忘了什么時(shí)候，偶然間收到朋友從成都寄來(lái)的一張明信片。明信片的封面是我喜歡的手繪，濃濃的復(fù)古風(fēng)信手拈來(lái)，頗能讓人沉靜。再細(xì)細(xì)端詳，那明信片竟然還是立體的，縱橫交錯(cuò)，寬窄相間，極古樸而值得玩味。正納悶時(shí)，上書(shū)的“寬窄巷子”幾個(gè)字，算是解開(kāi)了我心中的疑惑。
在我的印象中，成都的生活節(jié)奏很慢，平日里，喝茶、聊天、打牌是當(dāng)?shù)厝酥匾男蓍e方式，即使未必人人都愛(ài)，工作之余在弄堂里散散步、聊聊天也是不錯(cuò)的選擇。于寬窄之間，這該稱為“張弛有度”。
生于世間，與人相處，往往也應(yīng)此理，得失寸心知。“六尺巷”的典故大家都不陌生，無(wú)論引用傳說(shuō)中的哪個(gè)版本，都是彼此謙讓、退一步海闊天空的翻版。想那修煉成精的白素貞和談佛論道的法海，若是能夠各讓一步，恐怕“水漫金山”的慘劇多半不會(huì)發(fā)生；而李莫愁之流，如果愿意放下執(zhí)念，也不至懷恨終生。
投身生活，類似的啟發(fā)比比皆是。
烹一縷清茶，入鼻的是淡淡的幽香，入心的是沁脾的通透。有誰(shuí)想過(guò)，就是那么窄窄的一片，在杯盞中暈染開(kāi)來(lái)，也有了一方屬于自己的小小天地。再向生長(zhǎng)的地方慢溯，枝丫上，茶園里，原來(lái)屬于它的天地也曾望不到邊。
海闊憑魚(yú)躍，天高任鳥(niǎo)飛。心有多大舞臺(tái)就有多大，真正被限制和禁錮的人和事，從來(lái)都是受思維定式和既定程序的影響。比如，池塘里的魚(yú)和籠子里的鳥(niǎo)，它們未必不快樂(lè)，它們可能一輩子都不想跳出去，安逸和滿足使它們?cè)缭缤鼌s了自由，自顧自地棲身于一個(gè)又一個(gè)的迷夢(mèng)中不能自拔。
歌曲《囚鳥(niǎo)》闡釋的正是這樣一種處境，只是主人公從中嗅出了悲哀的意味，悟出了“唯有依靠自己才能收獲一片海闊天空”的真理。
推及至與“寬窄巷子”相關(guān)的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，其內(nèi)涵則更加豐富。無(wú)論是保持年代感的古舊風(fēng)，還是緊跟時(shí)代的追尋流行，對(duì)古建筑來(lái)說(shuō)都未必是明智之舉。與其費(fèi)心費(fèi)力地奔向某個(gè)極端，不若遵循圓融之術(shù)，在保持原貌的基礎(chǔ)上做適度開(kāi)發(fā)。一來(lái)，避免古建被過(guò)分孤立；二來(lái)，新鮮元素有助現(xiàn)代人融入其間。
雖說(shuō)不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?？珊芏鄷r(shí)候，身臨其境的美感絕非遠(yuǎn)觀和道聽(tīng)途說(shuō)所能比擬，那是一種純美的感受，妙不可言。圓明園的破碎凄厲而錐心，故宮博物院的封閉之處令人難于靠近，后海的微風(fēng)滲透出商業(yè)化的絲絲縷縷。
反觀寬窄巷子，傳聞中開(kāi)發(fā)前也曾幾易方案，而現(xiàn)在呈現(xiàn)出的古今融合、南北交錯(cuò)，倒是頗能體現(xiàn)文物保護(hù)的適度介入之理。可見(jiàn)設(shè)計(jì)者，深得“寬窄”之術(shù)的要義。
陸游說(shuō)：文章本天成，妙手偶得之。想來(lái)世間之事，皆循此道，雖有定數(shù)，卻銘感于內(nèi)，寬窄由心。
