風(fēng)格為主，旨在深入表現(xiàn)刻畫對(duì)象?？v觀我?guī)资陙淼睦L畫歷程，是對(duì)藝術(shù)探尋由表及里的前期鋪墊，隨著閱歷與知識(shí)的增長(zhǎng)，正逐漸將注意力轉(zhuǎn)移到物象之外的意趣和內(nèi)涵，著重于對(duì)精神氣質(zhì)的表現(xiàn)，畫面追求的形式和語言也將趨向于更加簡(jiǎn)練和概括。簡(jiǎn)單來說，就是風(fēng)格由寫實(shí)向抽象逐漸過渡。
你怎么選擇你的模特，他們是你的朋友或親戚嗎？
這主要取決于我將要表現(xiàn)的主題來確定需要什么特征的模特，有少數(shù)幾次用過朋友和親戚做模特。
你曾接收到的最好的建議是什么？
最好的建議有兩個(gè)：
1.要畫你熟悉和了解的事物，畫中要表現(xiàn)對(duì)生活的感悟和精神的傳達(dá)。
2.筆墨當(dāng)隨時(shí)代
目前你正在做些什么？
著手研究創(chuàng)作場(chǎng)面宏大的超常規(guī)尺寸大幅水彩畫。
王紹波創(chuàng)作作品，特別重注細(xì)節(jié)，他認(rèn)為，去深入準(zhǔn)確的刻畫作品，是對(duì)技法上和能力上自信的表現(xiàn)。
