唐宋詞研究1

73、楊萬里。宋末年出生。江西為當(dāng)時朝廷貢獻(xiàn)了近一半的詩人、政客、包括晏殊、晏幾道、歐陽修、王安石、黃庭堅、曾鞏，朱熹，當(dāng)然還有楊萬里，那時候的江西可是人杰地靈。

72、蘇軾仁宗英宗神字哲宗徽宗。

71、晏殊蝶戀花無可奈何花落去，似曾相識燕歸來用虛字構(gòu)成好對。換滿目山河空念遠(yuǎn)落花風(fēng)雨更傷春健筆寫柔情，兼剛?cè)嶂馈Ｉ顟B(tài)度類似存在主義。

平山欄檻倚晴空檻（jiàn）：古建筑常于軒齋四面房基之上圍以木欄，上承屋角，下臨階砌，謂之檻。至于樓臺水榭，亦多是檻欄修建之所。不離婉約又超越婉約。羅幕句帶有感情色彩的詞。燕子飛去由室內(nèi)近景擴(kuò)展到室外廣闊的遠(yuǎn)景

70、晁補(bǔ)之，錯而補(bǔ)之，無咎。

69、王安石。謚號文。神宗朝新法舊黨司馬光。王文公。拗相公。囚首喪面。推行過猛百姓苦

33、曹組徽宗末年去世，兒子曹勛，受徽宗半臂絹書逃回。

32、晏殊小小徑紅稀，過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露愁泣刻畫痕跡較重。怨月。欲寄彩箋兼尺素，兩句一縱一收對照來寫

踏莎行又柳長青喜朝天踏云行瀟瀟雨。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)表面寫動實際反襯出整個室內(nèi)的寂靜。逐上看一靜字境界頓出。

山亭柳家住西秦上片每句自負(fù)的敘說后面，都反襯出如今的失意悲慨。語本杜甫《贈韋左丞》詩：「騎驢十三載，旅食京華春。殘懷與冷炙，到處潛悲辛」。若有知音見采若有而實無。重掩羅巾因縷次落淚又不愿讓人看到。形式上以敘事為主直陳其事，但看似客觀敘事但字行間無不包涵著很深的身世之慨。

31、寇準(zhǔn)寇老西兒，陜西人戲稱。澶淵退遼，澶淵之盟。兩朝。太宗神宗，皇后劉娥貶死。宋不殺大臣，大多貶死。

30、張先。通判，宋朝朝官制，州府掌官。上告懷遠(yuǎn)及時窮，愛上小尼姑，反對而終。八十歲娶十八歲妾我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。在她與張先共同生活的八年里，為他生了兩男兩女，而張先的長子和小女的年齡，竟相差了60歲。倒履相迎。

染翰

一叢花登高懷遠(yuǎn)幾時窮。開頭略去許多情事也概括許多情事。離愁正引千絲亂運(yùn)用移情手法。詩情風(fēng)景來自登高臨水。中侶仙侶調(diào)水調(diào)。把晚年的意思通過傷流景三字表現(xiàn)出來。放在上片末用反繳的手法寫出

木蘭花．乙卯吳興寒食龍頭舴猛吳兒競。已放笙歌池院靜。無數(shù)楊花過無影。寫無影是虛寫無聲是實。下句緊承上句意脈

29、范仲淹。九全之才的大宋第一人范仲淹。富弼（后來是他的女婿，干過宰相N多年）講課；另一個就是思考人生。慶歷二年，晏殊官拜中書門下平章事兼任樞密使，就是身兼文武宰相，實實在在的一人之下萬人之上。剔銀燈。一歲死父，母兩歲改嫁朱文翰，改朱說，破廟讀書，冷粥四塊。謚號文正，文官最高成為。郭皇后和皇帝吵架，不小心打到仁宗的脖子。范呂之爭又景祐黨爭。仁宗嘉祐二年千年科舉第一榜。史書常把她與呂后、武則天并列，極具傳奇色彩。此調(diào)原為西域傳入唐教坊曲。“蘇幕遮”是當(dāng)時高昌國語之音譯。宋代詞家 　用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句四仄韻。際天極地。漁家傲又名吳門柳，忍辱仙人，荊溪詠游仙關(guān)。作者把軍中的號角作為主體來寫，其他聲都隨它而起。

御街行·秋日懷舊》

紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜、寒聲碎。

真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。

年年今夜，月華如練，長是人千里。

愁腸已斷無由醉，酒未到、先成淚。

殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。

都來此事，眉間心上，無計相回避。李攀龍夜光如晝情深于酒情景兩到。

28、劉永。定風(fēng)波柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng)制了大量的慢詞長調(diào)。

雨霖鈴寒蟬凄切。念去去，念以后為想象之景，去去，越去越遠(yuǎn)，不忍離去而不得不去。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月，用景寫情。殘月難全。

蝶戀花佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。唐教坊曲名，又名鵲踏枝，鳳棲梧，雙調(diào)60字，上下片各四仄韻。只首句敘事，其余抒情。只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。

定風(fēng)波自春來，關(guān)漢卿謝天香。女子把丈夫鎖家里大膽反叛。民歌風(fēng)味。感情的熱烈奔放帶有赤裸無遺的特點(diǎn)，明顯的市民行。

迷仙引才過笄年。叫人見了我早上行云晚上行雨。蕣華：木槿花。感情越強(qiáng)烈，越反襯出希望的渺茫。辭淺情真。

戚氏晚秋天 僅次于吳文英鶯啼序的慢詞。井梧：井旁挺拔的梧桐古樹。絳河：銀河。絳霄：天空。畫角：上有彩繪。筆鋒轉(zhuǎn)向宋玉又自然轉(zhuǎn)回來。正蟬吟敗葉又轉(zhuǎn)卻與開頭晚秋天相契合。心丶緒煩亂間結(jié)結(jié)束上闋為后文抒情作足鋪墊。柳永式的矛盾。

八聲甘州其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。

而“凄緊”“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力

28、寇準(zhǔn)。太宗真宗澶淵之盟。丁謂劉皇后貶雷州?？軠?zhǔn)背靴。死雷州，回途經(jīng)費(fèi)用完葬洛陽。剛直足智。踏莎行春色將闌，將闌、漸老、落盡，春光易逝人何以堪。

27、林逋。用宇宙而成心，借風(fēng)云以成氣十幾歲父母去世。放鶴報信賣梅。隱居孤山，謚號和靖先生。西湖三賢堂。墓中玉簪。長相思。點(diǎn)絳唇金谷年年，有分別之意。

26、潘閬一生頗具傳奇色彩。王繼恩扮鬼嚇柳開扮僧扮箍桶匠，兩次脫離朝廷紛爭。酒泉子長憶觀潮，唐教坊曲，以酒泉郡地名為曲名。為高平調(diào)。有兩體，溫庭筠體為正體，二潘閬體?，F(xiàn)浙江海寧，前浙江杭州。

25、李煜

夏歷夏歷，又稱陰歷、農(nóng)歷等。它與黃帝歷、顓頊歷、殷歷、周歷、魯歷合稱古六歷。宋太祖趙匡胤臨終前，按照金匱之盟的約定，將皇位傳給了弟弟趙光義，

攤破浣溪沙：指因樂曲節(jié)拍的變動引起句法、協(xié)韻的變化，突破原來詞調(diào)譜式，故稱攤破。

攤增加破破裂

搗練子令庭院深運(yùn)用電影推攝手法，運(yùn)用遠(yuǎn)近景跳切手法，全景到近景，逐漸推遲主人公特寫，深院”是世家豪族的深宅大院，所謂“侯門一入深如海”、“庭院深深深幾許”是也。這是著眼于全景?！靶⊥ァ眲t是這整體中的一個單元，借大宅院之“靜”，當(dāng)不僅僅是客觀外在的安靜、清靜，在詞語的深層結(jié)構(gòu)中融入了強(qiáng)烈的主觀情緒。避巧就拙，崇尚樸素。寒砧聲作為一種情感的形式或象征，逐漸抽象化、符號化，已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中。甚或是實際并無具體對象而純屬某種心理感覺的類似情緒

夢江南多少恨。起筆陡起，直且顯?；ㄔ抡猴L(fēng)象征他生活最好時刻。

烏夜啼林華謝了春紅。胭脂淚：女子的眼淚。胭脂淚以血著書。林花著雨胭脂濕。相留醉，悲傷凄切之甚而迷醉。作于被俘后待罪被囚之際。著雨的林花好似女兒的胭脂淚，花與憐花人相留醉。明白如話，看似易曉，實涵蘊(yùn)萬千。林花象征家國，本是謝了，又太匆匆，意思加重一重，悲傷也更進(jìn)一層。三字三疊句，前二暗換韻仄韻，后一句歸原韻。春紅為胭脂作根。二四三式，疊字弦連發(fā)，與歇拍同。

無言獨(dú)上西樓。宋詞婉約派的開山之做鎖清秋，鎖住梧桐人思念恨意。

浪淘沙往事只堪哀。一桁：一列，一掛heng 。秦淮：即秦淮河。是長江下游流經(jīng)今南京市區(qū)的一條支流。據(jù)說是秦始皇為疏通淮水而開鑿的，故名秦淮

虞美人春花秋月何時了。此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。兩闕，兩仄轉(zhuǎn)兩平。有枉殺諫臣的悔意。

24、李璟。感情真摯，風(fēng)格清新，語言不事雕琢。徐知誥恢復(fù)本名，又因自稱是唐憲宗之子李恪的四世孫，故改國號為唐，史稱南唐。南唐的疆域達(dá)到巔峰，地跨今江西、安徽、江蘇、福建、湖北、湖南等省，面積約77萬平方公里，人口約500萬人。后周三征南唐。李璟從金陵遷都洪州即南昌府。李煜遷回金陵，七夕生日。

23、李珣婉約詞和抒懷詞。歸路近上篇動筆，下篇靜筆。除了一個“過”字可以看出船在行進(jìn)外，畫面簡直是寂靜無聲。

22、馮延巳。如馮延巳在表現(xiàn)愛情相思苦悶的同時，還滲透著一種時間意識和生命憂患意識。

馮詞寫愁的最大特點(diǎn)，是憂愁的不確定性和朦朧性。中夜起，起為詞眼。最后出主旨。

拈，NIAN用手指夾捏。

庭院深深深幾許。宋初詞風(fēng)承南唐。雨橫風(fēng)狂三月暮：點(diǎn)季節(jié)點(diǎn)氣候點(diǎn)時刻，三層渲染。

六曲闌干偎碧樹。海燕傳說燕從海上來。偎：自然景物和人工景物的和諧。

花前失卻游春侶具有民歌風(fēng)味。

同時“蕭索清秋”象征著南唐王朝衰敗的時局，抒情主人公的“珠淚墜”也暗示詞人因憂心國事而難過。

清平樂雨晴煙晚 砌下落花風(fēng)起 落花風(fēng)暮春特有現(xiàn)象。做于李璟鏟除黨爭之時。

謁金門風(fēng)乍起有認(rèn)為斗鴨為一種欄桿上的裝飾。

砌下：臺階下。

南鄉(xiāng)子細(xì)雨濕流光用鏡子照鸞鳥，鸞鳥見影便翩翩起舞，所以把鏡子叫做鸞鏡。

22、孫光憲。“憶瀟湘”常用來比喻分別在天涯的親人，相互在殷切地思念著。峨眉山四座大峨到四峨。

留不得頓起之后，繼以緩承，行文搖曳生姿。。印象如此鮮明，標(biāo)志著對行者之猶存眷戀，就意脈言，暗承“留不得”

21、和凝。背疽，喜作艷詞，曲子相公。夢五色筆、法醫(yī)學(xué)家。竹里風(fēng)聲月上門：有外到內(nèi)，由景到人，由動作到內(nèi)心。

20、歐陽炯。

　　統(tǒng)觀歐陽詞，如一人而有二面。其艷情詞艷得近于淫靡，輕佻俳狎，幾乎難以卒讀

省文

木槿花。槿花：木槿花落葉灌木，有紅、白、紫等色花。南方民間經(jīng)常在院子四周種植，長大一些后即可作為籬笆，稱為籬槿

19、牛希濟(jì)生渣子。這種聯(lián)想，在古詩詞中常見，如：見桃花而思人面，見春山而思眉黛，見彩云而思佳人，其好處在于能巧妙而形象地刻劃出人物豐富而細(xì)膩的內(nèi)心世界。清新自然，無雕琢氣。

18、薛昭蘊(yùn)。紅淚薛靈蕓美人淚。

17、李存勖：三矢之志、伶人治國、英雄氣帝王氣、一定程度上復(fù)國唐朝、滅朱溫、耶律阿保機(jī)、弟李嗣源反、第一次軍樂。

精通音樂。怕老婆劉玉娘。舞鳳”，即鳳舞，為葉韻，乃倒用，

16、韋莊江南好壚邊人似月：卓文君典故。這抒情體現(xiàn)了花間詞特點(diǎn)，雖直抒胸臆，卻又婉轉(zhuǎn)含蓄，饒有韻致。中原故鄉(xiāng)，現(xiàn)在蜀中，借思念江南思念故鄉(xiāng)。未老莫還鄉(xiāng)到白頭誓不歸。古今詞話》稱韋莊有一個寵愛的姬妾被王建假托教導(dǎo)宮女召入宮而終未放回，韋詞牽涉此事者甚多

15、皇甫松牛僧儒外甥。夢江南二首蘭燼落。樓上寢。秣陵惆悵事，女子莫愁愁深似海。

采蓮子此詞和聲既傳，則應(yīng)欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無和聲之絕句的全幅境界。

14、韋莊女冠子二首

13、定陵發(fā)掘的悲劇

12、席慕容悲喜劇

8、溫庭筠對后世的影響主要在于詩詞方面。溫庭筠詩的影響主要在藝術(shù)方面。溫庭筠的樂府詩。溫庭筠的近體詩對后世的影響主要體現(xiàn)在聲律上。由于擅長音樂，溫庭筠有意識地對唐代詩歌最普遍采用的形式近體詩的聲律進(jìn)行了改造，對詩歌聲律以及詞體創(chuàng)作做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。魚玄機(jī)四大才女：李冶、薛濤、魚玄機(jī)、劉采春

7、簡而言之：“器樂聲腔化”是指將器樂音樂的旋律、音樂形象，進(jìn)行人聲歌唱性的藝術(shù)處理方式，以追求樂器人聲嗓子般的美感，追求器樂音樂聲腔化的藝術(shù)境界。閔惠芬

6、尊前集：北宋，比花間集廣泛?；ㄩg集》是中國的一部詞集，也是文學(xué)史上的第一部文人詞選集，后蜀趙崇祚編，從溫庭筠到韋莊等18位詩人的經(jīng)典作品，集中而典型地反映了早期詞史上文人詞創(chuàng)作的主體取向、審美情趣、體貌風(fēng)格、藝術(shù)成就。除溫庭筠、皇甫松、和凝外，其余15人皆后蜀人，這批后蜀詞人刻意模仿溫庭筠艷麗香軟的詞風(fēng)，以描繪閨中婦女日常生活情態(tài)為特點(diǎn)，互相唱和，形成了花間詞派。

5、鷓鴣：嘶啞悲戚。象征離愁

4、夢江南千萬恨。此詞通過描寫思婦在孤單的月光下獨(dú)自思念的情景。天涯到山月和水風(fēng)。無情襯有情。

3、望江南梳洗罷。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。從起床已含愁，不是第一次登樓隅望。

2、更漏子.柳絲長。子是曲子簡稱。畫屏金鷓鴣：連金線繡成的鷓鴣好像也被驚起。香霧?。和?/p>

1、眉翠薄，鬢云殘：眉黛顏色已褪去。