摘要：《安娜·卡列尼娜》是俄國作家列夫·托爾斯泰的代表作之一。該書通過女主人公安娜追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。全書對安娜悲慘命運(yùn)的描寫極為深刻，本文分析了安娜這個人物形象初生設(shè)定中即帶有的悲劇元素。

關(guān)鍵詞：安娜；悲劇元素；俄國文學(xué)

作為俄國文學(xué)巨匠，列夫·托爾斯泰于1873-1877年所作的長篇小說《安娜·卡列尼娜》，展現(xiàn)了那一時期的社會背景，蘊(yùn)含深刻的思想內(nèi)涵。書中創(chuàng)造了俄國文學(xué)史上最美麗的女性形象——“安娜·卡列尼娜”。安娜與卡列寧的婚姻以糾葛和恨意結(jié)束，與沃倫斯基的愛情以悲劇收場，留下的只有轟鳴的火車汽笛，以追悔莫及的葬禮落幕。這樣的結(jié)果無疑是令人心痛的，導(dǎo)致此結(jié)果的一大原因，在于安娜這一人物形象設(shè)定原生的悲劇元素。

安娜是彼得堡上層社會的貴婦人，是有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，非常典型的賢妻良母的形象。

安娜是友善的，識大體的。人物第一次出場的原因，就是為了替哥哥嫂嫂解決婚姻中的矛盾，寬慰嫂嫂，勸說她原諒出軌的哥哥。她也非常善解人意，跟嫂子說一切都是哥哥的錯，但是仍然希望嫂子愿意原諒哥哥。談話談到深處，兩位婦人對坐流淚，安娜最終解決了哥哥嫂嫂的感情問題。

進(jìn)到哥哥嫂嫂家門的時候，安娜清楚地記得每個孩子的名字，生日，甚至生過什么病，這一細(xì)節(jié)讓嫂子陶麗大為感動，這也是陶麗為什么在生丈夫氣的時候仍然愿意同妹妹安娜見面聊天，接受她的調(diào)節(jié)。安娜在人際關(guān)系的處理上不可為不高明，真誠而細(xì)心地同他人交往。

在社交晚會上，安娜美麗動人，像一朵玫瑰一樣在舞池中間盛開，她熱烈而富有活力，在社交中如魚得水。

在當(dāng)時的俄國上流社會，追求別人的妻子是一種潮流，是沃倫斯基可以用以炫耀的資本。遇見安娜時的沃倫斯基，就已經(jīng)向吉娣表達(dá)過愛慕之心。吉娣也曾一度心許于他，而安娜的到來讓三個人的命運(yùn)從此脫節(jié)，在安娜下火車的這一刻發(fā)生了改變。

安娜因?yàn)槲謧愃够淖非蠖鄲?，飽受著?nèi)心對于卡列寧和吉娣的愧疚的煎熬，又壓抑不住心中愛情的火焰。無疑，安娜是坦率而大膽的，在沃倫斯基的追求下，安娜最終還是淪陷了，和沃倫斯基陷入了愛情之海，全然不顧自己有夫之婦的身份。

而安娜的丈夫卡列寧，與安娜的婚姻是全然理性的，他未必見得有多愛安娜，更愛的是他的社會地位與財(cái)富。在2012年上映的喬·懷特版電影《安娜·卡列尼娜》中，在得知安娜與沃倫斯基的私情后，卡列寧對安娜說：“我知道嫉妒對你我來說都是一種侮辱，我沒有權(quán)利去探究你的感情，因?yàn)樗鼈兪苣懔贾闹洌俏乙嵝涯?，你我結(jié)合是神的安排，破壞這種結(jié)合就是違背神的旨意。”電影經(jīng)過改編，但這一段臺詞將卡列寧并不愛安娜和更鐘情于名利的本質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致，他拒絕同安娜離婚，他允許安娜和沃倫斯基的私情，但是卻要求安娜與他維持表面的夫妻關(guān)系。

而安娜的情夫沃倫斯基，從一開始追求她，到最后真正愛上她，因?yàn)榭赡苁サ膼矍樯踔灵_槍自殺，他同樣具有濃烈而真摯的愛情。之后毅然私奔的三個月，兩個人也收獲了非常美妙而難忘的時光。但是，毫無疑問，回到彼得堡后，安娜愿意忍受寂寞，沃倫斯基卻不能離開社交圈子。被上流社會拒之門外，和與安娜的頻繁爭吵，讓他開始逐漸冷淡安娜。一心追求愛情的安娜意識到自己的愛情即將死去，什么也不剩了，最終選擇了自殺。

在19世紀(jì)后半期的沙皇俄國，所有被現(xiàn)代人所贊賞的，安娜身上前衛(wèi)而活躍的性格，成為了一步步引導(dǎo)她走向悲劇的指路牌。我們可以這么說，安娜身上一切正直、真誠、熱情、勇敢，都是她身上的原生的悲劇元素。

她心向往自由，時代卻不允許?！疤搨巍倍淠纳狭魃鐣屗氨粔阂帧薄霸谶@短促的一瞥中，渥倫斯基發(fā)現(xiàn)她臉上有一股被壓抑著的生氣，從她那雙亮晶晶的眼睛和笑盈盈的櫻唇中掠過，仿佛她身上洋溢著過剩的青春，不由自主地忽而從眼睛里閃光，忽而從微笑中透露出來。她故意收起眼睛里的光輝，但它違反她的意志，又在她那隱隱約約的笑意中閃爍著。”她的熱情被婚姻束縛，被“虛偽”而冷淡的婚姻束縛，同時她心中也被道德捆綁，難以掙扎。

最終丟下一切同沃倫斯基私奔的安娜得到了自己向往的愛情，但是，人終究無法脫離社會。回到彼得堡后被上流社會拒之門外，安娜的“勇敢”并不能為這段愛情提供更多“社會人”所需要的。她可以選擇忍受寂寞，但是沃倫斯基并非良婿。拋下一切追求愛情的安娜得到她所求了嗎？或許曾經(jīng)有過，卻不能長久。

縱觀全書，安娜的形象無疑是美好而圣潔，但又保守而糾結(jié)的。她的身上具有反叛性，反叛“虛偽”的上流社會，卻被道德和宗教思維束縛，她在這樣的反叛中糾結(jié)不安，被撕扯著難以掙脫。正因?yàn)槿绱?，她將她的痛苦發(fā)泄在沃倫斯基的身上。回到彼得堡后，她開始頻繁地和沃倫斯基爭吵，最終沃倫斯基開始逐漸難以忍受她的情緒，“無理取鬧”是沃倫斯基對于她的評價(jià)。但是這其實(shí)不過是她將所有情感傾注于沃倫斯基身上，她變得占有欲強(qiáng)而自私，她想要獨(dú)占沃倫斯基。沃倫斯基為了她失去了軍銜職位和家族的支持，遇到這樣的情況難免心存不滿，身心俱疲。這是二人愛情的必然結(jié)局。

她灼熱而真摯的感性思維成為了鐵鏈，鎖住了自己，也鎖住了這段她夢寐以求的愛情。她的熱情與對自由的向往將她變得偏執(zhí)而自私，最終將沃倫斯基越推越遠(yuǎn)，愛情就此告終。而在最后，安娜的赴死實(shí)際上懷揣的也是復(fù)仇的心理，她最后的活力用于燃燒自己，用于支撐著這個女人跪在鐵軌上，驚恐害怕，卻尋求解脫地直面那列火車，結(jié)束自己的生命。

安娜的悲劇是必然，時代和性格都不允許這樣一個美麗而善解人意，向往自由又一生求愛的女人擁有好的結(jié)局。安娜身上的悲劇起源于時代限制，也是安娜自身的性格所決定的。這樣的離開或許對她來說是更好的選擇，嬌艷的玫瑰在干涸的沙漠盛開，小小植株對沙漠不過滄海一粟，對小玫瑰卻是一生癡狂，一生追逐，一生赴死。

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