詩(shī)歌從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，是用語(yǔ)言的磚塊堆砌而成的精美建筑。選用磚塊的大小、色澤、文理，堆砌的方向和角度，相互之間銜接的方式，都會(huì)導(dǎo)致這件建筑外表上的差異和內(nèi)在表達(dá)的不同。

對(duì)于寫(xiě)詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，拿到手里的磚塊大體相似，而堆砌的手法則是千差萬(wàn)別。這就是語(yǔ)言的組織藝術(shù)，也是詩(shī)人的創(chuàng)造力所在。簡(jiǎn)單或是復(fù)雜，并聯(lián)還是串聯(lián)，直與曲，藏與露，每一種表達(dá)都有無(wú)限的可能性。只要是恰當(dāng)?shù)模ㄖ厝痪褪蔷碌摹?/p>

如今不少詩(shī)人在語(yǔ)言上熱衷于曲和藏，以此為時(shí)尚，常以空間的遠(yuǎn)大和情感的陌生化來(lái)紋飾自我的乏力。晦澀成為這部分詩(shī)人用以自我標(biāo)榜深度的標(biāo)簽。或許，詩(shī)人自己也走失在自己營(yíng)造的迷宮中找不到出來(lái)的路。抑或在展示自己覓句的艱辛，從而獲取觀眾的同情。

我是提倡節(jié)儉原則的，語(yǔ)言也需要節(jié)儉。能用簡(jiǎn)單的詞就能闡釋明這個(gè)世界的時(shí)候，何必要用復(fù)雜的句來(lái)霸占紙的空間呢。同時(shí)，節(jié)儉也并不意味著容易。習(xí)書(shū)法的人都知道，字形愈簡(jiǎn)單書(shū)寫(xiě)越困難。當(dāng)然，這里也會(huì)有一個(gè)度，度的位置，需要詩(shī)人自我剪裁的能力來(lái)決定。

大道至簡(jiǎn)。

簡(jiǎn)單的力量最為強(qiáng)大，簡(jiǎn)單有力量的文字直抵內(nèi)心，直抵生命。當(dāng)然，簡(jiǎn)單并不意味著粗暴和俚俗，畢竟詩(shī)是文字的藝術(shù)。畫(huà)家鄭板橋有聯(lián)：“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。”可以一觀。