有人曾將“推理小說(shuō)”歸為“中產(chǎn)階級(jí)的小說(shuō)”，私以為他判定“推理小說(shuō)”讀者群的標(biāo)準(zhǔn)為：需要一定的文化水平、一定的賦閑時(shí)間以及一定的經(jīng)濟(jì)水平。推理小說(shuō)起源于美國(guó)，發(fā)展于英國(guó)，大行其道于日本，現(xiàn)市面流行的推理小說(shuō)也主要分為歐美系和日系兩大類(lèi)。

“推理小說(shuō)”這個(gè)名稱(chēng)，是在日本首先起用的。在日本文字改革時(shí)，江戶川亂步和木木高太郎提出將“偵探小說(shuō)”改為“推理小說(shuō)”，它的內(nèi)容大體與偵探小說(shuō)一致，主要區(qū)別在于它注意科學(xué)的邏輯推理，運(yùn)用推理手段撥開(kāi)疑云迷霧，揭示案情和破案過(guò)程。

在日本，推理小說(shuō)分為本格派、新本格派、社會(huì)派、變格派、硬漢派等，設(shè)立有關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)更是有上百種，而獎(jiǎng)項(xiàng)也分為“專(zhuān)業(yè)類(lèi)”和“非專(zhuān)業(yè)類(lèi)”，其中的“江戶川亂步獎(jiǎng)”“直木獎(jiǎng)”在我國(guó)也享有盛名。

推理小說(shuō)是集理性與感性的綜合體，它將正與邪、善與惡、美與丑極致地融合在一起，而日本它獨(dú)特的歷史、環(huán)海的邊緣、狹窄的國(guó)土、曲折的海岸線，塑造了這個(gè)獨(dú)特的櫻花國(guó)度。崇拜宿命論、神秘主義，熱愛(ài)自然又帶有殘虐性，大和民族人其內(nèi)斂的個(gè)性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神以及不俗的想象力也將推理小說(shuō)的魅力發(fā)揮得淋漓盡致。在這樣的歷史環(huán)境下，無(wú)數(shù)的天才作家橫空出世：本格派的江戶川亂步、橫溝正史；社會(huì)派的松本清張、森村誠(chéng)一、宮部美雪；以及被譽(yù)為“日本推理小說(shuō)之神”承前啟后的奇男子-----島田莊司……他們的出現(xiàn)，無(wú)疑成為日本文學(xué)中濃墨重彩的一筆，將日式審美帶入了全世界。

那么，今天要談的東野圭吾，他又是怎樣將自己的作品在整個(gè)亞洲掀起了一股翻拍狂流？

東野圭吾在遇到松本清張之前，幾乎從未成為過(guò)某一特定作家的粉絲，雖會(huì)遇到喜歡的作品，但很少再去看這個(gè)作家其他的書(shū)籍，理由是“一個(gè)作家不可能寫(xiě)出那么多杰作”，直到通過(guò)閱讀松本清張的書(shū)得以一窺社會(huì)百態(tài)，“對(duì)于不諳世事的高中生來(lái)說(shuō)，這或許是一件很刺激的事?！?/p>

湊巧的是，東野圭吾成為我最喜歡的作家的理由也是----原來(lái)一個(gè)作家可以寫(xiě)出那么多杰作。

相較于其他作家，東野圭吾的出道經(jīng)歷較為平淡。出生于中產(chǎn)階級(jí)家庭，畢業(yè)于大阪府立大學(xué)電氣工學(xué)專(zhuān)業(yè)，之后在某公司擔(dān)任生產(chǎn)技術(shù)工程師。直到某天，大腦突然短路，不知哪根經(jīng)發(fā)作，毅然辭職離開(kāi)愛(ài)知，奔赴東京。雖說(shuō)“作者”這份工作，在哪里都能開(kāi)工，但東野圭吾卻堅(jiān)持留在東京，他覺(jué)得“也許人永遠(yuǎn)都擺脫不了成長(zhǎng)環(huán)境給自己的影響”，他出生于大阪的平民區(qū)，習(xí)慣了鋼筋水泥的建筑物，見(jiàn)慣了密密麻麻的商店和工廠。青山綠水的自然環(huán)境也是喜愛(ài)，卻無(wú)法長(zhǎng)期融入其中。

東野圭吾從高中開(kāi)始創(chuàng)作小說(shuō)，父母誤以為在準(zhǔn)備學(xué)業(yè)，直到他斬獲亂步獎(jiǎng)，父母才知道兒子在寫(xiě)小說(shuō)。16歲時(shí)，寫(xiě)出了一部300多張稿紙的長(zhǎng)篇小說(shuō)《智能機(jī)器人的警告》，他自嘲地說(shuō)道：“如今回頭重讀才發(fā)現(xiàn)，這本以高中生活為背景的本格推理小說(shuō)中所觸及的深刻社會(huì)問(wèn)題，根本就不是當(dāng)年的我所能把握的。另外，我還洋洋得意地寫(xiě)了一個(gè)后記，我腦子里究竟都在想些什么?。　?/p>

他曾經(jīng)也對(duì)“導(dǎo)演”感興趣，直到看了《星球大戰(zhàn)》《第三類(lèi)接觸》等電影之后，放棄了想當(dāng)導(dǎo)演的夢(mèng)想，而轉(zhuǎn)為成為screenwriter。無(wú)意中在書(shū)店看到一本書(shū)后寫(xiě)有亂步獎(jiǎng)評(píng)選及投稿事宜，便決定躍躍欲試。他回憶道：“既然知道了投稿方式，我就下定決心一試身手了。寫(xiě)小說(shuō)不花錢(qián)，而且可以邊工作邊創(chuàng)作。如果能得獎(jiǎng)的話，說(shuō)不定會(huì)有大筆稿費(fèi)進(jìn)賬。另外，成為小說(shuō)家就可以回大阪了，說(shuō)不定還能買(mǎi)得起房子?？傊@么做有百利無(wú)一害?！?/p>

未成形、并且充滿矛盾的《人偶之家》投稿給亂步獎(jiǎng)，便入圍了第二輪，于是抱著期待的心情東野圭吾投入到《魔球》之中，準(zhǔn)備二戰(zhàn)亂步獎(jiǎng)，但第二次卻以失敗告終。

經(jīng)歷了兩次的失敗，東野圭吾做出了一個(gè)決定：

“我決定努力五年，如果五次投稿都沒(méi)有結(jié)果的話，就證明自己沒(méi)有寫(xiě)作天賦，人貴有自知之明，男人應(yīng)該懂得該放手時(shí)就放手?！?/b>

背水一戰(zhàn)的心情下，他寫(xiě)下了《放學(xué)后》（1985年），這部細(xì)膩描述青少年情感世界以及校園冷暴力的作品，幫他摘下了江戶川亂步大獎(jiǎng)。

也因?yàn)檫@個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，東野圭吾下定了當(dāng)專(zhuān)職作家的決心。

憑借著《放學(xué)后》，東野圭吾穿著睡衣登上《朝日新聞》的“人物專(zhuān)欄”，由此拉開(kāi)了他進(jìn)階推理之王的序幕。

借助亂步獎(jiǎng)的金字招牌，《放學(xué)后》賣(mài)到了十萬(wàn)本之多，在當(dāng)時(shí)低迷的市場(chǎng)下頗為震驚，而正當(dāng)東野圭吾尋思自己何時(shí)能趕超這一銷(xiāo)量時(shí)，他卻開(kāi)始了他十余年的“陪跑生涯”。

1996年，東野圭吾出道11年，但是《天空之蜂》卻入圍了吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)的候選名單，結(jié)果卻一無(wú)所獲，最有把握的《惡意》也落選了直木獎(jiǎng)。緊接著的1997年，《名偵探的守則》依舊落選吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)，并且經(jīng)歷了離婚。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，無(wú)論是工作還是家庭，他都必須重新開(kāi)始了。

1999年，他開(kāi)始將注意力聚焦于《秘密》的創(chuàng)作中，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)根本就不是推理小說(shuō)，而是一部有關(guān)道德、信念的倫理小說(shuō)。但是《秘密》卻真正地讓東野圭吾紅了起來(lái)，不僅圖書(shū)加印、銷(xiāo)量火爆，而且將要被改編成電影，將作品搬上熒幕的夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)，并且還獲得了日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。東野圭吾也在由瀧田洋二郎執(zhí)導(dǎo)的《秘密》中出鏡，飾演一個(gè)打醬油的路人甲。

在《秘密》拍攝的同年，他的《白夜行》出版，這部風(fēng)靡亞洲的小說(shuō)講述了“只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步”的絕望愛(ài)情，讓無(wú)數(shù)人為之落淚，但依舊落選直木獎(jiǎng)。雖然成為萬(wàn)眾矚目的暢銷(xiāo)作家，他的落選記錄仍舊持續(xù)刷新。

2001年的《單戀》、2003年的《信》、包括在2004年出版的被譽(yù)為《白夜行》姊妹篇的《幻夜》依次落選直木獎(jiǎng)。直到2006年《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的發(fā)行，一舉囊括第134屆直木獎(jiǎng)、第6屆本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)以及當(dāng)年年度日本推理小說(shuō)排行榜第1名三項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了日本推理小說(shuō)史上絕無(wú)僅有的奇跡，正式將東野圭吾推上了“推理之王”之路。

如果僅憑銷(xiāo)量和獎(jiǎng)項(xiàng)，就將東野圭吾奉為“推理之王”，未免有些牽強(qiáng)。

東野圭吾的推理小說(shuō)的魅力就在于，它不僅有著本格派的“古典”，有撲朔迷離的“詭計(jì)”和“解謎”，也有社會(huì)派的“新潮”，即通過(guò)普通事件來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)狀，針砭時(shí)弊，鞭策群眾，再加上行文之中滿滿的東野圭吾式“諷刺”，讓東野圭吾集大成者自成一派。

而且東野圭吾創(chuàng)作題材涉及之廣，令人震撼。

如同村上春樹(shù)愛(ài)將自己喜歡的音樂(lè)放在小說(shuō)中，東野圭吾喜歡將運(yùn)動(dòng)這一元素貫穿于自己的小說(shuō)創(chuàng)作之中。他甚至不惜筆墨很詳細(xì)地在自己小說(shuō)里流露出對(duì)體育的熱愛(ài)，《白夜行》里提到唐澤雪穗與高宮城結(jié)婚時(shí)，明明是女主角新婚之際，他卻寫(xiě)到“鄰桌兩個(gè)操關(guān)西口音的男子正大聲談?wù)摪羟?，話題當(dāng)然是阪神老虎隊(duì)。這支一直處于低迷狀態(tài)的球隊(duì)，今年卻讓所有專(zhuān)家跌破眼鏡，優(yōu)勝竟已唾手可得”，以及經(jīng)常招來(lái)橫禍的滑雪運(yùn)動(dòng)。

還有，2012年出版的《解憂雜貨鋪》里描述備戰(zhàn)奧運(yùn)的運(yùn)動(dòng)員面臨選擇的故事。棒球、足球、乒乓球、滑雪、體操····增加運(yùn)動(dòng)元素，當(dāng)然是作者個(gè)人的喜好，但能將每種運(yùn)動(dòng)時(shí)的情景、感受、練習(xí)時(shí)的經(jīng)歷，描述的栩栩如生，便是作者的功力以及所下的苦工。

但東野圭吾最能領(lǐng)先于其他推理小說(shuō)家之處的就在于---他將案件發(fā)展、解謎的過(guò)程與既有的社會(huì)現(xiàn)象、發(fā)生的社會(huì)事件緊密地結(jié)合起來(lái)，描寫(xiě)了當(dāng)代日本社會(huì)的各個(gè)層面，更有一種時(shí)代的前瞻性。

《彷徨之刃》、《紅手指》中揭露未成年犯罪事實(shí)，對(duì)日本《少年法》進(jìn)行了強(qiáng)烈質(zhì)疑；《信》中關(guān)注于----犯人的親人，這個(gè)社會(huì)特殊群體的存在；《幻夜》將視線投在了經(jīng)歷大地震之后的人們，應(yīng)如何成長(zhǎng)的故事；《單戀》中變性人追求愛(ài)、渴望愛(ài)、勇敢去愛(ài)的艱辛與苦楚；《從前我死去的家》里將日本人不愿面對(duì)虐待兒童問(wèn)題搬了出來(lái)····

1993年，他寫(xiě)下了《分身》，小說(shuō)講述了在北海道和東京，分別有兩個(gè)素不相識(shí)卻長(zhǎng)得一模一樣的女子，她們不是雙胞胎，卻有著比雙胞胎更為緊密的命運(yùn)，對(duì)方的存在宛如在世上自己的分身。剛一出版，便被人評(píng)論為“根本不可能實(shí)現(xiàn)！胡說(shuō)八道！”，對(duì)此東野圭吾很生氣，卻不知如何辯駁。直到1996年，英國(guó)實(shí)現(xiàn)了多利羊?qū)嶒?yàn)，才將東野圭吾的設(shè)想完全證明了出來(lái)。

他有時(shí)候只是走得太超前。

從去年開(kāi)始，東野圭吾再次成為中國(guó)影迷的討論熱點(diǎn)，原因是他的三部作品要由中國(guó)的導(dǎo)演翻拍了。賈樟柯成立的暖流公司，是一家主攻商業(yè)電影制作、電影教育的公司，他們計(jì)劃將《悖論13》搬上中國(guó)的銀幕，這是一個(gè)有關(guān)末世論的故事，東京突然化為廢墟，13名幸存者將如何面對(duì)接下來(lái)的人生？賈樟柯是這部影片的監(jiān)制，然而卻遲遲不見(jiàn)這部影片的其他消息。

萬(wàn)達(dá)和英皇將聯(lián)手翻拍《解憂雜貨店》，欲打造電影和電視劇兩個(gè)版本。這部治愈系小說(shuō)于2011年于《小說(shuō)野性時(shí)代》連載，2012年3月由角川書(shū)店發(fā)行單行本，并獲得了第七屆中央公論文藝獎(jiǎng)，目前導(dǎo)演和演員人選都處于暫定狀態(tài)。

最大的熱點(diǎn)就是蘇有朋拍攝的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，這部作品可以說(shuō)是東野圭吾的巔峰之作之一，而且它現(xiàn)在已經(jīng)有兩個(gè)電影版本了。日本是在2008年西谷弘執(zhí)導(dǎo)，福山雅治和柴崎幸主演。韓國(guó)在2012年由方恩珍執(zhí)導(dǎo)，柳承范和李瑤媛主演。

光線買(mǎi)下版權(quán)后，選中了剛執(zhí)導(dǎo)完青春愛(ài)情片《左耳》的蘇有朋來(lái)再次執(zhí)導(dǎo)。他們定下的版權(quán)合約里其中有這樣兩條條約，首先是劇本必須經(jīng)過(guò)東野圭吾的親自確認(rèn)，其二就是要求中國(guó)版本要改編得和日本、韓國(guó)版本都不一樣。據(jù)說(shuō)，這讓中國(guó)團(tuán)隊(duì)前后磨合劇本35次。那最終呈現(xiàn)的版本，是否會(huì)讓中國(guó)影迷滿意，特別是東野圭吾龐大書(shū)迷買(mǎi)賬目前還是懷疑態(tài)度。

但這也不是最重要的，對(duì)于東野圭吾的書(shū)迷來(lái)說(shuō)，東野圭吾的作品翻拍次數(shù)實(shí)在太多了，目前《綁架游戲》將改編為網(wǎng)劇，《拉普拉斯的魔女》由三池崇史執(zhí)導(dǎo)，櫻井翔、廣瀨絲絲和福士蒼汰主演，預(yù)計(jì)明年上映。

2013年5月31日，55歲的東野圭吾卸任日本推理作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。日本推理作家協(xié)會(huì)是日本最大的推理作家團(tuán)體，初代會(huì)長(zhǎng)是江戶川亂步，包括松本清張、阿刀田高等著名推理作家均擔(dān)任過(guò)該機(jī)構(gòu)理事長(zhǎng)。

這位27歲才初出茅廬的天才作家，原來(lái)也已經(jīng)年逾半百，即將步入耳順之年，但他的作品，卻跨越了國(guó)度，感動(dòng)著更多的人。

寫(xiě)到這里，想到能和如此卓越的作家生活在同一時(shí)代，是多么有幸與慶幸的事情啊。