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刷網(wǎng)頁，看到這條消息就停下來了。

關(guān)鍵字是：蔣方舟新書《東京一年》

這個從小就生活在作家圈的女生，尚未成年就被認定為才女。出生于上世紀八十年代末，9歲出書，08年被清華“破格”錄取。還記得當時，有人采訪蔣方舟，為什么最終選擇了清華，而不是北大。蔣答，她性格里自由散漫的因子太多，其實北大更對她味，只是她害怕入了大學(xué)，沒人管，太過自由散漫反而會墮落，權(quán)衡之下，去了清華，聽說清華管得嚴。

我知道這個人，是很小的時候了。媒體總拿她跟韓寒各種比較，可能是文風(fēng)，可能都是少年出書，年少成名，總喜歡拿這些“出名趁了早”的小作家做文章。

真是羨慕不及。

02/

直到上大學(xué)之后，才買了她第一本書《我承認我不曾歷經(jīng)滄?！?。還是有料的。全書分為三章節(jié)：被綁架的一代；記錄本身，已是反抗；審判童年。每個章節(jié)分別有幾篇文章，有對社會現(xiàn)實的思考與拷問，有對自己成長歷程的剖析，也有極具個人特色的臆想，比如《@張愛玲》。

當時讀的時候，觸動還是蠻大的。估計太懶的緣故，現(xiàn)在翻書看，白白凈凈一點兒痕跡都沒有。

有這么一段話，摘錄出來：

“而我越來越清楚地知道，真相是復(fù)雜而多面的。因此，當我寫下“中國”、“社會”、“時代”、“人民”之類的詞時，變得越來越心虛。

我暫時放棄了對中國的總結(jié)，而去觀察個體，見微知著。我們每往前活一天，就進一步被遺留在“歷史”的墳塋里，總有一日，都成標本。做標本的制作者也是很有意思的，雖然這沒有浮夸的語言和意識形態(tài)的爭論來得吸引人，可不討巧的笨功夫，也得有人來下?！?/p>

姑娘在寫作這件事上，還是亦步亦趨，沉下心來，打算好好做下去的。

這是我這種“半路夭折卻還抱有幻想”的選手愿意看到的，有這個天賦，就不要浪費它，不搞一些亂七八糟烏煙瘴氣的事兒，愛惜羽毛，思考寫作，做一個虔誠的寫字的人。

“寫作本身就是一種救贖”這也是我越來越尊敬佩服那些好的寫作者的原因之一。尤其現(xiàn)在市場大環(huán)境亂糟糟的情況下。

03/

扯遠了，再扯回來。

今年夏天，騰訊主辦的星空演講，我專門看了蔣方舟那一段。

她演講的題目是《聊聊這個社會對才女的荒誕想象》。她的語速有點快，不知道是不是有點緊張，個人覺得，現(xiàn)場觀眾的觸動可能還不夠大。一是她是演講嘉賓里唯一一個作家，比起其他嘉賓（鄭愷、趙麗穎），句式稍長稍復(fù)雜（尤其是后半部分），光聽顯然要比看字幕效果差點兒。二是大型演講，要考慮聲音音響的傳播，場地大小，觀眾多少，她顯然語速快了，很多時候，觀眾的共鳴時刻就要來了，她下一句已經(jīng)開始了。

同樣摘錄一部分出來:

“我害怕自己就此被歷史定了性，然后在我死之后我的墓志銘上寫著“蔣方舟，生不詳。卒不詳，相親派女作家”。這個時候我意識到，其實作為一個女性寫作者把自己的經(jīng)驗寫出來是一件非常有風(fēng)險的事?！?/p>

這篇演講以她本人的一次相親經(jīng)歷開始，引出來一系列關(guān)于社會現(xiàn)實的思考。值得一看。

04/

《東京一年》是這個月才出的書，據(jù)說是日本某基金邀請蔣方舟，她在東京獨居了一年。（看，這就是成功作家的隱形福利）

百科是這么介紹的：講述了一個不再年輕的少女天才和沒有作品的青年作家如何面對、打磨平生第一個也是最出名的作品：她自己。

有時間讀一把。

知乎上有個問題“你為什么還單身”。

蔣同學(xué)也去答了，“因為單身比較專注，單身使人進步”。

姑娘也是蠻可愛。