《從你的全世界路過(guò)》讓不少讀者覺(jué)得張嘉佳的故事很暖心，然而電影《擺渡人》好像多了很多熱鬧，明星云集，視覺(jué)上眼花繚亂，卻暖心不足，喜劇也有點(diǎn)逗不起來(lái)。在我看的那個(gè)場(chǎng)次，觀眾笑聲很少，僅有的幾次往往是被明星出場(chǎng)的模樣逗樂(lè)，很少是對(duì)劇情或臺(tái)詞本身的。

其實(shí)，要把《從你的全世界路過(guò)》里那樣的故事改編成電影不是易事，尤其是作者本人當(dāng)編劇和導(dǎo)演的時(shí)候。而我們現(xiàn)在所看到的電影好像把一杯純粹的茶變成了一杯沒(méi)調(diào)好的酒。難度，或者說(shuō)需要更巧妙把握的，主要在以下幾個(gè)方面：

故事和人物重心

陳末作為擺渡人，在影片里敘述和串聯(lián)起了故事，他自己的故事、小玉和馬力的故事，還有管春和毛毛的故事。好的故事線是好電影的核心。要交織好或者串聯(lián)好，很難。否則的話，為什么不是短片，而組成一部?jī)蓚€(gè)多小時(shí)的影片呢。目前來(lái)看，陳末對(duì)小玉和馬力的故事，還有對(duì)管春和毛毛的故事，都有貢獻(xiàn)。但是反之則不然。的確，小玉在酒吧高爾夫的時(shí)候讓陳末想起了自己的過(guò)去，她還問(wèn)了他是否有讓他愿為之拼命的人。不過(guò)這些人都沒(méi)有成為陳末故事中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

如果確定主角是陳末，那需要以他的目標(biāo)、阻礙、行動(dòng)和選擇貫穿整部電影?？墒怯捌?，作為擺渡人，他并沒(méi)有什么需要?dú)v練的，他技藝高超，沒(méi)有過(guò)任何阻礙。雖然往事讓他絕望，他也花了很久去放下，但是他為什么做擺渡人，又是如何成為現(xiàn)在的擺渡人，我們并不知道。畢竟不是每個(gè)心痛欲絕過(guò)的人就懂得如何去擺渡他人。

總體來(lái)說(shuō)，電影中的三段故事其實(shí)并不離奇，如果不用足夠的細(xì)節(jié)、內(nèi)容和時(shí)間去支撐，很難真正打動(dòng)觀眾。除此之外，還有一些節(jié)外生枝的場(chǎng)景，比如擺渡人陳末教小玉怎么成為擺渡人，怎么感同身受和狠的插曲。在這些上面花功夫，不如去雕琢更重要的人物故事線。

畫(huà)外音和閃回

從文字改編到電影，用多少畫(huà)外音是一個(gè)難題。通常來(lái)說(shuō)，能夠用畫(huà)面展現(xiàn)的，盡量不用畫(huà)外音去解說(shuō)是上策。在影片中，敘述的話多了。沒(méi)有那些解說(shuō)，觀眾也能看懂故事。

另外，出于故事本身的需要，電影用閃回來(lái)回顧傷心的人的往事，這樣才能被擺渡。但是回憶的介紹在電影中是件吃力不討好的事，因?yàn)闀?huì)讓人感覺(jué)整個(gè)故事的進(jìn)程沒(méi)有往前發(fā)展，或者跳來(lái)跳去，影響觀眾投入當(dāng)下的情節(jié)。

喧賓奪主的視覺(jué)效果

影片中，酒吧、飆車(chē)、拼酒、打斗、演唱等場(chǎng)面一個(gè)接一個(gè)，視覺(jué)上頗為刺激。然而這些場(chǎng)面越是熱鬧，就越?jīng)_淡了本可以打動(dòng)觀眾的劇情中的細(xì)節(jié)，尤其當(dāng)這般細(xì)節(jié)不多的情況下。

不僅如此，這些對(duì)故事的貢獻(xiàn)有多少，情節(jié)本身的意義又何在？就拿一輪輪的拼酒來(lái)說(shuō)，其實(shí)對(duì)馬力沒(méi)有什么作用，而且也不是真正值得提倡的關(guān)懷一個(gè)人的方式，倒像是意氣用事。這樣一來(lái)，本可以用來(lái)暖心的戲又少了一些。