有一句話說，你就是自己人生的主角。
這么說來，每個人都是主角。而故事里本來就是主、配角分明的，不然故事一定亂套了。但是如果為了塑造配角而寫一個配角，那么這個配角就是失敗的。
我終于想通這一點的時候，就忽然明白，為什么時常會覺得寫得生澀困頓，因為有時候我為了情節(jié)的需要寫一個配角，而這個配角容易沒頭沒尾，游離于故事之外。制造了許多這樣的殘端。
對情節(jié)也是如此，前一段時間非?？鄲?，覺得故事的過渡部分不好寫。時常是有情節(jié)點的場景早早就興致勃勃寫完了，結果就是一個一個片段等待著綴連。這也符合自己對故事的認識，就是一張張線索綴連的卡片。可是對綴連卡片而需要的鋪墊就有些不甚耐煩，沒有想得那么細致，就寫得艱難。
不斷修改，不斷補充主要場景卡片所需要的鋪墊場景的時候，就會越來越發(fā)現(xiàn)，有些東西是省不了的，缺了哪一步鋪墊的場景，都會覺得故事生硬。就像人體卻了某根神經(jīng)一樣，再細枝末節(jié)也會影響動作自然。

于是在不斷的修改和補充當中，我漸漸明白，即便故事看上去是有主角、配角之分的，是有過渡場景、高潮場景之分的，但實際上故事在寫的過程中，沒有配角，沒有過渡的內容。
因為故事，在看的時候，是一個渾成的整體；而在寫的過程里，卻是一個場景一個場景組成的，一個場景就是一個完整的單位。也許就故事全局而言，某個人物在大部分場景里出現(xiàn)，于是他是這個故事的主角。但就單個場景而言，每個角色都是平等的。
就像生活是多個故事的雜糅，單就拎出某個主題，就必須剪裁掉另一些跟主題不甚相關的部分。比如講一個人一生求學的故事，和這個人一生所經(jīng)歷的愛情的故事，側重點肯定是不一樣的。寫求學故事的時候，愛情的場景也可以有，但篇幅一定少，相當于配角，卻并不是說愛情就不重要、就是配角。
那些所謂的“配角”、“過渡”，不過是因為這個故事并非是他們的主場，他們的主要活動與故事主題的相關元素少，在這個故事里就出現(xiàn)得少，僅此而已。

知道了這一點，對寫故事有什么指導呢？這相當于在調整故事節(jié)奏的時候，獲得了一個非常清晰的標準了。
在寫相關度不高的人物時、在寫相關度不高的場景時，就可以用概括的講述方式，將繁瑣的細節(jié)一筆帶過（也許未必繁瑣，甚至非常有趣，但因為他與故事的主題相關度不高，為了不累贅，簡單帶過才是明智的做法）。將具體豐沛的場景細節(jié)留給與主題相符的人物和場景。
這聽起來像是廢話，做起來卻未必能摸得著門道。我在長時間的琢磨之后，才想出，有時候是要描繪細節(jié)來展現(xiàn)畫面的，卻并不是所有的時候都在展現(xiàn)畫面。就像電影，偶爾的長鏡頭可以有，但大部分時候是略過。
“概括”的寫法，跟“細節(jié)”的寫法，是兩種完全不同的模式?！案爬ā睆娬{快節(jié)奏信息點密集的講述，讓人有個大致概念即可；“細節(jié)”強調呈現(xiàn)，使場景栩栩如生，讓人如聞如見，有切膚之感。
并不是說，“配角”就不能使用“呈現(xiàn)”，而是說，不論是主角還是配角，在與線索相符的時候，用“呈現(xiàn)”，而配角大部分時候與主線關聯(lián)微弱，那些部分就可以直接用“講述”來將其活動濃縮，從而保持與這篇故事的相關度。
在《小說創(chuàng)作技能拓展》的第一章里看到了“小說的敘述方式”的討論，才發(fā)現(xiàn)人家早已總結出來了，自己的想法得到印證，頗為高興。但我如果不是自己先實踐過，恐怕不會這么秒懂它在說什么道理，懂得了也不會那么印象深刻。

于是乎，故事就像是連環(huán)畫一樣，有具體的畫面來呈現(xiàn)細節(jié)，也有簡略的文字講述來將必要的邏輯補足，使得前后場景連綴起來。是的，連環(huán)畫才是一個故事最貼切的比喻。再長的故事都由“呈現(xiàn)”和“講述”兩部分組成。
作者要為最有力量的場景著重刻畫細節(jié)，細節(jié)一充盈，難免節(jié)奏變緩。而被濃縮的部分，以條理的講述使得故事的抽象脈絡暢通縝密；以快節(jié)奏拉住讀者的注意力，同樣可以力愈千鈞。張弛有度，才是理想的故事節(jié)奏。
那些沒有用細節(jié)具體刻畫的人物和場景，并不是次要的，而是在這個故事里根據(jù)實際需要而被濃縮的部分。沒有哪個人物就應該是配角，沒有哪個場景是為了過渡而過渡。

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遠航員阿花