夏文煜先生擅用比喻、擬人、借代，將一切東西情感化。他的筆下，真實(shí)即荒誕，呼吸的是心，食味的是眼，跳動(dòng)的是指尖。一場文字的盛宴，被關(guān)在獄中的黑暗氣息。一個(gè)四十多歲的智者用荒誕的言語描述出一個(gè)從未感受到卻時(shí)常見到的人間。我囚于人世卻甘愿走進(jìn)他所寫的那個(gè)雨傘為大雨悲慟的牢籠。他顛倒黑白，用虛誕演繹一場真實(shí)，我持著傘，隔著天堂的哭泣，在虛誕中尋到現(xiàn)實(shí)的悲傷。字里行間沒有你死我活，卻是生、老、病的相互對望。一個(gè)從充滿液體的死亡里爬出的嬰兒，與一個(gè)輪椅上同樣智力低下的老人，遙遙對望，中間隔著的，是時(shí)間?；蛟S這中間有人溺死于水中。
我走了很遠(yuǎn)的路，才走到你面前。你吝嗇的一笑，我就將自己束之高閣?？捎腥嗽犨^，我對生命的控訴？觸摸過的文字，每翻過一頁便走過一個(gè)靈魂。我的靈魂呢？在與那些靈魂擦肩而過的瞬間，是變得越發(fā)清晰還是模糊？彼時(shí)答案于我并不重要，我只是需要那么一問罷了。時(shí)間的年輪這一秒與上一秒已然不同，可路上的我為何紋絲未動(dòng)？風(fēng)動(dòng)了，幡動(dòng)力，我知道我未動(dòng)?？闪熊嚿系穆每蛥s看到我的遠(yuǎn)離。物理告訴我那叫相對，可文學(xué)告訴我那是離別。我管它是什么呢，我只是很悲傷。
動(dòng)情時(shí)先皺眉還是先咧嘴，無論悲傷還是快樂都會在臉上添幾道紋。你說那是笑紋，我看到年紀(jì)。你說那是皺紋，我看到哀愁。你說我太悲觀，我沉默了。時(shí)間會證明一個(gè)滿眼悲觀的人更易看到幸福。我只是太害怕樂極生悲，所以一遍又一遍地排練悲極生樂。你問我為何從容淡定，還在傻笑。我沒告訴你，我只是在演拙劣的戲，否則我不知道在大腦空白的時(shí)候該拿什么去填滿那一秒。有時(shí)一秒很漫長，漫長到我可以把所有的情緒都走一個(gè)過場。有時(shí)一秒很短，短到我來不及告訴你我愛你。年輕時(shí)憂愁一天的逝去，年老時(shí)哀悼上一秒的離棄。你還有多少日子和你走過多少年華并不對等，也許下一秒就是一生的完結(jié)，但那不在我的考慮范圍內(nèi)。做一個(gè)有所牽掛卻無捆綁的人，我的命與他人并無多大關(guān)系，無需保險(xiǎn)也可一人踏閑途。我不用配備書包，我不是背包客。每走過一個(gè)城市，便去老宅鬧市嘗一個(gè)大同小異的人間，我是過客，曾是故人。我看著城市中的風(fēng)景，可城中已然有我的故事，無論歡悲，結(jié)局都是一個(gè)背影，一行腳印。我不在旅途中，我一直都在歸途。我是故人，亦是歸客，可我未找到那座城。
這不是一個(gè)草木皆兵的時(shí)代，我是一個(gè)兵皆草木的人，所以過于愚鈍，并未看到那些從我身旁飄過的機(jī)會。因此我沒有走上另一條路，在那個(gè)平行世界里，我沒能成為瘋子。
