一、詞的詩(shī)化
在昨天的回顧中，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)詞正在慢慢的詩(shī)化。從溫庭筠之前個(gè)性的歌詞，到溫庭筠有語(yǔ)碼的性質(zhì)，到韋莊能抒寫個(gè)人的情意，到馮正中到李后主、晏殊、歐陽(yáng)修。詞已慢慢發(fā)展成為小詞之中能流露出作者修養(yǎng)品格感情學(xué)識(shí)懷抱的這樣的一種文學(xué)體式。
二、遣玩的歐陽(yáng)修
今天繼續(xù)讀歐陽(yáng)修，歐陽(yáng)修盡管在政治上失意挫傷，可是在他的詞里面 ，能看出他仍然對(duì)大自然美好，人世之間的美好，保有一種欣賞的態(tài)度。
葉先生選了十首歐陽(yáng)修的詞《采桑子》。歐陽(yáng)修寫字的時(shí)候常常不寫則已，一寫就是十幾首，二十幾首，而且用同一詞牌名，比如《采桑子》。這樣的寫法叫做定格連章。從這里我們可以看出歐陽(yáng)修那種性質(zhì)的飛揚(yáng)，他的才氣飛揚(yáng)，他自號(hào)“六一”，六一：琴一張，棋一局，酒一壺，書一卷，金石逸文一千卷，老翁一個(gè)。這里也可以看出他的遣玩。在看他的《采桑子》，十首，每一首里面都有“西湖好”，春夏秋冬，陰晴雪雨，沒有一時(shí)一處不美好的，詞里行間筆力之飽滿才情之飛揚(yáng)，遣玩之興致，一覽無(wú)遺。
這樣的歐陽(yáng)修對(duì)于繁華的生活有盡情的享樂，當(dāng)繁華遠(yuǎn)去的時(shí)候，他又更加表現(xiàn)出一種悠然超越的意境。
蘇東坡的父親這樣評(píng)歐陽(yáng)修的詞：“最有揖讓進(jìn)退的，最有姿態(tài)的”。他的詞里面有一種感發(fā)的力量，比如：“北枝梅蕊泛寒開，南浦波紋如酒綠”這個(gè)“南浦”二字，讓人自然聯(lián)想江淹的“春草碧色，春水濃綠，送君南浦。”再如“不奈情多無(wú)處足”，歐陽(yáng)修這是真的帶著這么豐富的濃烈的對(duì)大自然愛好的感情，到濃烈時(shí)又能夠悠然遠(yuǎn)望，自然轉(zhuǎn)折。
三、歐陽(yáng)修的詞之境界
這里，葉嘉瑩先生用了對(duì)比的方式來(lái)寫境界。選擇歐陽(yáng)修的《蝶戀花》（越女采蓮秋水畔）、歐陽(yáng)炯的《南鄉(xiāng)子》、薛紹蘊(yùn)的《浣溪沙》三者之間進(jìn)行比較。從而證明王國(guó)維所說(shuō)的“詞以境界為最上”。這三首詞都是寫女子寫女子的衣服和她的裝飾，其他兩首都停留在表層的描述上，歐陽(yáng)修的卻有境界 。這里舉例了白居易《長(zhǎng)恨歌》里面的“天生麗質(zhì)難自棄”，《古詩(shī)19首》里的“盈盈樓上女”，《西北有高樓》里面的詩(shī)句，《詩(shī)經(jīng)衛(wèi)風(fēng)碩人》里面的句子，《文賦》里面的句子，這樣一比較具體例證就可以看出歐陽(yáng)修的詞有多么不同的風(fēng)格和深遠(yuǎn)的意義。
其中有一句關(guān)于風(fēng)的詩(shī)句，更是舉例了中主李璟的句子“風(fēng)乍起，吹皺一池春水，干卿何事”，杜甫的詩(shī)句：“涼風(fēng)起天末，君子亦如何”？歐陽(yáng)修《玉春樓》“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，柳宗元的句子“蒼然暮色，自遠(yuǎn)而至” ，“過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”，寫的當(dāng)真是非常的妙。
這樣一首本是寫美女的詞，自然產(chǎn)生了這樣的一種境界，所以葉先生說(shuō)這是中國(guó)小詞的發(fā)展，從南唐馮正中到北宋的歐陽(yáng)修所完成的最高的境界。
四、晏幾道簡(jiǎn)介
晏幾道的詞又有一點(diǎn)回轉(zhuǎn)的形象，本來(lái)詞已經(jīng)慢慢的詩(shī)化，可是到晏幾道這里又有了一種回旋，回到詩(shī)歌里邊去了，給歌女唱的詞，但是他寫的又不僅僅泛指歌舞中的女子，他寫的帶有個(gè)人色彩，家中的或者親戚當(dāng)中的歌女。黃庭堅(jiān)給晏幾道的詞寫序，說(shuō)晏幾道的詞是“狎邪之大雅”。
五、柳永
柳永的詞，不管是在內(nèi)容上還是形式上對(duì)詞的發(fā)展都產(chǎn)生了重大的影響（不過(guò)那時(shí)候的人對(duì)柳永的詞評(píng)價(jià)卻是很低的）。
首先是形式上，柳永的詞是慢詞，是長(zhǎng)調(diào)。慢詞長(zhǎng)調(diào)一直都有，但是這些文人不喜歡用這個(gè)寫的，所以《花間集》里面收集的都是一些小令，小令和詩(shī)比較接近。慢詞長(zhǎng)調(diào)的特點(diǎn)：1.有原定的格式，詞就要填進(jìn)去，根據(jù)它的格式，這樣填寫比較麻煩。有些人他寫不了這種慢詞長(zhǎng)調(diào)。2.因此，文人常常覺得自己比較高雅，而慢詞長(zhǎng)調(diào)當(dāng)時(shí)是流行于市井之間，所以一般人不愿意插手寫這個(gè)。3.慢詞長(zhǎng)調(diào)很長(zhǎng)，有鋪敘啊，全部的詩(shī)意都在這里面了，鋪排敘寫的手法，不像小令，有很深高的意境和境界，教你去聯(lián)想，教你去追尋，他已經(jīng)全部的明白的說(shuō)出來(lái)了。
可是柳永卻寫這樣的慢詞長(zhǎng)調(diào)，而且很多。這和他個(gè)人是很有關(guān)系的。他不但有浪漫的性格，而且特別的音樂才能，他跟溫庭筠一樣，因?yàn)樗猩罾寺?，不檢點(diǎn)。關(guān)于長(zhǎng)調(diào)的鋪敘，葉先生舉例了柳永的《夜半樂》。這首詞，柳永在形式上做了拓展，換了一個(gè)角度，是從一個(gè)女子的身份換到了男子的口吻來(lái)寫，不但寫實(shí)，而且真切，并且有高遠(yuǎn)的景物結(jié)合了他的意志追尋和落空。這樣的形式，特別是站在詞的發(fā)展上來(lái)說(shuō)，很重要的。
鄭文焯這樣評(píng)柳永：“如畫龍點(diǎn)睛，其神觀飛越只在一二筆”。柳永的詞往往前邊寫的很現(xiàn)實(shí)，很平俗，很婉轉(zhuǎn)，但他忽然間會(huì)出現(xiàn)一兩句，就把全篇的氣格都震起來(lái)，但輪到一個(gè)高遠(yuǎn)的境界。
和馮延巳是一樣，他也是一個(gè)悲劇的人物，他的悲劇和馮延巳稍有不同，馮是因?yàn)樗拿\(yùn)和國(guó)家的自然滅亡的命運(yùn)連接在了一起。柳永的悲劇在于他的性格跟環(huán)境的矛盾造成了他的悲劇，自己的浪漫性格跟他的儒家傳統(tǒng)家庭環(huán)境相矛盾 ，還有一個(gè)就是他的音樂才能跟浪漫的性情和他自己要追尋政治上的意志，現(xiàn)實(shí)的矛盾。他是有理想，但平生不得志，都在奔波的道途之上。
從第七講里面，看出葉嘉瑩老師很欣賞柳永，會(huì)在第八講里面繼續(xù)進(jìn)行講述。
