文|李麗梁
有很多原因，讓我在觀賞這部影片時(shí)心情復(fù)雜。
其中最沉重的，是高畑勛先生的逝世。我已無(wú)法單單作為觀眾去欣賞這部動(dòng)畫電影。在動(dòng)畫的小世界中，一位巨匠的逝去，是這個(gè)世界隱形一角的崩塌，讓這個(gè)世界里的人，喘息困難、驚慌失措。這種感受，如實(shí)的降臨在我的身上。
小世界不代表全部，如何讓人如此慌困？思緒交錯(cuò)間，我好像知道了這種不明情緒的源來(lái)。
研究生的三年，不知道自己是不是真的有點(diǎn)長(zhǎng)大了，為社會(huì)、為時(shí)代做過(guò)積極貢獻(xiàn)的人們的逝去，徘徊我的腦海中，揮之不去，無(wú)形中慢慢沉淀。從誰(shuí)說(shuō)起呢，楊絳、余光中、南仁東、李敖、霍金……
他們是那個(gè)我們一直仰望的年代的“殘存者”，是二戰(zhàn)后，積極投身于人類事業(yè)的人，有些重要的東西，我們年輕人還沒(méi)有接收到，可他們的時(shí)間到了。
我下意識(shí)的有一種類似文化斷層的恐慌。
其次，盡管吉卜力工作室的制作部已經(jīng)解散，《瑪麗與魔女之花》是由另一個(gè)名為Ponoc的工作室制作而成。但是該片導(dǎo)演米林宏昌是吉卜力工作室出身，誠(chéng)可算是宮崎駿和高畑勛的弟子，或者可說(shuō)是唯一的作為導(dǎo)演的弟子。
因?yàn)椋绲墓J(rèn)最有希望繼承宮崎駿的導(dǎo)演近藤喜文(代表作《側(cè)耳傾聽》)已經(jīng)去世。而庵野秀明，盡管是宮崎駿的弟子，但與吉卜力的動(dòng)畫創(chuàng)作方向?qū)嵲谝严嗳ド踹h(yuǎn)。
能在中國(guó)大陸看到宮崎駿和高畑勛的弟子執(zhí)導(dǎo)影片的上映，我從夢(mèng)中醒來(lái)，久違了。
如果不考慮制作公司的名稱歸屬，且將它假設(shè)為吉卜力制作(吉卜力制作部解散后，絕大部分的動(dòng)畫人才都進(jìn)入了PONOC工作室)，這是在中國(guó)大陸上映的第一部作品。（早年，宮崎駿與高畑勛曾與國(guó)內(nèi)上映管制有過(guò)洽談，然無(wú)疾而終。）
要說(shuō)心情不復(fù)雜，也令人難以相信的吧。
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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【【正文】】
《瑪麗與魔女之花》是米林宏昌執(zhí)導(dǎo)的第三部動(dòng)畫電影，前兩部分別是《借東西的小人阿莉埃蒂》和《回憶中的瑪妮》，皆由英國(guó)兒童文學(xué)作品改編而成。（根據(jù)英國(guó)兒童文學(xué)改編的習(xí)慣，應(yīng)該與宮崎駿的影響有關(guān)。除去宮崎導(dǎo)演的原創(chuàng)劇本，他似乎很喜歡英國(guó)兒童文學(xué)，也深受其影響，由其執(zhí)導(dǎo)的《天空之城》、《哈爾的移動(dòng)城堡》，企劃的《借東西的小人阿里埃迪》、《地海戰(zhàn)記》可見一斑。）
米林導(dǎo)演在該片中做了諸多大膽的嘗試。就結(jié)果而言，利弊幾乎是無(wú)可辯駁的顯而易見。
恕筆者直言，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這部作品若是沒(méi)有優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)的支持和米林導(dǎo)演個(gè)人作為動(dòng)畫師的才華，這會(huì)是一部平庸之作。這不是在抹殺這部作品的優(yōu)點(diǎn)，而是客觀的就結(jié)果來(lái)判定這部作品。制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)這次探索和實(shí)踐一定受益匪淺，然與觀影者而言就不得而知了。
筆者雖然欣賞米林導(dǎo)演的大膽嘗試，卻必須明言影片中的弊病。旨為交一份答卷，作為動(dòng)畫人必要交給高畑勛導(dǎo)演的答卷。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 影片的劇情淺淡
就影片劇情的最終呈現(xiàn)，這是一部大約至少需要三個(gè)半小時(shí)才能交代清楚的影片。全片有太多細(xì)節(jié)如流水賬一般，一帶而過(guò)，看似充實(shí)，實(shí)則單薄，禁不住人回想和揣摩。例子不勝枚舉：
瑪麗與夏洛特及魔女的關(guān)系混亂；
瑪麗獲得和使用魔法的因由和過(guò)程過(guò)于隨意；
每個(gè)人物都刻畫單薄，即便是著墨最多的瑪麗，形象塑造也過(guò)于平面化，沒(méi)有人物情感本身具有的立體縱深和復(fù)雜性；
……
影片的主題，沒(méi)有通過(guò)客觀社會(huì)去創(chuàng)建關(guān)系，而是導(dǎo)演與作品的直接構(gòu)建，這直接導(dǎo)致影片不具有客觀的現(xiàn)實(shí)意義。換句話說(shuō)，通過(guò)這部影片，導(dǎo)演想告訴觀眾什么，也就是觀眾在當(dāng)今時(shí)代背景下正需要的，導(dǎo)演沒(méi)有說(shuō)清楚。這也是這部作品的最大缺陷。動(dòng)畫電影肩負(fù)的文化傳承使命丟失了。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 二
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 影片的畫面糙亂
1.影片的作畫部分：
如上圖，彼得與自行車的比例失衡。
影片中有多處造型比例失衡(動(dòng)畫本身是極其抵觸現(xiàn)實(shí)比例的挪移，而更支持變形和夸張，既變形就意味著畫者需要對(duì)畫面的審美需求負(fù)責(zé)，此處強(qiáng)調(diào)的正是變形的失衡)，或者說(shuō)比例可以更加和諧。
動(dòng)作生硬。貓咪沒(méi)有刻畫出動(dòng)物的敏捷，尤其這是一只擁有拯救同伴意識(shí)的貓，應(yīng)該更加生動(dòng)和流暢，然而貓咪的造型和動(dòng)作都非常呆板。
2.影片的美術(shù)部分：
（動(dòng)畫中的美術(shù)概念，指動(dòng)畫片中，除去角色、道具等類似演員的部分，留下的動(dòng)畫背景圖。相應(yīng)的，動(dòng)畫中的作畫部分，指的就是類似真人影片中演員演繹的部分。）
尤其是影片中的自然環(huán)境的表現(xiàn)，一流的畫工，平庸的表現(xiàn)。
畫面空間感薄弱；且沒(méi)有起到適當(dāng)?shù)匿秩練夥?、烘托影片世界觀的作用。
3.影片的色彩部分：
色指定應(yīng)該是非常努力了，但是還不夠。動(dòng)畫中的色彩表現(xiàn)，可以發(fā)揮非常多的作用。根據(jù)影片的不同主題、世界觀、情感和情景的強(qiáng)調(diào)，色彩一定要有偏向和統(tǒng)一性。這一部分，影片做的還不夠，色彩的用力稍顯均勻，換而言之，沒(méi)有明顯的出彩部分，沒(méi)有這一部分的渲染，直接導(dǎo)致影片缺乏視覺(jué)上情感高潮氛圍的營(yíng)造。
4.影片的配音部分：
就主角瑪麗和彼得的配音來(lái)說(shuō)，成年人扭著嗓子扮小孩，表演的痕跡太嚴(yán)重，感受不到男女主角年齡設(shè)定下的情緒表達(dá)。
老實(shí)說(shuō)，觀賞《瑪麗與魔女之花》以前，筆者最期待的就是影片中對(duì)魔法世界的描繪，不知影片中對(duì)魔法世界的刻畫完全沒(méi)有讓筆者眼前一亮，是否足夠成為它被批評(píng)的依據(jù)。
最后談到《瑪麗與魔女之花》在中國(guó)上映版的預(yù)告片，簡(jiǎn)直拙劣。除了知道是關(guān)于魔女和花的故事外，影片要表達(dá)什么完全無(wú)法了解，而“魔女”與“花”兩個(gè)元素在影片的標(biāo)題中已經(jīng)說(shuō)明，無(wú)需重復(fù)。預(yù)告片可說(shuō)是白開水一樣，無(wú)色無(wú)味，沒(méi)有任何欲望。再次證明了影片表現(xiàn)者并沒(méi)有足夠認(rèn)識(shí)到影片所要傳達(dá)的是什么。
從結(jié)果而言，這部影片不算成功；從過(guò)程而言，希望參與制作的動(dòng)畫者們收獲圓滿。
言及到此，筆頭沉重。我……
還想再說(shuō)點(diǎn)什么……
算了。
