“江清月近人”——孟浩然《宿建德江》英譯傳世互鑒

作者 王永利

唐詩(shī)是中華文脈的璀璨瑰寶，孟浩然五言絕句以清淡悠遠(yuǎn)、情景相融獨(dú)步盛唐?！端藿ǖ陆纺s曠野暮色、孤舟羈愁，藏盡古人漂泊的細(xì)膩心緒。

孟浩然（689—740），唐代詩(shī)人。本名浩，字浩然。襄州襄陽(yáng)人，世稱孟襄陽(yáng)。因他未曾入仕，又被稱為孟山人。早年有志用世，在仕途困頓、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門山，生六子。詩(shī)與王維并稱“王孟”。

《宿建德江》是孟浩然作于唐玄宗開(kāi)元十八年（730年），長(zhǎng)安求仕不利后，南下漫游吳越，溯浙江西上入建德境時(shí)。這是一首刻畫(huà)秋江暮色的詩(shī)，是唐人五絕中的寫(xiě)景名篇。

宿建德江

（唐）孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹(shù)，江清月近人。

今天我們首先來(lái)看看影響最大的老外譯者翟理斯（Herbert Allen Giles，1845—1935）（英國(guó)漢學(xué)家、劍橋大學(xué)漢學(xué)教授）的譯作：

Nighton the River at Jiande

ByMeng Haoran / Tr. Herbert Allen Giles

Isteer my boat to anchor by the mist-clad river eyot,

Andmourn the dying day that brings me nearer to my fate.

Acrossthe woodland wild I see the sky lean on the trees,

Whileclose to hand the mirror moon floats on the shining streams.

(Herbert

Allen Giles:Chinese Poetry: An

Anthology, Bernard Quaritch,1898,p.78)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，意象傳達(dá)生動(dòng)?！癿ist-clad river eyot” 以“mist-clad”（霧裹的）譯“煙”，形象貼切；“eyot”（小島）準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)“渚”?！癿irror moon” 將月比鏡，既合“江清”之境，又添詩(shī)意美感?！皌he

sky lean on the trees” 用“倚靠”譯“低”，雖非字面，但賦予天空擬人姿態(tài)，頗有畫(huà)面感。

二是，韻律工整，朗朗上口。每?jī)尚醒喉崳篹yot 與 fate（近似押韻，維多利亞時(shí)期常視為可接受），trees 與 streams（完全押韻）。每行約11~12音節(jié)，抑揚(yáng)格節(jié)奏明顯，符合英詩(shī)傳統(tǒng)，讀來(lái)流暢。

三是，語(yǔ)體高雅，契合古典詩(shī)風(fēng)。用詞古雅，如 steer, mourn, eyot, mirror moon，與孟浩然原作的簡(jiǎn)淡沖和中略帶憂愁的風(fēng)格相配。標(biāo)題“Night on the River at Jiande”準(zhǔn)確點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)與場(chǎng)景。

可商榷之處：

首先，語(yǔ)義偏離與過(guò)度詮釋?！叭漳嚎统钚隆弊g為“mourn the

dying day that brings me nearer to my fate”：其中“dying

day”（垂死的白晝）和“nearer to my fate”（更接近命運(yùn)/死亡）添加了原詩(shī)沒(méi)有的宿命感與悲劇色彩。原意僅為日暮時(shí)分新添羈旅之愁，并無(wú)死亡暗示。“mourn”（哀悼）情感過(guò)重，原詩(shī)“愁”更偏淡淡的失落?！耙皶缣斓蜆?shù)”譯為 “Across the woodland wild I see the sky

lean on the trees”：而“woodland wild” 中“wild”為增譯，原文無(wú)“荒野”之意?！發(fā)ean on”（倚靠）與原詩(shī)“低”（視覺(jué)上天空低于樹(shù)）不同，前者是主動(dòng)動(dòng)作，后者是被動(dòng)視覺(jué)效果。

其次，信息遺漏或改變。原詩(shī)“客”字（游子身份）未譯出，“愁新”中的“新”（舊愁之上添新愁）也未體現(xiàn)?！敖逶陆恕敝小敖恕保ㄔ铝僚c人親近）譯為 “close to hand the mirror moon

floats on the shining streams”：“浮在光亮的溪流上”雖美，但弱化了“月與人”的直接呼應(yīng)關(guān)系，顯得較為客觀。

此外，原詩(shī)“宿”（夜宿）之意在標(biāo)題和正文中均未表現(xiàn)。

總之，翟理斯的譯本在保持英詩(shī)格律和詩(shī)意美感方面有其成功之處，尤其適合19世紀(jì)末西方讀者對(duì)“東方情調(diào)”的想象。然而，由于過(guò)度詮釋、情感基調(diào)的偏移以及語(yǔ)言上的擴(kuò)散，未能完全忠實(shí)于孟浩然原作的沖淡自然與含蓄雋永。

接下來(lái)，我們看看另一位漢學(xué)家弗萊徹（W. J. B. Fletcher，1879—1933）（英國(guó)外交官、漢學(xué)家）的譯作：

Mooringat Jiande

ByMeng Haoran / Tr. W. J. B. Fletcher

Ourboat by the mist-covered islet we tied.

Thesorrows of absence the sunset brings back.

Lowbreasting the foliage the sky loomed black.

Theriver is bright with the moon at our side.

(W.J. B. Fletcher:Gems of Chinese Verse, Shanghai Commercial Press, 1919,p.126)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，形式緊湊，韻律工整。采用四行ABBA的抱韻格式（tied / back / black / side），這在英詩(shī)中較沉穩(wěn)的格調(diào)。每行長(zhǎng)度近似（約10~11音節(jié)），節(jié)奏統(tǒng)一，便于朗誦。

二是，信息完整度較高?！耙浦鄄礋熶尽保和暾g為 “Our

boat by the mist-covered islet we tied”，包含動(dòng)作（tied）、地點(diǎn)（islet）、環(huán)境（mist-covered）和參與者（our boat）?！叭漳嚎统钚隆保骸癟he sorrows of absence the sunset brings back” 譯出了“日暮觸發(fā)愁緒”，且“absence”暗示“客”的羈旅身份，“brings

back”對(duì)應(yīng)“新”（舊愁復(fù)現(xiàn)）。“江清月近人”：“The river

is bright with the moon at our side” 譯出了月與人親近的關(guān)系（at our

side）。

可商榷之處：

首先，語(yǔ)義偏差與增刪不當(dāng)：

——“Low

breasting the foliage” 中 “breasting” 意為“用胸抵住”或“迎面而上”，動(dòng)作感過(guò)強(qiáng)。原詩(shī)“天低樹(shù)”是視覺(jué)現(xiàn)象（天幕低垂，低于樹(shù)梢），而非天空主動(dòng)去“觸碰”樹(shù)葉。此處人為添加了動(dòng)態(tài)。

——“the

sky loomed black”：原詩(shī)寫(xiě)“野曠天低樹(shù)”時(shí)并未說(shuō)天空是“黑色”的，日暮時(shí)分天色可能尚有余暉。添加“black”增強(qiáng)了壓抑感，改變了原詩(shī)的蒼茫與清曠。

——“The

sorrows of absence”：“absence”（缺席、離別）籠統(tǒng)，未點(diǎn)明“客”（游子）身份，且原詩(shī)“客愁”特指羈旅思鄉(xiāng)之愁，此處略顯泛化。

其次，*順序重構(gòu)導(dǎo)致邏輯割裂：

——原詩(shī)前兩句寫(xiě)近景（移舟、日暮、客愁），后兩句寫(xiě)遠(yuǎn)景（野曠、天低、江清、月近）。

——弗萊徹將“野曠天低樹(shù)”放在第三行，“江清月近人”放在第四行，表面順序一致，但第二行“日落”之后直接跳到第三行“天空低垂”，第四行“江月”，中間缺少“野曠”的空間開(kāi)闊感。原詩(shī)中“野曠”是“天低”的原因，譯文中未體現(xiàn)因果關(guān)系。

總之，弗萊徹的譯本在忠實(shí)度上略優(yōu)于翟理斯，信息覆蓋面較全，且嘗試保留了原詩(shī)的景物順序和基本情感。但在具體遣詞造句上存在語(yǔ)義偏離。若從“傳達(dá)原詩(shī)意境”的標(biāo)準(zhǔn)衡量，兩者各有得失；其中弗萊徹對(duì)“月近人”的處理較為準(zhǔn)確（at our

side），是難得優(yōu)點(diǎn)。

接下來(lái)，我們看看美國(guó)漢學(xué)家保羅·克羅爾（Paul W. Kroll）（科羅拉多大學(xué)教授）的譯作：

Passingthe Night on a River in Jiande

ByMeng Haoran / Tr. Paul W. Kroll

Iguide my boat to mooring by a misty islet,

Withthe setting sun, a traveller’s sorrows revive.

Wildsso vast, the sky stoops to the trees;

Theriver so clear, moon close to man.

(PaulW. Kroll:Meng Hao-Jan, Twayne Publishers, 1981, p.71)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，高度忠實(shí)，語(yǔ)義準(zhǔn)確：

——“移舟泊煙渚”：譯為 “I guide my boat to mooring by a misty

islet”，其中 “guide” 對(duì)應(yīng)“移”，“mooring” 對(duì)應(yīng)“泊”，“misty islet” 對(duì)應(yīng)“煙渚”，完整且無(wú)冗余。?

——“日暮客愁新”：“With the setting sun, a traveller’s

sorrows revive” 準(zhǔn)確譯出時(shí)間（日落）、身份（traveller，即客）、情感（sorrows）以及“新”的動(dòng)態(tài)感（revive，舊愁復(fù)醒）。?

——“野曠天低樹(shù)”：“Wilds so vast, the sky stoops to the

trees” 中 “vast” 譯“曠”，“stoop to”（俯身至）生動(dòng)表現(xiàn)“天低于樹(shù)”的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，且未過(guò)度擬人化。?

——“江清月近人”：“The river so clear, moon close to man” 言簡(jiǎn)意賅，“close to man” 準(zhǔn)確傳遞“近人”的親近感，優(yōu)于前兩位譯者的處理。

二是，學(xué)術(shù)性翻譯的典范：用詞平實(shí)但準(zhǔn)確（如 “stoop to” 是對(duì)視覺(jué)現(xiàn)象的直接描述），適合作為理解原詩(shī)的輔助文本。標(biāo)題“Passing the Night on a River in Jiande” 中 “Passing the

Night” 對(duì)應(yīng)“宿”，比 “Mooring” 或 “Night on the River” 更貼切地表達(dá)“過(guò)夜”之意。

可商榷之處：

首先，缺乏英詩(shī)韻律與節(jié)奏感。

譯文為自由詩(shī)（free verse），無(wú)固定韻腳或音步。第一行約11音節(jié)，第二行約10，第三行約8，第四行僅5，長(zhǎng)短參差明顯，讀來(lái)缺乏中國(guó)傳統(tǒng)絕句或英詩(shī)格律的流暢與音樂(lè)性。?

相比之下，翟理斯和弗萊徹均努力維持押韻，克羅爾則完全放棄韻律，對(duì)期待“詩(shī)味”的讀者而言可能顯得平淡。

其次，語(yǔ)言略顯直白，詩(shī)意不足。

如“I guide my boat to mooring” 中 “guide … to mooring” 偏口語(yǔ)化且日常，不如翟理斯 “steer

my boat to anchor” 典雅。

“a traveller’s sorrows revive” 中 “revive” 雖準(zhǔn)確，但略顯理性化，缺乏原詩(shī)“愁新”那種淡淡涌上心頭的惆悵感。

“moon close to man” 中 “man” 為一般性人類，原詩(shī)“人”特指“客”（詩(shī)人自己），用 “me” 或“the traveller” 可能更貼近。

總之，此譯本語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)清晰、信息完整，尤其對(duì)“月近人”的處理極為精準(zhǔn)。然而，這種忠實(shí)是以犧牲英詩(shī)韻律和部分詩(shī)意為代價(jià)的——譯文讀起來(lái)更像散文拆成的詩(shī)行，缺乏朗朗上口的節(jié)奏感與音樂(lè)美。

絕知此事要躬行，筆者才疏學(xué)淺，不揣谫陋，斗膽試譯此詩(shī)，向孟浩然和所有翻譯過(guò)這首詩(shī)的譯者致敬。

Mooringon the River of Jiande

By Meng Haoran

Translated by WangYongli

I moor my boatbeside the mist-wrapped islet’s brow,

At dusk thewanderer’s sorrow wakes profound and slow.

The boundless wildswhere low-hung sky dips to the tree,

The clear streambrings the moon close, close to me.

筆者采用了AABB(brow /slow/tree /me)雙行韻體，節(jié)奏舒緩典雅，力求英詩(shī)語(yǔ)感醇厚；煉字精悍，mist-wrapped、low-hung、dips to the tree 擬人畫(huà)面感極強(qiáng)，文雅又不晦澀。文風(fēng)克制清雅，無(wú)增譯，無(wú)濫修飾，貼合孟浩然清淡羈旅詩(shī)風(fēng)，古樸并顯得高級(jí)。

當(dāng)然，筆者水平有限，譯作存在不足，敬請(qǐng)方家不吝賜教。筆者愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”貢獻(xiàn)力量。

綜上所述，今天我們?nèi)诤纤目罱?jīng)典譯本互鑒打磨，兼顧語(yǔ)義忠實(shí)、韻律優(yōu)美與意境還原。探討了如何嚴(yán)守信達(dá)雅準(zhǔn)則，平衡古典風(fēng)骨與英文詩(shī)韻，規(guī)避外譯偏頗弊端。目的就是以精煉譯筆復(fù)刻唐人情思，讓唐詩(shī)美學(xué)跨越山海，在外域文化土壤中扎根生長(zhǎng)、恒久流傳。（王永利）