2001年上映，直到18年后才被引進(jìn)，我慶幸自己在成年以后第一次看《千與千尋》，比起孩提時(shí)代對(duì)動(dòng)畫片囫圇吞棗的觀影習(xí)慣，現(xiàn)在的年齡正好開始能理解宮老爺子那些精心雕刻的細(xì)枝末節(jié)。
表面看《千與千尋》是一部動(dòng)畫片，實(shí)際上宮老爺子融合了創(chuàng)作的年代背景，賦予了它深厚的內(nèi)涵，即便是成年人，也能靜心觀看并收獲感悟。
01
千尋一家所生活的時(shí)代，正值日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，樓市股市從高空跌入萬丈深淵，經(jīng)濟(jì)發(fā)展嚴(yán)重停滯，片中以各種明喻暗喻來表達(dá)對(duì)這個(gè)時(shí)代的看法。
從千尋一家在國(guó)道20轉(zhuǎn)入國(guó)道21開始，其實(shí)是暗指從20世紀(jì)過渡到21世紀(jì)，正好對(duì)應(yīng)泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期。而大人抄近路卻迷失在神靈異世界里的行為，就像當(dāng)時(shí)大多數(shù)日本人的心情：意欲借時(shí)代彎道超車，殊不知人仰馬翻。
千尋爸媽自以為店主人不在，私自吃了為神明準(zhǔn)備的食物而變成豬，如果開頭你有注意到他們開的是一輛奧迪，可以看出千尋家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力屬于中產(chǎn)級(jí)別。
泡沫經(jīng)濟(jì)還未奔潰的時(shí)候，多的是被虛幻的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)蒙蔽雙眼的日本國(guó)民，人人都是股神、投資專家，在自以為暴富有望不用工作了之后迎來大崩潰，下場(chǎng)也大多變成了“待宰”的被動(dòng)境地。
02
雖然千尋沒有變成豬，但在這個(gè)地方，沒有工作也會(huì)漸漸消失。在鍋爐房看到的煤灰們就像日本的底層勞動(dòng)人民，他們的工作看起來無足輕重，可替代性高，稍不留神就會(huì)飯碗不保，卻一刻都不能停。
千尋在湯婆婆那里找到工作，卻失去了名字，聯(lián)想“鍋爐爺爺”“小玲”等其他角色，就像是被工作剝奪了初心的人們，即便是現(xiàn)在也有警示意義。
03
腐爛神應(yīng)該是全片最容易get到的明喻了。臭得讓人全身發(fā)麻，后來發(fā)現(xiàn)是被垃圾所苦的河神。
在泡沫時(shí)代，出于欲望大肆購(gòu)置卻并無用武之地，隨即大量丟棄，造成環(huán)境污染，過度的物質(zhì)消費(fèi)損害的不止是人本身。
04
無臉男在沒膨脹以前，真的是挺可愛的。
來到湯屋之后，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)花錢就能買到想要的東西時(shí)，像是老鼠掉進(jìn)了米缸，物質(zhì)欲望在短時(shí)間內(nèi)得到滿足，但精神欲望卻愈發(fā)空虛。即便是到后面已經(jīng)吃下那么多食物，也絲毫沒有開心的跡象。
正是符合他“沒有姓名”的特征，他迷失了，迷失在金錢和欲望的兌換漩渦里，像千千萬萬的泡沫時(shí)代國(guó)民。但碰到千尋無論如何不收他的砂金，其實(shí)也在暗指世界上也有錢買不到的東西。
05
湯婆婆家的巨嬰，以自我為中心，一味討要關(guān)愛卻毫無產(chǎn)出，即使在現(xiàn)在也比比皆是，我們可以把它翻譯為“啃老”。但這里反映的是泡沫經(jīng)濟(jì)遺留的夢(mèng)魘。
前段時(shí)間，日本76歲的前農(nóng)林水產(chǎn)省事務(wù)次官（相當(dāng)于副部級(jí)）熊澤英昭，在家殺死了自己的兒子熊澤英一郎。原因也令人唏噓：這位兒子今年44歲卻是個(gè)家里蹲，甚至在推特上說出“既然生下我就要負(fù)責(zé)到底”的言論。熊澤一家折射出踏入社會(huì)正值泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的那一代人，工作處處碰壁，最后選擇啃老，好似也有幾分無奈的意味。
06
在搭乘單向的幽靈列車來到錢婆婆家，宮老爺子借錢婆婆之口，用魔法的比喻表達(dá)了他對(duì)泡沫時(shí)代的看法。
錢婆婆的魔法更高明，但織毛衣的時(shí)候還是選擇手工編制，因?yàn)椤澳Хㄗ龅臇|西一點(diǎn)用都沒有?！边@就像當(dāng)年大家追逐的致富捷徑一樣，當(dāng)狂歡的迷霧散去，才發(fā)現(xiàn)財(cái)富都是建立在泡沫上的，一點(diǎn)用處都沒有。踏實(shí)肯干，也是宮崎駿踐行一生的行動(dòng)指南，他想傳達(dá)的，也是撥開幻象看到財(cái)富與工作之間的本質(zhì)聯(lián)系。
千尋在獲得特赦的那一刻，白龍親自把他送到碼頭并叮囑她“不要回頭看”。在很多科幻神話片里，總會(huì)有這樣的設(shè)定，既有重蹈覆轍的危險(xiǎn)，也是懦弱的表現(xiàn)。
宮崎駿一開始就有意將千尋刻畫成瘦弱的女孩形象，經(jīng)過種種挫折歷練表現(xiàn)出令人驚嘆的堅(jiān)強(qiáng)，正是克服軟弱不斷成長(zhǎng)的過程，最終回歸現(xiàn)實(shí)生活，也在向經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的人們說著：Just Move On。
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看完，感嘆宮崎駿這般匠人能將一部動(dòng)畫片雜糅進(jìn)一眾人生道理，變成老少皆宜的通俗片。經(jīng)典之所以是經(jīng)典，年代背景不同，本質(zhì)思想?yún)s是一致的，引人向善，引人向上。
你發(fā)現(xiàn)《千與千尋》里哪些彩蛋了？
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