接昨天的文。
四、類比和畫面感。
情緒的表現(xiàn)是所有藝術(shù)都面臨的共同難題。除了常規(guī)的動(dòng)作表情和語言之外，刻畫內(nèi)心的感受還可以采用聯(lián)想類比的方法。
在《歲》中，有好幾個(gè)地方采用了類比的方法來刻畫情緒。最讓人覺得美妙的是情竇初開的妙子和崗田在夕陽下的小巷里，聊了兩句無關(guān)緊要的話，臉都紅了，彼此默默地呆住了。然后男生跑起來，邊跑邊打手中的球（太切合實(shí)際了，我問過好幾個(gè)男生他們都是這種反應(yīng)），女生也轉(zhuǎn)身就跑。
這時(shí)，畫面中心的小巷，盡頭景物漸漸淡去，慢慢變成空白，于是女生就好像一步一步往上跑上了天空。畫面轉(zhuǎn)變成瑰麗的粉紅色。女生在這個(gè)夢幻的世界，像游在溫柔的海洋中，又像飛翔在自由的天空里。
我特別喜歡這個(gè)跑著跑著就跑進(jìn)夢幻世界的畫面。它完美地做到了現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的轉(zhuǎn)換，用一句話來說它就是把這種心情類比成沉浸在粉紅色的心海中，使得少女心頭涌動(dòng)的情緒變得可觀可感。
這給我們提供了一個(gè)表達(dá)的方法，把難以感觸的情緒用畫面來呈現(xiàn)。在文章里，要實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果最好用的就是類比。
類比就是用一物比一物，由一事關(guān)聯(lián)一事，它的根本作用是讓文章更具體可感，節(jié)省讀者的腦力。因此類比一般要做到化抽象為具體，化概念為畫面。
例如，最熟悉的寫愁的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?/p>
再如，徐志摩“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞?！?/p>
類比需要注意意象美感要一致。
我們不可想象把水蓮花換成月季花、牽?；〞?huì)多么地尷尬，但我們稍微可以接受把水蓮花換成百合花，因?yàn)檫@兩種花都具有純潔的特別。當(dāng)然還是水蓮花更好，因?yàn)樗彽淖x音是齊齒呼，給人的感覺是細(xì)膩的，百字是開口呼，爽朗的意味更重一些，這就涉及到“音義關(guān)聯(lián)”了。
《紅樓夢》中寶玉唱的一個(gè)曲子，通篇講的都是愁啊憂啊，但運(yùn)用了相當(dāng)多類比，因此讀來有趣可感。錄在下邊，供讀者自己揣摩。
滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金藥噎滿喉，照不盡菱花鏡里形容瘦。展不開的眉頭 ，捱不明的更漏。呀，恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠?！都t樓夢》
運(yùn)用類比需要規(guī)避熟詞。
有句話說:“第一個(gè)把少女比做花的是天才，第二個(gè)是人才，第三個(gè)是蠢材?！贝_實(shí)如此，類比講究的就是新鮮感。
例如，最開始用“小鹿亂撞”寫少女情懷是很形象的，但后來用的人越來越多，已經(jīng)約定俗成了，讀者因?yàn)槭煜ぞ秃茈y有畫面感。
遇到這種情況，我們可以稍微地變動(dòng)下對(duì)意象的描述，像“她心里有一只羽毛蓬松的小鳥正要張開翅膀”，或者，變換下語言風(fēng)格，從清新到幽默，“我心里的小豬幾乎要拱出來啦?！保ㄟ涿珊軔塾眠@種手法，最多用的：我笑出了杠鈴一般的聲音～）
還有，大家都愛說“種草”，我最開始不理解，后來才知道形容內(nèi)心癢癢想要的感覺。但是這個(gè)詞屬于概念詞，在有相同語境的人群中還可以用，在文章中要讓大家都理解，可以把它描述地詳細(xì)一些?！靶睦锩?，開始長出一蓬一蓬的草?！?/p>
像“熱鍋上的螞蟻”啊，“眼睛像月牙”這樣的熟悉的類比最好不用，因?yàn)榭吹降娜瞬⒉粫?huì)真的聯(lián)想到螞蟻和月牙。這個(gè)比喻就失去了它的作用。沒有好的比喻時(shí)，寧缺毋濫。
用幻境類比要做好銜接。
回到電影上。
《歲》中其實(shí)前面還有一個(gè)場景，妙子聽說有個(gè)浴場叫三色紫丁香的時(shí)候，特別向往，這時(shí)場景就從現(xiàn)實(shí)聊天的畫面直接切換到她睜大雙眼，背景里紫丁香花瓣一個(gè)勁飄落的畫面了。
相比較從巷子跑向天空跑向夢幻世界的畫面切換來說，顯得粗糙極了。這也提醒我們切換現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心，現(xiàn)實(shí)與想象，現(xiàn)實(shí)與夢境的時(shí)候，要特別注意銜接。巷子這一幕真可以說是天衣無縫了，和《紅樓夢》開篇寫甑士隱夢醒的那一段有異曲同工之妙。
試欣賞比較。
士隱意欲也跟了過去，方舉步時(shí)，忽聽一聲霹靂，有若山崩地陷。士隱大叫一聲，定睛一看，只見烈日炎炎，芭蕉冉冉，夢中之事便忘了對(duì)半?！都t樓夢》
