《肖申克的救贖》曾獲得七項(xiàng)奧斯卡金像獎提名，卻全軍覆沒，打敗它的是《阿甘正傳》。當(dāng)時的民眾更熱愛夢幻狂熱的美國夢，不想被現(xiàn)實(shí)桎梏。人們對于藝術(shù)作品的價(jià)值感知總是后知后覺的，就像梵高的《向日葵》，隨著時間的推移，人們也越來越感受到《肖申克的救贖》的魅力與價(jià)值，豆瓣評分高達(dá)9.7分，成為中外公認(rèn)的影史第一。
影片講述了銀行家安迪被誣告謀殺了妻子和情人，法庭宣判其終生監(jiān)禁的故事，主人公安迪用19年的時間完成了對自我、獄友、肖申克監(jiān)獄的救贖。導(dǎo)演并沒有將故事的講述者設(shè)置為主人公安迪，而是巧妙地選擇了在肖申克監(jiān)獄資歷更深的獄友瑞德，這是一種極具智慧的選擇。
瑞德的飾演者摩根?弗里曼是大器晚成的影視演員，他的聲音平靜沉穩(wěn)，讓人津津樂道，好萊塢夸贊他為上帝之聲。禁錮與自由、絕境與希望、反抗與救贖，?這些影片極力傳達(dá)的主題通過瑞德的旁白穿過每個人的身體，在靈魂間回蕩。影片之所以取得如此巨大的成功，旁白功不可沒。
今天我們就來分析一下， 旁白在電影《肖申克的救贖》中的應(yīng)用。
?1，旁白的起源與發(fā)展
電影與文學(xué)雖是兩種獨(dú)立的藝術(shù)形式，卻有著千絲萬縷的關(guān)系。文學(xué)在中國有著極高的地位，相比之下電影更像一位年輕人。大量電影改編自文學(xué)作品，然而電影習(xí)得的不僅僅是內(nèi)容，還有藝術(shù)手法，其中旁白的起源便來自文學(xué)作品中的“介入敘事”。
20世紀(jì)20年代，有聲電影出現(xiàn)了，“偉大的啞巴”第一次說話了，畫面與聲音的相互融合成為電影史上重要的的里程碑。文學(xué)作品中的“介入敘事”脫離紙張的二維限制，來到電影世界，成為電影中的文學(xué)元素，包括臺詞對白、音樂、音響音效等，旁白作為臺詞對白的附屬形式孕育而生，極大地豐富了電影的語言，幫助電影藝術(shù)邁入了新的臺階。
旁白是指以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言，是一種獨(dú)有的人聲的運(yùn) 用手法，以畫面外的聲音對影片進(jìn)行補(bǔ)充、解釋 、評 價(jià)? 。由于旁 白從 實(shí)質(zhì)上來說是 一種文字語言的外化 ，所以在一定程度上它具有很強(qiáng)的抽象性和概括性 。
旁白最早出現(xiàn)在紀(jì)錄片中，那時它的功能還僅僅局限在對視頻畫面的解說，如央視欄目《動物世界》，有一個畫外音向觀眾介紹大自然中各種各樣的動植物，揭示動物世界的秘密，這個聲音來自一名未知的主播，低沉穩(wěn)重，客觀真實(shí)，這樣的旁白屬于第三人稱的解說旁白。
在今天，旁白已經(jīng)作為一個獨(dú)特的元素被導(dǎo)演靈活使用，漸漸發(fā)展出了音畫分立的旁白、第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白，多種形式的旁白在電影中相互穿插、融合，這種獨(dú)特的方式讓電影達(dá)到了意想不到的視聽效果。
2，旁白在電影中的運(yùn)用分析
01，敘述故事
一部電影由許多故事組成，情節(jié)發(fā)展與轉(zhuǎn)折都需要一條主線進(jìn)行串聯(lián)，而旁白作為電影語言的特殊元素，可堪當(dāng)大任。影片題材、內(nèi)容豐富度、時間跨度都對觀眾的理解能力提出了挑戰(zhàn)，旁白的敘事功能可以通過故事鋪陳、情節(jié)推動、時空轉(zhuǎn)換等形式保證影片的連貫和完整性，讓觀眾對影片有一個整體的把控。
旁白的敘事功能可分為全知敘事與無知敘事，二者的區(qū)別主要在于信息的掌控量。經(jīng)典的影片除了好故事，還需要一個敘述者。敘述者可以是劇中人物，也可以是幕后創(chuàng)作者。他不但引導(dǎo)和推動故事的發(fā)展 ，還很大程度上影響著觀眾對電影的理解。比較敘述者與影視作品中人物的信息掌控量，可以對敘事功的分類做出判斷。
在全知敘事的電影中，敘事者站在上帝視角，旁白知曉劇中人物的前世今生，每個人心理活動在敘事者面前袒露無遺。影片《紅高粱》為全知敘事，敘述者的身份是作為孫子的“我”，通過“我”的旁白講述了爺爺奶奶的傳奇人生。
旁白
我給你說說。我爺爺我奶奶的這段事。這段是在我老家至今，還有人提起。日子久了有人信，也有人不信。
這是我奶奶。那年的七月初九，是我奶奶出嫁的日子。娶我奶奶的是十八里坡燒酒作坊的掌柜李大頭，50多歲了才娶上這門親。
我羅漢爺爺當(dāng)天夜里就走了，一晃9年，我們家的十八里紅出了名，我爹也9歲了。
《紅高粱》看似是以“我”的第一人稱敘事，但“我”并未出現(xiàn)在影片，根本無法親身經(jīng)歷爺爺奶奶的事，這其實(shí)早已跳脫出第一人稱的限制，進(jìn)入第三人稱全知敘事，這樣的結(jié)合不但讓故事更加完整，也拉進(jìn)了“我”與故事的距離，給觀眾的感覺是“我”在講述一段自己的家族故事，真實(shí)貼切，更容易打動觀眾的心。
在無知敘事的電影中，敘事者不再處于上帝視角居高臨下，往往是劇中普通的一員，是一位在場的敘述者，他看不透其他人的內(nèi)心，更無法預(yù)測未來。
在《肖申克的救贖》中，瑞德被導(dǎo)演選定為敘述者，他的飾演者摩根?弗里曼是大器晚成的影視演員，其獨(dú)白能力讓人津津樂道，好萊塢夸贊他為上帝之聲，然而敘述者瑞德并非上帝，而是肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，他擁有講故事的權(quán)利，同時也是故事中的一員。
1927年入獄的瑞德對肖申克監(jiān)獄有著深刻的理解，獄中人更加懂得獄中心，通過他的眼睛，觀眾看到了真切的肖申克監(jiān)獄的生活，同時瑞德無法預(yù)知未來，更不能窺探到安迪的內(nèi)心，這也給觀眾留下不少懸念，使得影片更有吸引力。
旁白
每個監(jiān)獄可能都會有我這樣的人，我能為你弄到各種東西。香煙大麻，家有喜事想喝白蘭地也行，幾乎是任何合理的東西，是的先生，我就像百貨公司。
1949年，安迪杜弗倫讓我替他弄張麗塔海華斯的電影海報(bào)，我立刻回答沒問題。
1966年，安迪杜弗倫逃離，肖申克監(jiān)獄獄方尋獲泥囚衣、一塊肥皂、一把石錘。
電影旁白第一次出現(xiàn)，鏡頭進(jìn)入高墻里的世界，這是肖申克監(jiān)獄故事的開端。瑞德像是主人公安迪身邊的一臺有思想的智能攝像機(jī)，用他獨(dú)特的視角敘述著安迪19年的牢獄生活，影片時長142分鐘，故事經(jīng)歷了的開端、高潮和結(jié)局，旁白對故事的起承轉(zhuǎn)合、時空轉(zhuǎn)換進(jìn)行引導(dǎo)與串聯(lián)，且始終與情節(jié)發(fā)展保持一致的步調(diào)。
02，塑造人物形象
人物作為電影的關(guān)鍵要素，其形象的塑造關(guān)系著電影的成敗。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，人物形象會不斷豐盈。由于電影語言的特性，人物的外在形態(tài)在鏡頭前是立竿見影的，但是內(nèi)在品質(zhì)卻不易展現(xiàn)?！缎ど昕说木融H》為監(jiān)獄題材，相比于其它類型題材，缺乏豐富的外在情感表現(xiàn)，那如何讓安迪的形象更加清晰飽滿呢？
了解一個人最好的方法是去問他最好的朋友，好朋友一般都會有長時間的相處經(jīng)歷，彼此非常了解，知道各自的小秘密。在《肖申克的救贖》中，沒有人比瑞德更了解安迪，以瑞德為敘述者，通過他的旁白可以更好的完成安迪的形象塑造。
旁白
說實(shí)話，我當(dāng)初并不看好他，弱不禁風(fēng)的，這是他給我的最初印象。
起初安迪不與人來往，大概心事重重，努力適應(yīng)牢獄生活。
安迪言出必行，每周寫兩封信。
他走了令我傷感，有些鳥是不應(yīng)該被關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗麄兊挠鹈S潤了，當(dāng)它們飛走，你會由衷的祝賀他獲得自由
瑞德的旁白可以直接傳達(dá)給聽眾，將自己眼中的安迪真誠的訴說出來。從最初的弱不禁風(fēng)、心事重重，到言出必行、渴望自由，安迪的形象逐漸豐滿起來。瑞德作為影片中的一員，他的旁白其實(shí)是自己內(nèi)心的映射，有一定的主觀性，但沒有人比他更了解安迪，他塑造的主角形象是與真實(shí)的安迪最接近的。
相比于《肖申克的救贖》的循序漸進(jìn)，影片《小時代1》對于人物的塑造更加簡單粗暴。在電影開篇，林蕭直接通過旁白介紹了幾位女主角的身份經(jīng)歷與性格愛好，這種打標(biāo)簽式的旁白從一開始就將生動飽滿的人物形象刻在觀眾心中，為后續(xù)情節(jié)發(fā)展做鋪墊。
旁白
別誤會，這不是我，我沒有這么漂亮。這是我的好朋友南湘，她主要繪畫雕塑，有藝術(shù)氣質(zhì)，又有美艷皮囊，是我心中色藝雙馨的楷模。
03，展示人物內(nèi)心世界
內(nèi)心獨(dú)白是旁白的一部分，有著不可替代的作用。在文學(xué)作品中，一個人的內(nèi)心世界可以大篇幅的描寫刻畫，而在電影中，文字變成了語言，以內(nèi)心獨(dú)白的形式直接作用于觀眾的聽覺，敘述者可以游刃有余地向觀眾傳達(dá)復(fù)雜的人物內(nèi)心世界。
我可聽不懂這一天那兩個意大利女人唱得什么，說實(shí)話，也不想知道，有些事情不說出來更好。我是想說她們唱得太好了，無法用語言來形容，好得讓你心痛。
我得面對殘酷的現(xiàn)實(shí)。我根本混不下去。我一心想違反假釋。也許能重返肖申克?；钤诳謶种姓媸窃愀?。
我發(fā)現(xiàn)我很激動，幾乎坐不住，我的思緒紛亂。這是一個自由人才能感受到的。一個自由人開始了漫長的旅程……伴隨著未知的結(jié)局。我希望我能成功越過邊界。我希望看見我的朋友，和他握手。我希望太平洋的海水如我夢中那樣的藍(lán)。
在《肖申克的救贖中》中，瑞德一共有3次假釋，分別是20年、30年、40年，從年少輕狂到垂垂老矣，無論是身體還是內(nèi)心，瑞德不斷被肖申克監(jiān)獄改造。就像他說的：“這些墻很有趣，剛?cè)氇z的時候，你痛恨周圍的高墻，慢慢地，你習(xí)慣了生活在其中，最終你會發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存，這就叫體制化”。
當(dāng)安迪廣播唱片的時候，瑞德的內(nèi)心獨(dú)白讓觀眾感受到了他對自由的渴望與無奈，對他來說，這分明是自由之歌，卻美到令人心碎。歌聲可以透過高墻，直穿云霄，而他的身體卻牢牢禁錮在肖申克監(jiān)獄。
最后一次假釋，當(dāng)瑞德已經(jīng)被完全體制化，失去對自由的渴望時，假釋通過了，這就是肖申克監(jiān)獄的殘忍之處。出獄后的瑞德并未得到真正的解放，從他的內(nèi)心獨(dú)白中，觀眾似乎看到了布魯克的身影，他們?nèi)绱说南嗨?，做著同樣的工作，整日惶恐不安，難以生存，唯一不同是瑞德對安迪的承諾。
按照安迪的囑托，瑞德來到一片農(nóng)場的大橡樹下，找到了安迪留給他的信，這不僅是一封信，更是一份希望，正如信中所說：“心懷希望是一件好事，也是最好的事。心懷希望，就永遠(yuǎn)有希望”。
在這里，信以旁白的形式展現(xiàn)，只不過敘述者換成了安迪。內(nèi)心從未放棄希望的安迪越獄成功，重獲自由，而被肖申克體制化的瑞德此刻卻無法在外面的世界生存，安迪變成了救贖者。
在安迪的鼓勵下，瑞德踏上了漫長的旅程，從他的內(nèi)心獨(dú)白可以看出他發(fā)自內(nèi)心的激動，重新燃起了自由的希望，得到了最終的救贖。
自由與希望、迷茫與恐懼，瑞德的內(nèi)心世界通過旁白完整的展現(xiàn)出來，給觀眾帶來了啟迪與感動。
3，總結(jié)
《肖申克的救贖》雖然屬于傳統(tǒng)的監(jiān)獄電影，但它獨(dú)特的旁白運(yùn)用為影片帶來了震撼人心的效果。無論是串聯(lián)敘事、塑造人物形象，還是展示人物內(nèi)心世界，旁白作為電影的重要元素，從始至終都發(fā)揮著舉足輕重的作用。影片不僅帶給人們審美和觀感上的喜悅，更是內(nèi)心與靈魂的震撼。
影片之外，每個人心中都有一座肖申克，自我救贖是人生的必修課。
