春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

《春江花月夜》為唐代詩人張若虛的代表作，被譽(yù)為唐詩開山之作，享有“一詩壓兩宋，孤篇蓋全唐”之名。說這話的也不知道是誰，顯然是片面之辭。實則是和幾千年的唐風(fēng)宋韻開了一個玩笑而已。

要說它可以排入唐詩宋詞前十名我想大家還是同意的。畢竟《春江花月夜》吟誦起來頗有氣勢，它是一篇唯美的意識流作品，也是一幅恢宏的畫卷。

它將春、江、花、月、夜這幾個意象完美地串聯(lián)起來，貌似串起一片片瓔珞一般，串成了一副亮晶晶的項鏈戴在美人脖子上面。

《春江花月夜》不是律詩，它是“歌行體”，是古代樂府詩的一種。后來從樂府發(fā)展為古詩的一種體式，這種歌體在音節(jié)、格律上比較自由，多采用五言、七言、雜言，形式也是靈活多變。

全詩一共十八句，我特地用分隔線將其分隔來，這樣一目了然。每兩句換一個韻腳，所以共用了九個韻部。看上去就像九首七言古絕一樣。歌行體本來就是唱詞，所以跟現(xiàn)在流行歌詞一樣可以平仄混韻。語言遠(yuǎn)不及律詩那樣精煉，我們看到其中有不少字詞的反復(fù)出現(xiàn)，如果是律詩是不可能這樣的。

“人生代代無窮已，江月年年只相似”跟后來劉希夷的《白頭吟》里的“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”是不是有異曲同工之妙？

“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”誰敢說十幾年之后的大詩人崔灝在《黃鶴樓》詩中暗藏《春江花月夜》的痕跡呢？比如“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁？”

可見金句人人都想借用，高明一點就是化用。尤其是現(xiàn)代的流行歌詞中，有不少就是化用唐詩宋詞里的金句，當(dāng)然直接借用的更多。比如方文山的歌詞中就有很多化用源自唐詩宋詞。

江畔何人初見月？江月何年初照人？
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

注意到這首詩有上面兩處是詩人捫心自問的。寄愁思予明月，明月成了多少詩人的心靈寄托？“風(fēng)花雪月”也就成了詩人筆下的載體。“那一場風(fēng)花雪月的事”有沒有機(jī)會重來一次？飄蕩在春去秋來的日子里，是多少隱藏的心事
…
詩無達(dá)詁，從來如此。

Ps：網(wǎng)上有聯(lián)

上聯(lián)：春江花月夜
下聯(lián)：秋窗風(fēng)雨夕

美雖美，但是“夜”和“夕”重意了，而且“夕”為古仄，下聯(lián)應(yīng)該平收的。

所以正如標(biāo)題：

上聯(lián)：春江/花月/夜
下聯(lián)：意韻/水云/天

我想肯定還有更好的下聯(lián)。