（本篇所有內(nèi)容均摘錄自看過的攝影集、攝影批評，原本為讀書摘抄，因更換電腦，整理文檔，就放到簡書來了。）

我試著去捕捉他們的尊嚴(yán)、他們的快樂、他們對生活和孩子的愛、他們充滿激情的歌舞、他們強(qiáng)烈的愛國主義情懷、他們的公共衛(wèi)生體系和教育系統(tǒng)所承擔(dān)的義務(wù)，以及他們對宗教的虔誠?！?dú)W尼斯特·巴贊

我喜歡那些被遺忘在頭版頭條外的故事，通常，最有價(jià)值、最感人的照片題材往往隱藏在那些不被人們注意的事件中。——喬納斯·本迪克森

夜幕下的情景。在白天常常無法知曉。我們內(nèi)心深處的那些不安和躁動(dòng)都在黑夜中得到了釋放，而這些不安和躁動(dòng)在白晝則受到理性的壓抑和支配。——布拉塞

他知道無法記錄下戰(zhàn)爭，因?yàn)檫@在很大程度上是一種情感，但他卻用相機(jī)捕捉到了這種情感。他能通過一個(gè)孩子的臉記錄下人們的恐懼。他記錄的是一種情感，而不是事件。
——約翰·斯坦貝克 描述 羅伯特·卡帕

他熱愛生活，以每小時(shí)數(shù)百英里的速度奔忙，他好像知道自己的生命時(shí)日不多。他是當(dāng)時(shí)最出色的攝影記者，他反應(yīng)敏捷，總能找到最佳的位置。他清楚自己要拍攝什么——這是對一個(gè)攝影記者的最高評價(jià)。
——雷蒙德·德巴東 評價(jià) 吉勒·卡龍

對我來說，攝影師一種認(rèn)知，在那一瞬，讓我們認(rèn)識到事物本身的意義。通過結(jié)構(gòu)的精確組成，對事件給予正確的闡釋……對我來說，攝影就是要把思想、心臟和眼睛與眼前的情景融為一體。
——亨利·卡蒂埃-布列松

當(dāng)你漫步在自己熟悉的家鄉(xiāng)小路時(shí)，周圍的景象經(jīng)常會(huì)帶給你一些驚奇。駐足于一個(gè)自己非常熟悉的景觀，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)它原來和所預(yù)想的如此不同。光線從另一個(gè)角度照射，景觀在陽光下呈現(xiàn)出新的輪廓，也許這些你從未留意過。當(dāng)你沉浸在兒時(shí)的夢想和回憶中時(shí)，當(dāng)你試圖陳述那些親切的、沒完沒了的兒時(shí)軼事是，當(dāng)你看到自己曾經(jīng)如此熱愛的雙手已布滿皺紋時(shí)，你會(huì)感到茫然若失。

作為攝影師，需要對所拍攝的對象保持一個(gè)客觀的態(tài)度，但出于對這些生活在邊緣的人群的同情，又很難做到完全客觀。

我想向大家展示這樣一個(gè)世界，一個(gè)讓我感到幸福的世界，一個(gè)互相關(guān)愛的世界，一個(gè)到處充滿溫情的世界。我用我的照片向大家證明，這些美好的事物真正存在。
制造轟動(dòng)的壓力會(huì)讓人失去觀察生活的能力。
我們生活在一個(gè)處處受到媒體制約和控制的時(shí)代，我想攝影應(yīng)該是這樣一個(gè)媒介：通過它讓人們重新發(fā)現(xiàn)那些最單純的情感，就像通過騎馬和航海讓人們體驗(yàn)?zāi)切┳钤嫉母兄粯印?br> ——羅伯特·杜瓦諾

一幅好的攝影作品應(yīng)該是有趣的，如果我們可以稱之為好，它一定是非理性和神秘的……而這些和攝影師本身的意識和愿望沒有任何關(guān)系。圖像的產(chǎn)生是那樣輕易，就像一份禮物，無需質(zhì)問和分析。
——艾略特·厄威特

弗蘭克的照片里全是美國，每一張照片都是美國生活的見證，這些生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴在一個(gè)為國人好奇的、敏感的注視下以一張張照片的形式呈現(xiàn)在人們的面前。弗蘭克出生在瑞士，他內(nèi)斂、溫和，隨時(shí)帶著一架相機(jī)，品味著美國的生活。我要對弗蘭克說的是：你有一雙能洞察事物的眼睛。
——杰克·克魯亞克

誠然，攝影師試圖捕捉的都是一些讓自己癡迷的畫面（也許是為了理解它們，也許是為了驅(qū)逐它們）。

神靈說：你看不到他們，但他們確實(shí)存在。那是一種神圣的、可觸摸的存在，它對人們的日常生活具有強(qiáng)烈的影響，這一直是克里斯蒂娜·加西亞·羅德羅作品關(guān)注的焦點(diǎn)。

我喜歡看人的臉部，每一張臉?biāo)坪醵荚谥v述著一個(gè)故事。當(dāng)一段經(jīng)歷通過人物臉部透露出來時(shí)，我知道這不僅僅是一個(gè)瞬間，而是一個(gè)故事。
當(dāng)我回頭看它時(shí)，我看到了亞洲涌動(dòng)的色彩，是這鮮艷的色彩告訴我要在光線下來看、來寫。我像等待雨水的農(nóng)夫一樣，祈求著最強(qiáng)烈的光線打過來。
——史蒂夫·麥凱瑞

我無法接受生活的本來面目，因?yàn)樗祀s，因此我對生活是抵抗的，經(jīng)常與之斗爭，我一直試圖按照我的習(xí)慣和需求來塑造生活，換句話說，在生活中我注入了太多藝術(shù)的東西。
攝影可以記錄生活的各個(gè)方面，可以說是最令人滿意的一種手段，因此也就產(chǎn)生了它的文獻(xiàn)價(jià)值。在歷史發(fā)展的進(jìn)程中，如果我們對一個(gè)地方傾注了我們的情感，我想記錄下這些時(shí)刻是很有意義的，我們都要來做這些事。
——蒂娜·莫多提

拍攝的時(shí)候要有想法！
——馬丁·曼卡齊

我記錄下的這些事不應(yīng)該被忘記，但一定不要再發(fā)生。
通過攝影，能告訴人們在戰(zhàn)場上到底發(fā)生了什么。
當(dāng)人們看到這張照片的時(shí)候，無論多么疲憊、多么生氣或多么失落，都會(huì)被喚起內(nèi)心的同情和憐憫。這讓我不由自主地拿起相機(jī)，記錄下人間這最悲慘的一幕。
——詹姆斯·納赫特韋

我發(fā)誓永遠(yuǎn)不會(huì)再拍第二張戰(zhàn)爭圖片，永遠(yuǎn)不會(huì)，就此罷手。
我必須讓自己忘記戰(zhàn)爭的污穢、傷員的嚎叫、垂死者的呻吟，我要尋找一個(gè)干凈純潔的地方。
——喬治·羅杰

我的主題有騎自行車者、嬉皮士、行人和藝術(shù)家，就是這些普通的人在逐漸突破社會(huì)規(guī)則，尋找一種不一樣的生活。我為他們表現(xiàn)出的生存能力所感動(dòng)，這促使我不斷地拿起相機(jī)。
——丹尼斯·斯多克
拍攝人們的日常生活，需要敏銳的觀察力，比如表現(xiàn)溫柔和沉默的時(shí)刻、人們互相交換眼神的溫馨時(shí)刻。這些時(shí)刻看似微不足道，卻體現(xiàn)了生活的全部意義。

事實(shí)上，士兵形象之所以引人注目，是因?yàn)樗闹辛⑿?，它主題的固定性超越了藝術(shù)形式。

你每按一次快門，就在表現(xiàn)你關(guān)于這個(gè)世界的想法。你選擇了某個(gè)立場，你的作品就會(huì)映射那個(gè)立場。攝影所包含的并不單單是記錄事實(shí)，更是根據(jù)你自己的經(jīng)驗(yàn)篩選事實(shí)。
——保羅·佩利格林

我經(jīng)常對自己的作品提出一系列的否定：沒有精準(zhǔn)的光線，沒有合理的布局，沒有誘人的姿勢抑或陳詞。
我局的我的作品和時(shí)尚攝影之間還是有很大差別的。時(shí)尚攝影是我的面包和奶油，我不能對其妄加評論。但說實(shí)話，我更享受在拍攝人像照時(shí)的快樂，一直以來我都把自己看做是一個(gè)人像攝影師。
人像攝影師拍攝一幅讓主題人物有所準(zhǔn)備的滿意的照片。
所有照片都應(yīng)該是準(zhǔn)確的。但是卻有很多人，他們從不講真話。
——理查德·艾夫登

我見過的每張臉?biāo)坪醵荚诳桃怆[瞞什么，然而有時(shí)候，在某個(gè)瞬間也會(huì)流露出一些內(nèi)心的秘密，于是抓住這些瞬間流露出的情感就成為了我的目標(biāo)和愛好。
對于很多人來說，坐下來拍照是一個(gè)極做作的事。不是每個(gè)人都能卸掉防備，在相機(jī)面前表現(xiàn)得如平常般自然。在更多時(shí)候，我們的任務(wù)是要幫助他們展現(xiàn)出真實(shí)的自我。這也是為什么在很多時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己對顧客所講的東西遠(yuǎn)比拍照時(shí)所做的工作還要重要。
——菲利普·哈爾斯曼

照片是某種情感的體現(xiàn)，或是收到了某種啟迪，充滿了愛或感傷。
——尼古拉斯·迪霍米洛夫

我只知道怎么樣走進(jìn)一個(gè)地方，一個(gè)街頭攝影師要做的就是走路和觀察，等待和說話，然后繼續(xù)觀察和等待，努力堅(jiān)持信念，相信突如其來的、未知的或所知的秘密就在拐角之處。
——阿歷克斯·韋伯

攝影最終就是關(guān)于你是誰的問題，他在追尋與你自己有關(guān)的真相，追求真相變成了一種習(xí)慣。
一幅好的照片，必須具備好的設(shè)計(jì)要素：照片中的一切必須是最本質(zhì)的。它絕不會(huì)像繪畫那樣可以近乎完美，它不應(yīng)該是絕對完美的，那會(huì)毀了它。
——倫納德·弗里德

新聞攝影就是要始終保持好奇，喜歡出去看看外面發(fā)生了什么。我很喜歡那到達(dá)一個(gè)從來沒有去過的國家的第一個(gè)早晨，那是讓人去探索和發(fā)現(xiàn)的時(shí)刻，非常令人興奮。你很好奇，你也不知道將會(huì)發(fā)生什么。
——托馬斯·赫普克爾
偉大的攝影作品應(yīng)能充分表達(dá)一個(gè)人對于所拍攝的對象產(chǎn)生的最深意義上的感受；因此，它也是人對于整個(gè)生命的感受的真正表達(dá)。
——安塞爾·亞當(dāng)斯

我所尋覓的是一種內(nèi)心的寧靜。我所要傳達(dá)的不是一種表象，而是人的個(gè)性。
人像作品像是一次禮節(jié)性的訪問，時(shí)間大約15或20分鐘。再久一點(diǎn)就會(huì)攪擾到主人，讓人感覺像是有只蚊子在耳邊飛，隨時(shí)都有被叮咬的危險(xiǎn)。
——亨利·卡蒂埃-布列松

攝影和繪畫是并行的。
對我來說，攝影永遠(yuǎn)是視覺注意力的自發(fā)性行為，它捕捉的是瞬間和永恒。
繪畫對瞬間的表現(xiàn)，是通過筆觸來傳達(dá)我們的意識；
攝影需即可采取行動(dòng)，繪畫則需要深思熟慮。

我的興趣，從來不在于攝影“本身”，而是它所呈現(xiàn)的一種可能性——通過忘記自己——來記錄拍攝對象于若干分之一秒內(nèi)的情緒和畫面的形式之美，換句話說，就是畫面喚起的幾何結(jié)構(gòu)的美感。
相機(jī)就是我的速寫簿。

我們在生活中發(fā)現(xiàn)并且認(rèn)識外部的世界，它成就了我們，同時(shí)我們也對它產(chǎn)生反作用。這個(gè)世界應(yīng)該在內(nèi)部和外部之間建立一種平衡狀態(tài)，在這兩個(gè)世界之間進(jìn)行持久的對話，使我們與其溝通的唯一形式。

對我來說，色彩對新聞報(bào)道非常重要，但在復(fù)制方面的能力非常有限，它停留在化學(xué)的層面，沒有先驗(yàn)性，直觀得就像繪畫一樣。與黑色能夠表現(xiàn)出最復(fù)雜的色調(diào)相反，彩色只能呈現(xiàn)出一些支離破碎的細(xì)節(jié)。

就我個(gè)人來說，攝影是一種理解的方式，不能與其他視覺表現(xiàn)方式分離開來。它是一種吶喊、一種釋放自己的方式，而不是去證明也不是去表明自己的與眾不同。它是一種生活方式。

對于人，有無數(shù)種描述方法，但對我來說絕對不可能有這種說法：“本書中人物形象純屬虛構(gòu)”和“任何與現(xiàn)實(shí)中人物相似之處全部屬于巧合”。

如果拍攝一張肖像，我們希望把握住拍攝對象的內(nèi)心活動(dòng)，但通過相機(jī)鏡頭只能呈現(xiàn)襯衫和皮膚之間的關(guān)系，表達(dá)起來非?？嚯y。
至于用鉛筆繪制這樣的肖像，則需要畫家來把控。

對我來說，卡帕是披著智慧外衣的偉大斗士，永垂不朽。
他不辭辛勞地為自己和處于戰(zhàn)爭旋渦中的人而戰(zhàn)斗。
他的輝煌燦爛是命運(yùn)使然。

——亨利·卡蒂埃-布列松