第一個30天日更完成了，撿幾篇放這里吧，權(quán)當(dāng)2021年簡書開張了。
麻煩就是機(jī)會
今天和師父聚會，聽他講了一個下午關(guān)于投資的故事，其中有個觀點很新鮮，說麻煩就是機(jī)會。
無論是應(yīng)對港股開戶的流程，還是信息分析后的紅利，真正獲利的并不是掌握認(rèn)知理論的人，而是不怕麻煩，即刻行動的人。
確實如此，作為普通的我們，缺資金、缺資源，想要套利的大門一扇扇均被關(guān)嚴(yán)，唯有撿漏。漏在哪里，漏都潛藏在大部分人都覺得麻煩，不愿意嘗試的位置，換言之，麻煩是一道護(hù)城河，能夠阻擋大部分人進(jìn)入，能夠敢于處理麻煩，又安于麻煩的人，是冪律分布中的20%。有了護(hù)城河，才可能有套利的空間和可能。
聯(lián)想到最近學(xué)的社會學(xué)理論，無標(biāo)度網(wǎng)絡(luò)和小世界網(wǎng)絡(luò)最大的區(qū)別在于是否擁有樞紐點，所謂樞紐點就是這個網(wǎng)絡(luò)中20%左右的節(jié)點擁有80%左右的資源權(quán)重，擁有這些資源權(quán)重的人都是從愿意接受一個個麻煩開始的，人際交往中的馬太效應(yīng)源于信任。企業(yè)中高層崗位也是如此，所謂的擔(dān)責(zé)，很大程度上是敢于應(yīng)對麻煩，愿意解決麻煩。
曾經(jīng)聽到朋友或客戶說哪個人比較難搞，哪個事比較難處理，仿佛獲取軍事機(jī)密，趕緊繞道而行，現(xiàn)在才發(fā)覺這些人沒法解決的麻煩，恰恰是你的機(jī)會，你應(yīng)該想方設(shè)法去解決?？赡苣銜嬉烧f，他們沒辦法解決的，大概率你也解決不了，但實際上，當(dāng)你敢于靠近這些事情，終會發(fā)現(xiàn)：所謂的難不過是一種對未知的恐懼，不過是虛張聲勢的紙老虎。
我們企業(yè)現(xiàn)在和央企、國企合作，一度嫌他們的合作模式太過繁雜，現(xiàn)在想來或許這就是為什么央企國企還在和我們合作的原因。應(yīng)該趁熱把這套模式打磨流暢。守好大家都嫌麻煩的護(hù)城河，要說這護(hù)城河有多高深，真的走過一遍后，才發(fā)現(xiàn)無非是跟著一份長長的清單走完全程而已，這不是機(jī)會是什么呢？而且是最不需要門檻的機(jī)會。
從編劇視角看“你好，李煥英
故事發(fā)生在2001年，賈曉玲（賈玲飾）剛參加完高考，遺憾的是只考上了成人教育學(xué)校。從小到大，這樣穩(wěn)定的失敗，已經(jīng)讓賈曉玲習(xí)已為常了，可她不忍心讓媽媽李煥英一次一次失望，于是她靈機(jī)一動，偽造了一份本科假畢業(yè)證。
“揚眉吐氣”的媽媽邀來好友親朋，大擺宴席，慶祝賈曉玲考上大學(xué)?？裳缦?，她的成人教育畢業(yè)證書被意外發(fā)現(xiàn)，場面異常尷尬。
返家途中，媽媽載著賈曉玲，一路寬慰，一路暢想美好未來，不料迎面撞上卡車......
賈曉玲穿越回1981年，她母親年輕時工作的勝利化工廠，她和她的媽媽李煥英（張小斐飾）成了好姐妺。賈曉玲力促李煥英和廠長兒子沈光臨的婚姻，展現(xiàn)了賈曉玲想要更改媽媽李煥英人生歷程而發(fā)生的一系列或喜或悲的故事。
本片在新春賀歲檔表現(xiàn)的主題是全中國人民共同關(guān)注的“親情”。它嘗試圍繞“如何讓媽媽開心”這個問題展開。倘若只是一個裸命題，可能你會聯(lián)想到諸如“學(xué)有所成”之類的答案?？稍撈膯栴}是建立在子欲養(yǎng)而親不待的背景上，所以這是一個悲傷且沒有答案的問題。
在選材角度，開場用時間軸快鏡頭鋪展淘氣而平凡的女兒賈曉玲的成長歷程。重點著墨從那場假學(xué)歷的祝學(xué)宴開始。在這個啼笑皆非的場景中，通過簡單的對話、動作交代了電影中的背景及各個人設(shè)，為后續(xù)時空穿越后的場景做足了鋪墊，并設(shè)計了“李煥英曾錯過一件好事情”這樣一個梗。
如果用邏輯的視角看接下來的劇本選材，應(yīng)重點圍繞如何在幻想的時空中幫李煥英爭取那件年輕時曾被錯過的好事。但無論從人物的認(rèn)知還是情節(jié)的鋪陳，似乎都一目了然，缺乏想象。亮點在于片子的結(jié)尾，切換了視角：從女兒賈曉玲的視角切換到母親李煥英的視角，讓觀眾深切地感知到母親永遠(yuǎn)比女兒多出的幾分愛。終于給觀眾帶來了一些意外，畫上了一個不算潦草的句號。
一部好的電影作品，能夠通過編劇、導(dǎo)演的視角，讓觀眾去感受一種活法，這種被觀眾感知的活法就是導(dǎo)演、編劇的人生態(tài)度。這部片子中，82年初出茅廬的新手導(dǎo)演賈玲顯然不具備這樣的能力，她陷在情感中，未抽身到上帝視角，更無從折射人生態(tài)度。所以當(dāng)觀眾走出影院，抹去眼淚后無它，也是必然。當(dāng)然我們不能忽視在能力層面之外最真的感情也是電影作品中不可或缺且難能可貴的元素，這一點或許是這部電影最值得肯定之處。
該片從燈光的角度看，一路亮堂到底，有一場把酒吐真情的夜戲也沒舍得調(diào)低亮度，幸虧賈玲的真感情一路把持著觀眾的心跳。
當(dāng)賈曉玲撮合沈光臨和李煥英，但又面臨未來的自己又該在哪里的無助和糾結(jié)時，竟野蠻地在大白天下了一場雨，不知意欲何解。
從表演的視角看，主角李煥英攜一眾演員天然去雕飾，印象最深的拿碗吃面的那場，真實自然。賈曉玲自帶喜劇臉譜，一路拋梗接梗，笑聲不斷。同時還能無縫銜接愛的使命，表演上收放自如，可圈可點。
最后的一組畫面是賈曉玲開著敞篷跑車，副駕駛位坐著時髦的媽媽，特寫加音樂渲染，鏡頭再拉近，副駕駛位空了…觀眾的心也跟著空落落地難過，大屏幕呈現(xiàn)李煥英生平照片及字幕，一次親情告白之旅就此拉上帷幕……
排列組合游戲
今天我的腦海中頻繁出現(xiàn)一個編劇習(xí)題，這個題目很有趣：要求按時間軸回憶畫面；去和朋友交換記憶；再和更多的朋友共享記憶。
經(jīng)過這番神操作后，會形成一個混合記憶池，記憶池中會沉淀紛呈的人事物。這些人事物能夠通過聯(lián)想，形成無數(shù)種可能。這個過程讓我想到了小時候穿珍珠項鏈，珍珠有三角形、圓形、方形、有大的小的…各種形狀，也有各種顏色，我在串聯(lián)時，會揣磨，會觀察，選擇我認(rèn)為最漂亮的串聯(lián)組合方式。剛剛說到的記憶池中的聯(lián)想組合和項鏈的串聯(lián)組合異曲同工。
所以文字創(chuàng)作到底是什么呢？創(chuàng)作首先需要有體驗，可以是自我直接體驗，也可以是通過五感的間接體驗，當(dāng)你擁有足夠多的珍珠時，才可能加工出有意思的組合效果。
我們的記憶異常豐富，維度不一，比如說有的人會記起小時候玩樂之事，有的人會想起傷心的故事，有的人會想起難忘的人物，揮之不去的風(fēng)景，還有些人會聯(lián)想到聲音，畫面，對話等等等等，它們在互相碰撞之后會產(chǎn)生什么樣的火花呢？在創(chuàng)作之初都是未知數(shù)。我想起路遙創(chuàng)作《平凡的世界》時，一度在礦區(qū)體驗多年，《平凡的世界》不是他能預(yù)期的結(jié)果，這個作品是無數(shù)個故事的集合，無數(shù)種記憶的疊加，以及通過這些集合碰撞后的靈感，通過這些記憶疊加后的發(fā)現(xiàn)和感悟，最終形成了《平凡的世界》。所以說建立體驗意識并主動積極體驗，構(gòu)建豐富的記憶池，是能夠?qū)懗鲇腥さ奈淖值那疤帷?/p>
足夠的體驗和素材相當(dāng)于信息收集，信息收集之后，需要通過主題收斂材料?；蛘哒f通過素材組合方向，碰撞出主題，再根據(jù)這個主題來收斂材料，把材料組織到可聚焦的框架中。文字創(chuàng)作，是不設(shè)限的存在，是碰撞未知的思維。沒有人知道創(chuàng)作的下一篇會是什么內(nèi)容，因為在推進(jìn)的過程中，有無限種排列組合的可能，最終如何排列組合取決于創(chuàng)作者的偏好。
創(chuàng)作偏好是潛藏在項鏈背后的眼光和觀點。觀點有界限，而界限也是在碰撞、比對之后成形。單獨看某個觀點，尤其是處于同一個類群，同一視角的觀點，會迷失在當(dāng)局中，只有在不同的視角或者不同的類群間，才能凸顯它的模樣。
任何人事物，對于自我來說都是一種尺度，這種尺度無時無刻不在衡量著自我，但為什么你經(jīng)常感受不到那根尺子，經(jīng)常處于無感狀態(tài)。是因為你沒法跳脫同一個視角，或者說你現(xiàn)在這樣一個視角中，而沒辦法分辨，沒辦法顯現(xiàn)存在的現(xiàn)象，只有把觀點刻意凸顯，才能看見。而看見觀點并不能通過顏色、形狀等去區(qū)分，只有把它放在不同的觀點之間、不同的類群中，你才能看到觀點間的參差，這些這些參差能觸發(fā)你通過觀點的廣度來達(dá)成思考的深度。所謂的最小全局認(rèn)識，并不是求全而在于求深。
想起最近比較火的clubhouse也是如此，幾百、上千人一起來討論同一個主題。不同的觀點，會觸發(fā)觀點的邊界、應(yīng)用等各種思考，從廣度展開深度。
綜上，寫作者其實像一個記憶回聲廊，收集人生記憶，加工并擴(kuò)音成讀者容易識別的模樣，共享活法。
十八里河
我的家鄉(xiāng)在紹興。車子開過通明船閘，左轉(zhuǎn)往北約一公里有一條河，據(jù)萬歷紹興府志記載，該河是紹興曹娥江至寧波姚江的運河“四十里河”的分支，叫“十八里河”。嘉靖三年，四十里河上虞段沙積水淺，船只過往不便。為了解決這個難題，官府疏浚開鑿了一條分支，這條分支自通明縣下，直達(dá)余姚壩十八里，顧名十八里河。這條十八里河就在我家門前。
記得每年暑假我和小伙伴們吃完中飯，就頂著烈日酷暑聚到河里納涼。我們扛著各種皮實的黑色橡膠胎，鼓鼓囊囊的挺進(jìn)河岸。我們的慣例是用最快的速度游至對岸。有仰泳過去的、有潛泳過去的、還有蛙泳過去的，現(xiàn)在想來我們都是游泳界自學(xué)成才的高手。游至對岸的標(biāo)志是越過幾叢碧綠的野茭白，我們在野茭白叢邊，避著茭白葉的鋒芒，后腿一蹬，一個猛扎，又開始游回那岸。
最愛潛到水里玩耍，比賽抓螺絲、打水仗，比賽屏氣，比賽踏水…記得那時我總扎著長長的麻花辮，游泳時把辮尾翻到馬尾，根部扎緊，就像一對蝴蝶翅膀，調(diào)皮的男生總在水中拉我的蝶辮，疼歸疼，氣歸氣，第二天照玩不誤。
記得有一次不知誰提議說水里玩沒意思，于是我們選擇了岸邊一棵水杉樹練習(xí)跳水，我們挨個爬到樹上，猛的跳進(jìn)水里。我人小，跳在淺岸，磕破了手掌和膝蓋。還有一次我隨著大孩子們來到了大橋上，那橋離水面約莫有十來米高，大家都推搡著不敢第一個跳，正當(dāng)我欲欲欲試，敢為人先時，被及時趕到的某家長制止，現(xiàn)在想來后怕不已，真是初生牛犢不要命！
及至傍晚，岸邊會異常熱鬧，農(nóng)忙的大人們都從田間地頭收工了，男士們會拿著簡易的衣服到河里洗澡，女士們會端著滿盆的臟衣服來清洗。岸邊會聚成十八里晚唱：“刷刷刷”用板刷洗衣服的聲音，“滴滴嗒嗒”擰衣服落水的聲音，有扯著嗓子把自家孩子叫出水面的聲音，有張家長、李家短閑聊的聲音，還有我們抓住最后時間瘋玩的嬉鬧聲。
最刺激的要數(shù)趟浪花。每當(dāng)有汽艇船經(jīng)過時，我們會套上膠圈，急急地趕到汽艇邊上，享受巨浪突然把我們推高、推遠(yuǎn)的感覺，巨浪中的身體輕盈如紗，飄蕩在自由落體中，妙不可言。
水里的時間總顯匆忙，一晃日頭向西，夕照打在水面上，水面泛著橙紅的光暈。我們也玩累了，把身體兜架在圓形的膠胎上，隨著水流旋轉(zhuǎn)。看到藍(lán)天、看到流云，看到通明橋，看到對岸碧綠的茭白葉，看到這岸的水埠頭，水埠頭邊各色倒立的人臉，看到水埠頭上頭的菜地，看到菜地邊，架高的泵水渠…水渠連著一條小路，小路的的那頭啊就是我家了。
窗外
工作間隙，我眺望窗外，淡淡的陽光照在還未長葉的銀杏樹群上，銀杏樹略顯單薄，但也歷經(jīng)幾度榮枯，或寒冷或炎熱的日子里，樹下經(jīng)常站著我們四個。
不知道從什么時候起，我、盧、徐、陳四個走在了一起，每到11：40分我們就約著一起下樓吃飯，我們喜歡在稻香情吃自助餐，排長長的隊，因為有伴，也不顯漫長。四個正好聚一桌，邊吃邊聊。
飯桌上總在絮叨的是盧，他是單位的管家，什么事情都要經(jīng)過他，沒有他不知道的事情，自從走在一起后，我才發(fā)現(xiàn)單位有那么多東家長，西家短，詫異之前我是如何屏蔽這些消息的。盧頂著光光的腦門，雷震子的發(fā)型和我們說，你們知道嗎？巴拉巴拉……從現(xiàn)象到觀點，這是他表述的習(xí)慣。盧理性、敬業(yè)、勤奮，但張羅太多事，免不了煩心，所以總在慢條斯理地吐槽和抱怨，每每這時我總是低著頭，看到他穿的黃色的尖尖的皮鞋，居然還帶著一段棕色的松緊。
陳是最好的傾聽者，總是睜著大大的眼睛傾聽，很少發(fā)表意見，他的工作習(xí)慣是嗯，你說，你呢？陳的狀態(tài)就像他敦厚的身架，就像他慢悠悠走路的樣子，穩(wěn)妥。但因為很少表達(dá)觀點，所以我們最不了解他的底限。他的承壓能力經(jīng)常超出我們的預(yù)期。
徐擔(dān)負(fù)要職，但不失天真，會事無巨細(xì)地和我們講晚上又被哭鬧的兒子吵醒幾次，心情如何，老婆如何，同事如何。為人處世妥帖，細(xì)心周道，又不失公正的軌道。就像一棵大氣、謙和的勁松。共事十年，攜手并進(jìn)，屬于能開口借錢的朋友。
我是個好為人師的家伙，喜歡分析他們口中的事件、人物。他們眼中的我是理性的存在，總喜歡給他們講我的所思所想，正好他們也樂意聽，于是飯后的銀杏樹下就有了我們四人圍在一起，踢著腳上的小石子，你來我往的聊天時間。
故事本來屬于一個人，分享后，就變成了共同的故事。盡管誰的喜，誰的憂依然各自認(rèn)領(lǐng)，但也免不了沾染些彼此的情緒，免不了在理解和不理解間唏噓，免不了從簡單變得復(fù)雜。相處久了，就變成了習(xí)慣，習(xí)慣在某人低落時鼓鼓氣，習(xí)慣在某人沒有頭緒時給個建議，習(xí)慣一起鬧鬧，一起笑笑……
那些他人的瑣碎變成了必要的冗余，圍在一起竊竊私語的瞬間變成了一道溫暖的余光，余光的窗外還是那個窗外，遠(yuǎn)方高架上川流不息的車流，高架邊新起的塔吊，塔吊邊飄揚的紅旗，近處的高樓，反光的玻璃幕墻，幕墻圍合的廣場，廣場上的噴泉，噴泉邊的銀杏，還有站在窗內(nèi)，正看向銀杏的我的眼睛……
日子就像一首交響，不同的樂章有不同的樂手、不同的指揮、不同的觀眾和不同的激情時刻。當(dāng)下的我，和同事們正奏響一首平和而純粹的交響。
花事情未了
上海的紅梅花期從春節(jié)開始，一般持續(xù)20-30天，花小，花色呈淡粉紅至大紅，花瓣5枚，有單瓣，亦有重瓣，清冷但不失典雅，盛開之勢宏大。
記憶中已沒有對紅梅的記憶源頭，許是那首“紅梅贊”的歌曲：紅梅花兒開，朵朵放光彩。又或者是某段對紅梅的描述，我記得有個詞語：馥郁。也可能是影視作品中看到紅梅的圖片，記憶中有梅瓣逝水的畫面?？傊?，關(guān)于梅花的實物何時和我建立真正的鏈接，已無從考證。當(dāng)我來到上海時，看到房前屋后、大路小徑都有紅梅的身影，只是心里念叨：哦，這里也有一棵。
在眾多花色中，和我鏈接最早的當(dāng)數(shù)野菊花，野菊花的黃是明晃晃，不染塵埃的黃。記得它總開在盛夏，現(xiàn)在想來或許也只有在盛夏的暑期，我們才擁有四處撒歡的權(quán)利，我總在奔跑的剎那瞥見一角的花事，有的匍匐在地，有的掛在墻角，我總是忍不住湊過去，綠色的寬大葉片上，開放著一朵朵1-3公分的小黃花，花蕊短短的，緊致在中心，像一個黃色的有質(zhì)感的小圓粉鼻，長條狀的花瓣圍繞著它，呈放射狀散開。撅著屁股的蜜蜂嗡嗡嗡地繞著打轉(zhuǎn)。野菊花的清香總飄散在你跑過的剎那，那清香是盛夏的一股涼意，但這樣的涼意中融合著青磚墻的親切，還有開在陽光里的遐想。很多次都停下腳步，找邊上的瓦礫殘片，企圖挖掘一棵野菊花到家里去養(yǎng)，不知是瓦礫的笨拙還是我的笨拙，均未得逞。只在伙伴們催促的聲音中，回望那一叢叢陽光里的黃。
多年之后，我看到被曬干的野菊花盛開在杯盞中，就想起曾經(jīng)穿著連衣裙奔跑的童年，童年里伙伴的呼喚，以及回望中的美好。
要說記憶中離我最近的花當(dāng)屬牽?；ǎr候我們都叫它喇叭花，它確實像一個白色的小管中吹出的一個小喇叭。它長在我家門前，每年順著桿子拍過圍墻，爬滿我媽種在檐頭的梨樹。記憶中，我媽總在嗔怪著扯喇叭花藤蔓，但總也沒扯完過，它總是極富生命力地一歲歲盛開。印象中有一個清晨，我打開院門，看到一朵幽蘭幽藍(lán)的喇叭花纏到了院門上，藤蔓毛茸茸的，花朵精神地挺立著，花瓣上還兜著一粒粒細(xì)小的晨露。我把這條張揚的藤蔓移向墻邊的花叢，一不留神它又回到了原來的位置。
后來讀到日本的俳句，看到俳句大師們特別愛夕顏花，特地去查了百度，發(fā)覺夕顏和記憶中的喇叭花簡直是孿生姐妹，不同的是：喇叭花開在晨曦，夕顏開在夜幕。如果喇叭花遇見夕顏花，會聊些什么呢？或許會講起某個早晨遇見的小女孩，或許會聊起被寫進(jìn)文字的某段記憶，或許是記憶中走遠(yuǎn)的某某某吧。
喇叭花的種子是黑色，印象中它有棱有角，它被包在一個圓形的薄殼中，和艷麗的喇叭花相映成趣，待到種子胞衣變得棕黃而略帶透明時，球狀胞衣會自動裂開，里面有4粒大大的黑色1/4側(cè)圓狀的種子，黑得發(fā)亮。每年我都會拿一個火柴盒裝滿黑色的種子，然后藏在一個地方，但那些年從來沒有在某個春天找到過這些在深秋摘下的種子，不知火柴盒中的它們后來都跑到什么地方去了。藤蔓上的種子每年都會自動裂開，自動散落在花壇中，裊裊地長芽，隆重地盛開。
記憶中的花事啊，仍在盛開。
如何溝通
今天剛進(jìn)單位，就遇著一位客戶。該客戶口罩都沒來得及摘，就氣呼呼地說：去年年底說好的150萬，臨了只付了50萬，你們的信用在哪里？今年不把余下的錢付完，我不會配合開工，并且你們也別想找別家，不付款，我不可能輕易退出。
我說當(dāng)下確實沒有資金，今天找你來也是希望能夠洽談接下來的付款節(jié)點。
“不行，你們必須要把我的應(yīng)付款給我結(jié)清，而且我把話撂下了，即使給我結(jié)清，我也不打算做接下來的項目了?！八麤Q絕地說。
現(xiàn)場一度陷入沉默。我說你的意思是當(dāng)下一定要拿錢，并且希望我們?nèi)~支付。倘若不給錢，你就停工，并且還不允許我們找新的團(tuán)隊，是這個意思嗎？他說是的。
我說這就沒意思了吧，大家坐在一張桌上是來推進(jìn)項目，解決問題的，而你抱著魚死網(wǎng)破的想法，這怎么談呢？
他說魚死網(wǎng)破就魚死網(wǎng)破，頂多我100萬打水漂了，你們不讓我好過，我也不讓你們好過。你們承諾不了付款，明天我?guī)蓭焷碚劇?/p>
“即便你帶律師來，付款的節(jié)奏該怎么談還是怎么談??！因為當(dāng)下不是有錢不付，而是確實有困難。”
“不要說了，我給你們3天時間，3天你們付不了款，我讓工人直接找建設(shè)方要，我的勞務(wù)費部分總歸要給我吧！”
我梳理了一下，我洽談的初衷是希望他繼續(xù)后續(xù)的項目內(nèi)容。他不愿意繼續(xù)運作后續(xù)項目，原因是前期的付款和應(yīng)付額有差距。那么正常的邏輯是洽談后續(xù)的付款節(jié)奏，該客戶何以這么激動呢？
我說年剛過完，萬事都好商量，何以這么激動呢？他說你們這個項目我上當(dāng)了，管理費交了那么多，合同付款這么差，關(guān)鍵是連合同約定的比例都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒付到，我不僅虧本，而且還墊資，我能不激動嗎？
“嗯，管理費你認(rèn)為高了、合同條款你認(rèn)為嚴(yán)苛了，這些都是經(jīng)雙方確認(rèn)過的，誰也不能強(qiáng)迫誰簽合同，所以這部分你可以把我當(dāng)作訴苦的對象，我也愿意聽你訴苦，但沒法更改?，F(xiàn)在唯一能夠商榷的是應(yīng)付款接下來的付款節(jié)奏，大家心平氣和地談能談的部分，比較實在。全額支付肯定不現(xiàn)實，據(jù)接下來項目的收款情況，4月份，可以支付你30-50萬，支付完后把項目先運轉(zhuǎn)起來，你看如何？”
“起碼50萬，而且不能4月份，我沒錢，運轉(zhuǎn)不起來，這個沒得商量。我現(xiàn)在不上當(dāng)了，被你們哄著全做完，接下來的錢估計更不好要了?！?/p>
我突然意識到，其實這位供方的應(yīng)付款只差100萬，并沒有想象地這么多，他真正的隱憂是通過前期的付款情況，設(shè)想做完600萬項目，應(yīng)收款的收取難度。聯(lián)想他剛來那會兒說：即使付完款也不打算繼續(xù)后續(xù)項目的話，串聯(lián)了這位供方激動的真正原因。
由此我提了一個方案：接下來我們開設(shè)共管賬戶，項目進(jìn)款時，扣除我們的管理費，由雙方共管賬戶監(jiān)督資金流向，我們不打算占用共管賬戶中的任一分錢。他表示這個方案可以接受，并初步達(dá)成了繼續(xù)合作的意向。
這是今天工作的一個片段，發(fā)現(xiàn)洽談的過程中會碰到各色人等，他們真正的訴求往往潛藏在情緒背后，我們需要通過傾聽來了解訴求，針對訴求解決問題。
想起非暴力溝通的四步驟，首先是情緒共鳴，其次是描述現(xiàn)狀，再次提出訴求，最后解決問題。在這個案例中，一開始我總在嘗試應(yīng)對和解釋，導(dǎo)致錯過情緒共鳴的窗口期，差點丟失繼續(xù)洽談的陣地，后續(xù)經(jīng)反思后，重新回到情緒上，才回到正題；描述現(xiàn)狀這塊，差強(qiáng)人意；訴求這塊經(jīng)兜轉(zhuǎn)之后才明白對方的真意，引導(dǎo)訴求表達(dá)時，需要傾聽能力和必要的耐心；了解真實訴求后，解決方案通常會自然呈現(xiàn)。雖說溝通并沒有放之四海而皆準(zhǔn)的模板，但非暴力溝通的適用性較強(qiáng)，可以作為自己的溝通參考。
通透
馬原是中國當(dāng)代“先鋒派”小說代表作家之一，著有《虛構(gòu)》，《小說密碼》等。其“敘述圈套”樹立了“以形式為內(nèi)容”的典范，影響了一大批年輕作者。
今天想聊的并不是馬原，而是馬原的老婆，他老婆比馬原小20多，海南人，以前是運動員，七項全能。沒什么文化。但馬原說見她第一眼就喜歡，不是漂亮，就是舒服、簡單、通透。
馬原身體不好，做肺穿那天晚上，他失眠了，想到他80歲，只擁有他這個兒子的老母親，想到他結(jié)婚不到一個月的妻子，不禁悲戚。和背對著睡的妻子說：你回海南去吧，我給你安排好，反正才嫁我不到一個月，回去沒人知道。
他老婆說：老公，你不對啊。我媽去年得病死了，病了好幾年，你說我媽病了我就跟我媽脫離關(guān)系這對嗎？馬原說這不是一回事啊，你們是骨血。她說是一回事啊，夫妻的緣分可能比父母子女的緣分都大，我沒覺得這是多大的事，病了就病了，死了就死了，這都是命啊，你想那么多干嗎。
馬原本來沒想要孩子，可她老婆說，得要個孩子。馬原身體出狀況是3月份，5月份她們就決定要孩子。后來生了個兒子。他老婆知道馬原心里想要個女兒，她說要不老公我們再要個女兒吧。她就是那么坦然。
這是李宗陶筆下的馬原，馬原口中的老婆，我看了特別入心。馬原老婆直接，全憑直覺的簡單和通透就像頭頂輕輕飄落的一片樹葉：天然、干凈、舒服。我想這就是馬原評價的通透吧。
通透是什么？通透就是自己把自己跑通了。賞一番春花，看幾彎瘦月，一切得失與榮辱，來則安靜，去則泰然。春花繁盛終易逝，瘦月虧久滿復(fù)來，知道該來的終會來，該走的必將走，留也留不住。
通透是理解復(fù)雜，卻選擇簡單。用隔著前塵，把后世看到岑渺的眼光，回到煙火歲月，在菜攤一棵棵挑著蘿卜青菜，還著市井的差價。
通透應(yīng)該是一種寬容，就像有句話說：別人尊重我，是因為別人很優(yōu)秀；優(yōu)秀的人更懂得尊重別人。他們知道，世間萬物，未必只有一種存在方式；人間百態(tài)，未必只有一種判定標(biāo)準(zhǔn)。
內(nèi)心通透的人，看誰都順眼，是一種覺悟，也是一種修行。內(nèi)心通透的人，未必懂得更多，但有足夠的張弛，能容不同。內(nèi)心通透的人，未必活得繁花似錦，但一定過得安靜平和。
想修一顆通透的心，隨緣，淺淺喜歡，不頻頻回首，不耿耿于懷，不汲汲而怨，不踽踽獨行。最后送一首陳亦云詞曲的《通透》給大家：從沒有一個人像你，閃著淚光走進(jìn)我的生命里。以為能照亮眼前的黑漆，你說風(fēng)生水起靠自己。從沒有一個人像你，淺淺的話深刻在我的心底。若愛我先試試我的脾氣，然后再說久伴不離……有興趣的可以去聽一下。
第一印象
今天很困，等我吃完飯靠在沙發(fā)上，邊聽著clubhouse中的討論時，竟然睡著了。被叫醒后記起今天的日更還未完成。
腦海中閃現(xiàn)了多個今日經(jīng)歷的片段和詞匯：思念、低落、小說、韓昊、財報、銹區(qū)、經(jīng)濟(jì)蕭條、騎行、聽書、困頓、 NLP、意識流…似乎每一個點都值得拿出來寫一寫，但蜂擁而至?xí)r，卻不知從何開始。
挑韓昊這個詞寫吧，韓昊是我新進(jìn)的一個社群中，幾次被群友提到的名字，說他經(jīng)常追熱點新聞，并就熱點發(fā)表觀點。不僅如此，這個名字本身有一些天然的神秘感，所以今天認(rèn)真地問一位群友，韓昊是群里的那個人？想要匹配昵稱和名字，意外的是：韓昊竟然就是被問的那位同學(xué)，只是因要公布在公眾號，所以隨便取的名…而這位同學(xué)正是我入群時第一印象特別好的那位。
人和人之間的第一印象是如何發(fā)生的呢？肯定不是通過精密計算或者理性分析的結(jié)果，而是直覺的第一反應(yīng)。
這在心理學(xué)上稱為“首因效應(yīng)”。一種解釋認(rèn)為，最先接受的信息所形成的最初印象，構(gòu)成腦中的核心知識或記憶圖式。后輸入的其他信息只是被整合到這個記憶圖式中去，即這是一種同化模式，后續(xù)的信息被同化進(jìn)了由最先輸入的信息所形成的記憶結(jié)構(gòu)中，因此后續(xù)的新的信息也就具有了先前信息的屬性痕跡。
另一種解釋是以注意機(jī)制原理為基礎(chǔ)的，該解釋認(rèn)為，最先接受的信息沒有受到任何干擾地得到了更多的注意，信息加工精細(xì)；而后續(xù)的信息則易受忽視，信息加工粗略。
第一印象對贏得他人好感起著關(guān)鍵性，甚至是決定性的作用。我聯(lián)想到為什么對這位同學(xué)會產(chǎn)生不一樣的感受，是因為這位同學(xué)特別愛笑，笑聲很開懷。而笑容給人的感覺是放松，美好狀態(tài)，所以天然獲取了好感分。同時人和人之間存在神秘的同類相吸，同頻共振狀態(tài)。當(dāng)一個人的思想、情感、語言、行動結(jié)合在一起，就會形成一種能量形式，從而吸引與其本質(zhì)相同的人、事、物。這位同學(xué)也有天然同頻感。
有人認(rèn)為，喜新厭舊是人的天性，“出鏡率”過高容易使他人產(chǎn)生視覺疲勞，其實不然。20世紀(jì)60年代，心理學(xué)家扎榮茨做過一項實驗：隨機(jī)抽取一些志愿者，把不同的照片以不規(guī)則的順序呈現(xiàn)在他們的面前，請他們評價對照片的喜愛程度。實驗結(jié)果表明，被試者更喜歡那些看過次數(shù)較多的照片，也就是說，隨著翻閱次數(shù)的增加，人們對照片的喜愛程度也有所增加。
因此，聯(lián)想到這位同學(xué)的高出鏡率，也為第一印象添加了分值。
香奈兒女士曾說過：“每天都要精心裝扮，因為你不知道你今天會遇見誰…”你的價值80%來自第一印象。我們可以選擇最小成本、最大收益的微笑、多出鏡、出表達(dá)等獲取較好的社交資本。
全力以赴
今天看完了《鄉(xiāng)下人的悲歌》，在回憶錄后半段作者求學(xué)生涯中，通過兩個階層視角切換，讓讀者看到了融入骨血的原生思維模式，為什么階層躍遷如此不易，并不是因為經(jīng)濟(jì)條件差異，更重要的是經(jīng)濟(jì)條件背后思維模式差異：大部分底層階級都活在自以為的努力中，實際上都處于不斷碰壁，又不斷逃避的思維模式下。邊界永遠(yuǎn)在那里，沒法突破，就像一道無可跨越的圍墻。
這讓我聯(lián)想到了對孩子的教育，當(dāng)我們在教養(yǎng)過程中遇到這樣那樣的問題時，我們習(xí)慣去要求孩子、指責(zé)孩子，講一通大道理，似乎錯的只有孩子，而你是一位正義凜然的法官。這恰恰是窮人思維，這些沒做到的預(yù)期中，你有沒有去輔助，去幫助孩子走出困境，你是否已全力以赴？還是無意識中因逃避到而停下了腳步？
海軍陸戰(zhàn)隊服役的那段經(jīng)歷，讓作者萬斯鳳凰涅槃，當(dāng)他痛苦地在長跑中停下腳步時，被教練喝令，并罰往返跑，幾近暈厥，教練才讓他停下來，并且嚴(yán)肅地告訴他，這才叫全力以赴。反復(fù)的具身經(jīng)歷終會化作認(rèn)知的深度。
退伍后的萬斯脫胎換骨。幾年軍旅生涯，刻進(jìn)骨子里的全力以赴讓他在學(xué)習(xí)上得心應(yīng)手。當(dāng)一個人真正想要的時候，曾經(jīng)的困難不過是努力奔跑中路過的一個標(biāo)識牌。困難不再是遮遮掩掩的借口，而是實實在在的突破口。沒有學(xué)費不再是借口，面對未知不再是借口。所有的困難，只是列在待解決清單上的某個子目而已。最終作者走進(jìn)了耶魯大學(xué)法學(xué)院的最高學(xué)府，以優(yōu)異的成績得到了令人艷羨的offer和美滿的婚姻。
我們每個人都在有限的資源條件下生活、學(xué)習(xí)和工作。當(dāng)無力改變環(huán)境時，請記得還有自我這個變量。
今天我的手
今天我的手頂過晾衣桿，當(dāng)時我正準(zhǔn)備10:30的寫作營直播，應(yīng)老公的要求去幫他托住運行不暢的晾衣桿，維持桿身不動，以便于他在另一頭進(jìn)行維修問題滑輪。我站在椅子上，踮起腳尖，不斷詢問好了沒有，好了沒有？
事后我突然意識到：那么多年來，我已經(jīng)理所當(dāng)然地把維修家庭破損物件當(dāng)成了老公的工作。家里所有物件都能有序運轉(zhuǎn)，并不是物件本身功能可靠，而是因為擁有守護(hù)家庭后勤的老公。此刻回想起老公維修的背影：專業(yè)、專注，用心，帥氣爆棚。幸福在流，悄無聲息！
今天我的手撿過一段破爛塑料殼。當(dāng)我把電瓶車推進(jìn)橋下空間的停車場時，遇見幾個正用鉆孔機(jī)在地面鉆孔的維修人員。鉆孔機(jī)的電線散亂地交織在地面。當(dāng)我的電瓶車緩緩地騎過維修路段。聽到那幾個工人不遠(yuǎn)處大聲說，哎哎哎。我不禁回頭望了下，以為是我的車子壓到了什么物件。但發(fā)現(xiàn)似乎并不是沖我說的。于是我就騎到橋洞底下去停車，停車處發(fā)現(xiàn)一塊灰色的弧形塑料殼。當(dāng)時我立馬把兩個畫面連接起來了：第一個畫面工人在那邊喊喂喂喂，接下來是這一塊破損的弧形塑料殼。腦海中孕釀出一個問號：難道剛剛是工人在提示中車子掛住某物件而致車身某處損壞？經(jīng)檢查，并不是我車子的任何元部件。
這個案例很有趣，驗證了無論多遠(yuǎn)的兩個事件，放在同一個時空，放在同一個被關(guān)注視角，它們就能夠被串聯(lián)成一個充滿邏輯自洽的故事。
今天我的手做了一頓可口的飯菜。家庭關(guān)系很大程度上取決于家人的共同經(jīng)歷，所謂的共同經(jīng)歷并不是你在這個房間刷手機(jī)，我在另一個房間刷平板的共同經(jīng)歷。而是一起完成同一件事的經(jīng)歷，比方說在廚房一起做菜做飯的經(jīng)歷；比方說在餐桌上共同討論一個話題、一個菜品的經(jīng)歷。這樣的經(jīng)歷不僅會形成集體情感追憶，更重要的是一起應(yīng)對同一事件的互動中能夠獲取反饋、反思，建議和有效改進(jìn)。
自從有了智能手機(jī)后，家人共同經(jīng)歷的時空越來越少，我們應(yīng)該積極創(chuàng)設(shè)共同經(jīng)歷并珍惜每一次共同時空體驗。家是講愛的地方，而愛是基于現(xiàn)實問題上的理解和包容。
今天我的手隨感
近幾天連續(xù)以“今天我的手”為開頭寫作，能迅速展開，很神奇。很多經(jīng)歷的事情會被我們經(jīng)意或不經(jīng)意間忽略。不知道一天忙忙碌碌到底干了些什么？
為什么用“今天我的手”開頭就可以設(shè)想到很多被忽略的日常細(xì)節(jié)呢？我想了一下，從我們整個身體器官來說，從頭到腳，最有可能通過輸入產(chǎn)生感覺的，就是眼睛、耳朵、嘴巴、鼻子、手腳這些部件。眼睛有太多可選擇攝入的對象，會挑三揀四，沒有新意的信息被直接忽略；鼻子、耳朵和嘴巴和外界接觸或者交互的概率相對較窄。最有可能通過身體和外界環(huán)境交互的器官，除了眼睛就是手了。
在人體器官里，手成形比較早。胚胎成長到五周左右時，手已經(jīng)出現(xiàn)了雛形，像魚鰭。發(fā)育中，手指慢慢成長，手指之間的蹼漸漸退化。到了十一周，手關(guān)節(jié)、肌肉甚至指甲發(fā)育完全。
手不僅是身體的先行者，也是生活的言說者，是命運的代言人。在肢體語言中，手所表達(dá)的最為豐富。
我們用手來迎接、我們用手來告別，我們用手來擁抱，我們用手來愛撫，我們用手來救贖，也用手來殺生。
手，一個非常簡單的字眼，書寫起來只需四畫?？此坪唵蔚囊粋€字，但簡而不約。
手在琴弦上可以彈出高山流水、戰(zhàn)歌悠揚；手在宣紙上可以描出駿馬奔騰、鳥語花香；手可以穿針引線繡出清明上河、牡丹綻放。
雙手依傍，何懼遠(yuǎn)方。
觀察力
最近在學(xué)畫畫，畫畫是一種源于視覺的藝術(shù)，觀察是畫畫的基礎(chǔ)。我不禁問自己：要觀察的對象除了整體輪廓外，還有什么呢？是細(xì)節(jié)嗎？細(xì)節(jié)是什么？細(xì)節(jié)是畫面中所表現(xiàn)的具體內(nèi)容嗎？就像一棵樹，樹干的粗細(xì)曲直，樹葉的疏密都屬于細(xì)節(jié)，都是被觀察的對象。
問題是，我們的眼睛在自然世界中所看到的細(xì)節(jié)，由筆觸轉(zhuǎn)化到畫面后，還是原來理解的細(xì)節(jié)嗎？
根據(jù)《漢語大詞典》給出的“細(xì)節(jié)”解釋是“細(xì)小的環(huán)節(jié)和情節(jié)”。按字面上的理解，細(xì)者，小也；節(jié)者，單位或要點也。細(xì)節(jié)是構(gòu)成一個體系中最小的又是相對獨立的單位。若從繪畫理論的角度去分析什么是細(xì)節(jié)，可以大致地歸納出三個基本要素——點、線、面。
我們的眼睛屬于在大千世界中被寵壞的器官，經(jīng)常視而不見。比如你天天背著的背包，你能否回想起它具體的輪廓和點線面的細(xì)節(jié)。比如你愛人的臉，你是否能讓這張?zhí)焯烀鎸Φ哪樮S然紙上？顯然大部分人會回答不能。
是哪里出了問題呢？是你我的觀察力不足。觀察力是一種有意識、有目的、有組織的知覺能力，是人類認(rèn)識世界、學(xué)習(xí)知識、發(fā)展智力的根本途徑。平常我們的眼睛履行的是“觀看活動”，就是通過眼睛來確定某一件事物在某一特定位置上的一種最初級的認(rèn)識活動。不帶任何目的性，無意識的觀看時，細(xì)節(jié)就形如霧里看花，水中望月。
我們應(yīng)該學(xué)會把視覺作為一種積極的探索工具，當(dāng)我們有意識、有目的地細(xì)致觀察生活中的某物時，我們可以把視覺攝入通過先整體，再局部的次序進(jìn)行觀察，思考每個事物的各部分特征與整體的構(gòu)成關(guān)系；觀察、分析物象的形體結(jié)構(gòu)、透視比例、明暗關(guān)系；察覺事物的共性和個性差異等。在細(xì)致觀察的前提下，對物件進(jìn)行分解，并編碼成由點線面組成的繪畫基本元素。
我們可以通過近觀、中觀、遠(yuǎn)觀的方式分別對聚焦對象進(jìn)行近觀的個體特寫、中觀的對比繪制、遠(yuǎn)觀的場景描繪。
所以繪畫并不僅僅是手上工夫，更重要的是一種分析覺察能力。能夠讓身邊視而不見的事物被用心看見，拉近事物和觀察者的具體，觸摸事物的溫度。
野菜
今天我在小區(qū)散步，無意中在草坪發(fā)現(xiàn)了綠油油的存在。我湊過去拔起一根，聞了聞，一股熟悉而熱烈的香味傳遞過來，原來真的是野蔥。在春天瘋長的野蔥：雪白而纖弱的莖桿，小而圓球狀的根部，還有碧綠的長葉子。
我馬上來了興致，彎下腰一棵一棵嫻熟的撿拔起來。邊上的上海阿姨們紛紛走過來，問我在做什么，我說拔小蔥。他們問：這小蔥是你種的嗎？我說不是，它們是野生的。哦，那怎么吃呢？我說可以炒雞蛋吃。哦，他們略帶狐疑又羨慕地說：原來是野蔥啊，小妹你眼神真好！我們都沒看到。其實這個野蔥并不在于它炒起來的味道，而在于刻進(jìn)記憶中的味道。
摘野菜可能是每個農(nóng)村孩子的兒時記憶。記得小時候。奶奶最喜歡吃野芹菜。我和爺爺曾經(jīng)走到很遠(yuǎn)的地方采摘野芹菜。野芹菜長在水溝，我們一般會在水溝的某個蓋板底下找到一叢一叢的野芹菜，長得特別茂盛，根枝柔軟而粗壯，不似當(dāng)下菜場中見到的直挺挺的西芹或者香芹。西芹、香芹味道很淡，而水芹卻有一股濃烈的香味，不知是小時候口味淡的緣故，還是其他什么原因，那時都不喜歡這種略帶刺激性的重口味，連胡蘿卜也堅決不碰。若干年之后，當(dāng)我在菜市場看到野芹時，發(fā)現(xiàn)這是一種久違的香味，路遇故知般把它請回了家。
記憶可能是一種魔音吧，它總是在不知不覺中傳承，我喜歡帶孩子去地里采摘野菜。以至于別人逛公園都是看花看草，而我們經(jīng)常滿地尋找。記得在一次雨后，我們一起彎著腰在一處水邊的空地上采摘地衣。地衣就像一朵一朵盛開在土地的黑木耳，而且大自然毫不吝嗇，長得到處都是。神奇的是它也可以用來炒雞蛋?；蛟S雞蛋是農(nóng)村人能拿出的便利食材吧，用以搭配大自然的野味，堪稱完美。
記憶中，我媽也經(jīng)常在春天，帶我們?nèi)ヒ暗乩飳ふ乙拔?，尋找大自然的饋贈，比如我們?jīng)常在早春挖野薺菜，薺菜長得好似蒲公英，但葉片上沒有蒲公英的毛。它像一朵蓮花般貼著地面的散開，葉片呈缺裂狀，直根系。很容易剪下，可以拿來做餃子餡，鮮美無比。
我們還會在清明時節(jié)。去采艾葉。記憶中有兩種艾葉：一種艾葉是艾蒿，葉子表面綠色，背面白色，有絨毛。葉片大而圓，先端漸尖。艾蒿是在端午時節(jié)用來制香囊的一種野草，也有人在最熱的時節(jié)，采摘艾葉，曬干，取其陽氣，作為袪寒去濕的一味中藥。還有一種艾草是記憶中最熟悉的艾草，它不像艾蒿成片成片的長，它很袖珍，一朵約莫二到五公分高度，一到三公分冠幅，葉片顏色為淡綠色，植株柔軟，亦有絨毛，用手指即可碾斷它。春天我們會帶上籃子去摘艾草，和以糯米粉制作艾餃。大自然從沒有讓這樣的采摘經(jīng)歷失望，或許這就是農(nóng)村人容易滿足、擁有天生自得其樂豐盈感的原因吧。
記憶是怎樣一種存在？記憶像酒，隨著時間推移，越來越純，留下的只有余味。以前我媽總愛當(dāng)著大家，提起她小時候，提起陪她一起玩耍的三舅，三舅總在邊上嘿嘿地笑，他們的記憶中，也有野菜野草。當(dāng)她們記憶中的野味傳遞到我們的意識中時，她們都老了。三舅去世后，我媽再不講小時候的故事。那些野菜已然進(jìn)入記憶的荒原，或許就是因為時光會帶走記憶中的人事，那些還殘留在記憶里的草才顯得彌足珍貴…
繼續(xù)走在綠草叢中，卻已無心再野蔥，即便它依然繁茂如春，卻也只能自榮自枯。
觀點
最近在不斷點評學(xué)員作業(yè)的過程中，對寫作有了些感觸。記得以前我也喜歡寫文章，但文章呈現(xiàn)的只是生活某個或喜或悲，或真或假的狀態(tài)，就像微信朋友圈的內(nèi)容，除了各類轉(zhuǎn)發(fā)文章之外，更多的是以文字或者圖片的形式發(fā)布的生活狀態(tài)。我們只能通過這些文字或圖片看到一個被刻意呈現(xiàn)的結(jié)果：或喜或悲、或哭窮或炫富、或臭美或擺酷…作為朋友圈的刷主，唯一的收獲可能只剩下八卦和獵奇。
一段真正有價值的文字，首先需要有明確、清晰的觀點。觀點可以引發(fā)讀者解決問題的共鳴，從而吸引閱讀興趣。有了觀點只是第一步，接著需要通過選材和必要的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)觀點，論證觀點。當(dāng)然即便你有鮮活而可論證的觀點，但倘若缺乏必要的寫作技巧，諸如文字表述過于冗長、邏輯結(jié)構(gòu)不夠清晰、選材沒有主次、不能具象化表達(dá)等等，都會增加讀者的閱讀負(fù)荷，從而影響讀者的閱讀興致。導(dǎo)致空有觀點，卻無法傳播。
所以一篇擁有受眾的好文章，首先需要具備吸引人閱讀下去的鮮活觀點。同時作者擁有立意、結(jié)構(gòu)、選材等寫作意識，搭設(shè)完文章框架的同時，還需要擁有簡潔明快的文字風(fēng)格和流暢的邏輯銜接能力。
技巧本身并不難學(xué)，難的是寫作首要的觀點來自于人生的體驗和感悟，并不能輕易學(xué)會。年輕人往往會為賦新詞強(qiáng)說愁，而這些未經(jīng)體驗的“愁”淺薄如風(fēng)，只能作為顧影自憐的一面哈哈鏡。觀點來自于人生的歷練和打磨。
觀點是一份對人生體驗的疏理和總結(jié)，觀點用時間和皺紋寫就，而寫作技巧只是承載觀點的腳手架。
雨
今日出地鐵站，大雨，地鐵口擠著密密匝匝的人，估計有避雨的，也有等傘的。我擠出人群，打開傘，走進(jìn)雨中。雨聲漸濃，卻不似地鐵口的嘈雜，這種沙沙的感覺，讓我想到了我的童年，最初的記憶都和安靜有關(guān)，外面下著雨，我和奶奶坐在檐下的竹凳子上，奶奶一般會做著各類家什，有時候會摘菜，有時候會播筍播豆，有時候會帶著頂針補(bǔ)衣服，有時候會翻動著四根長竹針織毛衣，有時候會捻著黃色的點有紅點的紙張，誦經(jīng)文……
檐外的雨簾不知疲倦地落著，沙沙沙沙，似乎還能擊起一層淡白的薄霧，罩著檐前的鳳仙花、雞冠花，雨在鳳仙花的葉子上越積越多、越來越沉，終于刷地一下，散落在地。透過薄霧，能夠看到前方二嬸在半格子開合的木門內(nèi)時隱時現(xiàn)走動的身影，有時是站在窗口的臺子上切菜，有時打開半開的木門在門外的釘子上掛籃子，像是看一幕啞劇。那時，小小的我，不似當(dāng)下，被各種信息占滿，我的世界只有那一方屋檐那么大，我似乎什么想法都沒有，但留足了大自然的靜謐和空靈。
雨雖然輕柔，可足以阻擋各色鄰里走動的腳步，我和奶奶一坐就是一上午，外面的雨小了，檐下的大水缸開始有節(jié)奏地敲擊叮咚聲：噠噠噠噠，噠噠噠噠……噠噠噠……噠噠，直到最后，噠，輕輕的……我總是等待下一滴水滴落下，多么奢侈的童年時光，那些等著雨滴下落的時光像是長得沒有盡頭，長得可以任意揮霍。雨滴間隔的時間越來越久，越來越久，終于，雨停了。棚子里的雞抖抖翅膀出來溜達(dá)了，公雞會喔喔喔地高歌，會架著大細(xì)長腿，追著母雞跑，啄他們的毛，母雞奮力撲閃著翅膀，快速跑開，那速度帶風(fēng)，經(jīng)?？吹揭桓L長的羽毛飄落在身后，我趕緊從小凳子起身，去撿拾羽毛，有時候掉落的是母雞身上的一團(tuán)絨毛，用力一吹，就飄走了，有時候是公雞尾部長長的羽毛，粗而透明的根節(jié)，對稱狀短而細(xì)致的羽毛，整齊地讓人驚嘆。拿它拂過臉頰，柔軟而順滑的質(zhì)感，留存至今。
或許這就叫滋養(yǎng)吧，它是一種想象的張力，是一種類似于穿越云深不知處的留白。處在信息時代的我們，總想裝滿每一個閑暇的時間。好不容易坐在沙發(fā)，必然要拿起邊上的書籍，再不濟(jì)打開一篇微信文章，看一段視頻，總之干坐沙發(fā)被默認(rèn)為不可原諒的浪費，以至于我們的思緒只能在各種信息堆中左右碰壁。想要拾回童年的空靈，給自己留一段浪費的時間去沉淀，去飛揚。
歐卡
今天跟著曉云教練一起玩了一次歐卡在線抽。通過歐卡圖片去鏈接過往經(jīng)歷。我總共抽了三輪，每一輪是9張，從每一輪9張卡牌中挑選一張最符合當(dāng)下主題心境的卡牌。
我發(fā)現(xiàn)這種體驗狀態(tài)挺有意思，它不同于我們搜腸刮肚去思考我們過往的經(jīng)歷，而是通過看圖的方式實現(xiàn)。眼睛看圖片時，會放下戒備，大腦會處于相對比較放松的狀態(tài)。神經(jīng)科學(xué)實驗結(jié)果顯示，當(dāng)我們在看圖畫時，會觸發(fā)大腦的默認(rèn)模式網(wǎng)絡(luò)。所謂默認(rèn)模式網(wǎng)絡(luò)，是一種類似于人在睡眠狀態(tài)時，安詳而沒有認(rèn)知負(fù)荷的狀態(tài)。
卡牌具體體驗中，發(fā)現(xiàn)這些卡牌能夠輕而易舉地觸發(fā)過往情緒體驗，從而鏈接到過往人和事。更有意思的發(fā)現(xiàn)是：被觸發(fā)的經(jīng)歷是平常被經(jīng)意或不經(jīng)意忽略或逃避的事實和情感，有點像夢境，夢境中的潛意識就是我們在日常生活中被刻意忽略，情感中處于回避狀態(tài)的記憶。但是無論現(xiàn)實生活中如何回避，它仍然存在于潛意識中。只有當(dāng)我們卸下意識防備，它才會被觸發(fā)，比如睡眠時，比如說看歐卡畫時。
由此我理解歐卡的相關(guān)說明中，說歐卡具有治愈功能的說法。換言之就是歐卡能夠讓潛意識浮出水面，和意識正面碰撞，就像夢境遇見釋夢師一樣。
遇見是第一步，正視是第二步，只有了解了癥狀，詢醫(yī)問藥才有可能。當(dāng)下的我發(fā)現(xiàn)我們意識中為難的一些情緒體驗，當(dāng)我們把它當(dāng)作一個問題，放在陽光下去解決時，它只是紙老虎。
