今天閱讀完簡書曦姐寫的所有關(guān)于編劇寫作的內(nèi)容，收獲不是一點兩點，如果你也想學(xué)習(xí)，可以去她的主頁看。這篇筆記之上，我就不過多贅述她所表達的寫作技巧了，更多的這篇還是我自己從她的文章里所吸收的東西。
1.10個月成為編劇。
曦姐列了一個表，同時也講述了許多關(guān)于編劇的焦慮和遇到的事兒，投資方和編劇之間總是有矛盾的。投資方是大局意識，他要考慮明星簽的時間、整體投資、如何回本等問題，編劇就是，我自己寫出來的東西，我會舍不得刪舍不得改，就如同自己的孩子，沒有辦法接受變了樣子的他。
于是投資方為了大局，要求編編去做修改編劇拒不從，或者消極應(yīng)對，兩邊都做不到好的合作。
有的編劇一邊寫一邊改。有的跟組編劇在劇本開拍了，還在寫，還在改，就是要根據(jù)現(xiàn)場情況、資金、場地等特殊情況進行修改。這才是稱職的，但是他也很可能因此被逼瘋。
曦姐說的十個月也就是100萬字，一部30集的劇修修改改，按照收集素材、設(shè)立主要人物、故事線大綱、大結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系內(nèi)在矛盾。
2到3萬字的大綱，6萬字的分集大綱，30集臺詞本，一共是54萬字，這是初稿，相信能做到這一步的能力也算是邁出了編劇創(chuàng)作的第一步。
2.關(guān)于素材。
從前去過的地方，我都是將它們收入我的素材庫，沒有明文整理，可我腦子里一直記得。有怕自己會忘的，我也在草稿上記了三言兩語。曦姐說，我們的生活處處是素材，請睜大眼睛看。
我想想也是，就像我們原來的攝影老師說的，我真不明白你們?yōu)楹螌W(xué)編導(dǎo)，學(xué)編導(dǎo)要學(xué)的東西太多了，編導(dǎo)的逛街不是逛街，就算是單純的逛街，也要以一副福爾摩斯的眼光去看待身邊發(fā)生的一景一物。
比如我想去蘇州，就有強的目的性，婁燁的電影《蘇州河》讓我想去看看蘇州河，同時我還想看看香雪海的梅花。
費了很大的周折，香雪?？戳?，蘇州河還是沒去成，二月份的香雪海，梅花還只是花骨朵。雖沒看見震懾之景，但也無憾了，一路發(fā)生的見聞都是我的素材。
比如去貴州支教，是為了完成拍紀(jì)錄片的作業(yè)，又剛巧因為這認(rèn)識了一群可愛的人，還有可愛的孩子，這些在我生命中又占了一些比重。所經(jīng)歷的都是素材。
還有去上海。因為兼職賺了錢，然后去了西塘，古鎮(zhèn)情懷也滿足了，再有就是兼職服務(wù)員、發(fā)傳單、導(dǎo)游、小學(xué)攝影興趣課老師、記者、剪輯、西部志愿者等行業(yè)，光行業(yè)就有十來個。結(jié)合這些，還敢說沒什么素材嗎？
3.劇本中功能性人物的重要性。
4.給主角找個伴。
讓她有可以傾訴的對象，者遇見困境怎么解決？需要什么樣的人等。要愛護自己的主角。
5.要有改一萬遍的毅力。
如1.所說投資方的修改建議，自己的完善等等。
6.編劇酬勞。
電視0到40萬/集不等；電影零到幾百萬不等。
若想當(dāng)編劇，就不要只看這個數(shù)據(jù)，有很多人入行做編劇，寫了一輩子都是在給自己的老師當(dāng)槍手，拿的也是最少的錢，但心態(tài)不一樣，有人放棄，有人繼續(xù)當(dāng)槍手。也是考慮的，這是個提升自己的機會。
如果能拿出別人問你一集多少錢，你只回答：沒關(guān)系，我先寫，你定價的魄力，我想也是不錯的了。
錢再多都會用完，你自己本身很厲害，就真的很厲害了。所以這是我最近學(xué)習(xí)以來最大的感悟了。
還有就是想到周老師之前上課教我們的，關(guān)于人物要有人物弧，人要通過所經(jīng)歷的事件來轉(zhuǎn)變。像《釜山行》那里面有個壞人從頭到尾都是壞的，雖然他在劇中有關(guān)鍵性作用，但這樣的人物塑造還是挺失敗的，他沒有轉(zhuǎn)變，我們看不到人物弧。
然后就是一個劇中的兩條線，一個是動作線，一個是情感線。當(dāng)動作線發(fā)展到至高點，情感線就在至低點，反之亦然。如果畫成圖形，會有點想正弦波。
其實很有意思的，在第一做視聽語言作業(yè)時，拉片將鏡頭挨個分析，還是能發(fā)現(xiàn)好多有趣的點，最明顯的可以看到特寫鏡頭的比重偏多，兩極景別的運用在視覺沖擊上很有效。
總之一句話，多看看書，多學(xué)習(xí)一些自己聞所未聞見所未見的知識還是好的，雖然我沒有時間整理出來。
簡書大學(xué)堂無戒90天挑戰(zhàn)訓(xùn)練營
