文|樂(lè)一貍
2017年是世界電影的豐年，各國(guó)影人收獲了市場(chǎng)與口碑的雙贏。這其中，既有《摔跤吧！爸爸》的跨國(guó)吸粉，也誕生了《戰(zhàn)狼 2》的票房奇跡；既有《愛(ài)樂(lè)之城》的大獎(jiǎng)獨(dú)攬，又頻傳《岡仁波齊》等小眾電影的黑馬逆襲；華語(yǔ)文藝片將關(guān)懷觸角伸向社會(huì)的各個(gè)層面，外語(yǔ)文藝片在技法上日臻完善成熟。
風(fēng)格不同、題材各異的類(lèi)型片接力刷新著榜單高分，也為喜愛(ài)它的觀眾提供了鑒賞和學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的成立，是業(yè)內(nèi)的年度盛事，它給小眾電影人以表達(dá)自我、走向市場(chǎng)的舞臺(tái)，也培養(yǎng)了一批素養(yǎng)成熟、數(shù)量穩(wěn)定的文藝電影觀眾。
無(wú)論在藝術(shù)創(chuàng)作還是消費(fèi)審美上，2017年都值得來(lái)一次文藝片的復(fù)盤(pán)?；仡櫲?，有太多難忘的驚喜之作，在此選出大眾口碑、市場(chǎng)反響、媒體曝光率綜合排名前十的20部中外影片。
華語(yǔ)文藝片10強(qiáng)
《嘉年華》（內(nèi)地）
華語(yǔ)文藝片的年度最強(qiáng)之作，非《嘉年華》莫屬。文晏耗時(shí)四年，以女性觀察和平民視角洞穿人性弊病，頂著非議將未成年少女性侵話(huà)題搬上大熒幕，呈現(xiàn)一幅被大眾熟知卻也慣性忽略的群體思維圖譜。這個(gè)時(shí)代的英雄，就是那些能獨(dú)立思考、獨(dú)立行動(dòng)的人們，他們是混沌世界的真理雷達(dá)，也是未來(lái)社會(huì)的先知和曙光。金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演及豆瓣電影最高分的肯定，讓勇者和佳片不再被埋沒(méi)。
《相愛(ài)相親》（臺(tái)灣/內(nèi)地）
文藝女神張艾嘉領(lǐng)銜的《相愛(ài)相親》野心很大，在主題上融入了她最擅長(zhǎng)的坎坷純愛(ài)、文化沖突、代際碰撞和創(chuàng)傷觀照，對(duì)家庭和社會(huì)沖突以旁觀、存疑、觸碰、反思，專(zhuān)注卻不介入，或許是因?yàn)閮A述欲望太強(qiáng)，影片總有所望而未能目及之處。卻也是那些略顯零散和跑題的細(xì)處，讓作品處處充滿(mǎn)了意外的溫情。有一種生不逢時(shí)叫遺珠之憾，有一種千帆過(guò)盡叫相愛(ài)相親。
《老獸》（內(nèi)地）
老戲骨涂們一覺(jué)睡成影帝，新人導(dǎo)演周子陽(yáng)一出手便斬獲金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本。關(guān)于《老獸》的評(píng)判是羅生門(mén)式的：它從一個(gè)結(jié)果出發(fā)，跟著劇中人游走各處，揭開(kāi)一個(gè)讓所有人意外的真相，然后很快抽手讓故事悲劇收?qǐng)?。沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，只有無(wú)錢(qián)無(wú)產(chǎn)的恨，風(fēng)云老人最后的生命時(shí)光，證實(shí)了中國(guó)式家庭的問(wèn)題根源。電影道出了很多人明白卻不敢言的事理，尋常且深刻。
《不成問(wèn)題的問(wèn)題》（內(nèi)地）
成片時(shí)隔一年才與觀眾見(jiàn)面，但沒(méi)有辜負(fù)大家的等待。舞臺(tái)劇式的平攝機(jī)位和固定鏡頭，讓故事在靜謐而緩慢的空間中鋪展，也營(yíng)造出一個(gè)純粹的民國(guó)時(shí)空。質(zhì)感粗糲的鏡頭畫(huà)面刺破老舍筆下的隱喻，直指國(guó)民性格弱點(diǎn)：除了人際關(guān)系，其他的全是“不成問(wèn)題的問(wèn)題”。小小農(nóng)場(chǎng)，濃縮了賡續(xù)千年的人情社會(huì)，簡(jiǎn)練機(jī)智的對(duì)白和詭異不清的氣氛，精彩地呈現(xiàn)了這個(gè)復(fù)雜與一灘渾水的現(xiàn)象。
《芳華》（內(nèi)地）
歷經(jīng)提檔、撤檔、定檔的一波三折后，《芳華》終于成功落地，并逆襲成國(guó)產(chǎn)文藝片的票房冠軍。嚴(yán)歌苓的生動(dòng)細(xì)膩遇到馮小剛的幽默大膽，發(fā)生了神奇的化學(xué)反應(yīng)，讓《芳華》穩(wěn)坐年度“催淚之王”之位。原汁原味的老歌配樂(lè)、高度還原嚴(yán)歌苓語(yǔ)言風(fēng)格的旁白亦是點(diǎn)睛之筆。馮小剛的調(diào)度能力和審美水準(zhǔn)，不斷將觀影情緒推至高潮，成功俘獲各個(gè)年齡段觀眾，青春芳華，可堪矚目。
《一念無(wú)明》（香港）
與片名所述一致，年度最低調(diào)文藝片，非《一念無(wú)明》莫屬。雖有金像、金馬雙獎(jiǎng)加持，它仍游走于市場(chǎng)的邊緣。新人導(dǎo)演黃進(jìn)所關(guān)注的躁郁患者群體，是當(dāng)下難以繞過(guò)的社會(huì)議題，影片以破碎視角講述了躁郁背后的倫理悲劇，原生家庭的施害與傳媒的干擾和歧視，是精神障礙患者們的永夜，黃進(jìn)向躁郁群體敞開(kāi)第一縷光明，正視、觸摸窘蹙中的脆弱靈魂，是影片最可貴的人文意義。
《岡仁波齊》（內(nèi)地）
一部磕長(zhǎng)頭朝圣的紀(jì)錄片，成為年度熱詞和票房黑馬，歸根于張揚(yáng)對(duì)信仰世界的關(guān)注：它并非都市人捻珠持串或食素抄經(jīng)的儀式，而是實(shí)實(shí)在在以肉身丈量路程、以個(gè)體意志對(duì)抗自然兇險(xiǎn)的生命實(shí)踐。影片選取的受訪者各具代表性，高原公路的跟拍讓雪山、馬車(chē)、駝鈴、經(jīng)幡成為文藝片的新標(biāo)配，效仿者眾?！秾什R》以特色題材占領(lǐng)了輿論和時(shí)尚高地，也填補(bǔ)了類(lèi)型片的一項(xiàng)空白。
《紅衣小女孩2》（臺(tái)灣）
繼該系列的第一部成功后，程偉豪攜原班人馬“趕制”了續(xù)作，也著實(shí)超越了前作：更加豐富的人物線(xiàn)索、頻率節(jié)制卻張力十足的驚悚畫(huà)面、包羅更廣的民俗與社會(huì)議題。三位一體的精神內(nèi)核，使影片結(jié)構(gòu)穩(wěn)固而有度。驚悚之余，它指出了臺(tái)灣女性的現(xiàn)實(shí)掙扎與生存無(wú)望，引導(dǎo)她們放下執(zhí)念擺脫心魔。片子生動(dòng)地演繹出寶島人民的信仰世界及民俗風(fēng)貌，系地緣與心緣現(xiàn)狀的誠(chéng)實(shí)寫(xiě)照。
《明月幾時(shí)有》（香港）
題材取自真人真事，由若即若離的親歷者娓娓道出。不同于正面戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙炮火，《明月幾時(shí)有》選擇了大歷史幕后的若干小人物，他們彼此問(wèn)詢(xún)，還原民間抗日活動(dòng)的艱苦與慘烈。許鞍華在抗戰(zhàn)片中大玩文藝，對(duì)白中詩(shī)詞瑯瑯、滿(mǎn)屏象征著生命與希望的綠色穿越世紀(jì)，將昔年彼人的家國(guó)豪興與溫情浪漫，轉(zhuǎn)制為光影流傳永存：沒(méi)有任何一個(gè)時(shí)代，能摘除人們心底的信念與愛(ài)。
《閃光少女》（內(nèi)地）
在巨制云集的暑期檔，《閃光少女》以稀缺題材和反傳統(tǒng)營(yíng)銷(xiāo)持續(xù)“霸榜”。作為85后編劇的領(lǐng)軍人物，鮑鯨鯨極好地調(diào)動(dòng)了“二次元”元素，既為二次元文化打開(kāi)了大眾認(rèn)知與接受的窗口，又為傳統(tǒng)文化在青少年群里中的傳播找到了情感土壤與方法路徑。它是一部?jī)?yōu)秀的青春片，為年青一代的多元選擇正名——他們選擇了民族的精華，便能掌握未來(lái)世界的目光。
華語(yǔ)文藝片遺珠：春嬌救志明、52赫茲我愛(ài)你、繡春刀2、七十七天、皮繩上的魂
外語(yǔ)文藝片10強(qiáng)
《摔跤吧！爸爸》（印度）
如何將冷門(mén)競(jìng)技體育項(xiàng)目拍成傳奇，《摔跤吧！爸爸》提供了佳范：以個(gè)體生命歷程為主線(xiàn)，重走體育弱國(guó)的冠軍養(yǎng)成之路，討論了女德、迷信的不合理，也穿插進(jìn)教育和競(jìng)技應(yīng)試等趣味元素。平民英雄的誕生，能沖破國(guó)界、宗教和文化差異，撼動(dòng)每一顆耕耘信仰的心。國(guó)家榮譽(yù)與個(gè)體成就的緊密勾連，立意與技巧都毫無(wú)指摘，阿米爾汗再度引領(lǐng)了年度現(xiàn)象級(jí)文藝片。
《敦刻爾克》（英國(guó)）
關(guān)于“二戰(zhàn)”的勝利，諾蘭提供了全新樣本：以士兵個(gè)體視角來(lái)記錄戰(zhàn)況，用一周、一天、一小時(shí)的時(shí)間軸玩了個(gè)拼圖游戲，海陸空三線(xiàn)挺近，所有人命懸一線(xiàn)。《敦刻爾克》將戰(zhàn)爭(zhēng)題材和動(dòng)魄場(chǎng)景，以懸疑形式展開(kāi)，大段的搖晃鏡頭與悶聲音效，渲染殘酷戰(zhàn)場(chǎng)上的內(nèi)心恐懼，制造出緊張、焦灼的極致體驗(yàn)。諾蘭一家拍出史上最文藝的戰(zhàn)爭(zhēng)片，也成就了電影敘事學(xué)的重大飛躍。
《海邊的曼徹斯特》（美國(guó)）
這部文藝片捧出了奧斯卡影帝，由導(dǎo)演肯尼斯·羅納根歷時(shí)三年完成，全景展示底層美國(guó)人生命悲劇與內(nèi)心焦慮。影片的獨(dú)特性，在于它打破了家庭悲劇故事“大團(tuán)圓”式的結(jié)局，剔除了鼓吹信仰力量或道德說(shuō)教的心靈雞湯。它是現(xiàn)實(shí)世界的殘酷寓言，它告訴觀眾：傷痛不會(huì)自愈，我們須學(xué)會(huì)與之共存。命運(yùn)與心魔殊途同歸，年度最“喪”文藝片，《海曼》當(dāng)之無(wú)愧。
《愛(ài)樂(lè)之城》（美國(guó)）
奧斯卡的頒獎(jiǎng)烏龍，讓全球觀眾聚焦《愛(ài)樂(lè)之城》，在壓倒式的掃獎(jiǎng)過(guò)后，音樂(lè)電影逐漸尋回往日的輝煌。一部情節(jié)簡(jiǎn)單的浪漫愛(ài)情，如何拍出新意，年輕的達(dá)米恩·查澤雷為沉悶的好萊塢亮出了形式上的新典范。年輕男女的青春故事，誕生于歌舞升平的洛杉磯，甜蜜加劇、幸福難棄，卻最終輸給了距離與咖位的懸殊。歌舞片是一場(chǎng)華麗的造夢(mèng)，卻也直指好萊塢電影夢(mèng)的殘酷莫測(cè)。
《請(qǐng)以你的名字呼喚我》（意大利/美國(guó)）
2017年的電影觀眾，見(jiàn)證了史上差評(píng)率最低的文藝片，也親歷了LGBT影史上的又一座高峰。將正太少年與美型雅男的基情，拍成清新小品，在完美的畫(huà)面呈現(xiàn)之外，勾勒出生命與愛(ài)的深刻。兩位男主都吸粉無(wú)數(shù)，同時(shí)收割了個(gè)人表演生涯的招牌式力作。每個(gè)鏡頭都寫(xiě)滿(mǎn)勃發(fā)的生命力和情欲，而他們像所有偉大的情人那樣，歷經(jīng)了年少時(shí)最兇險(xiǎn)的痛苦和秘密。兩個(gè)人名，一生扎心。
《看不見(jiàn)的客人》（西班牙）
西班牙是懸疑片大國(guó)，今年繼續(xù)為該類(lèi)型片貢獻(xiàn)了《看不見(jiàn)的客人》。電影的魅力在于，它將故事的時(shí)間和案件推演過(guò)程全數(shù)肢解，以雙方回憶、假設(shè)交替展開(kāi)，偶爾拋出幾個(gè)片段，引人遐想，卻從不給出定論。大量使用的閃回和插敘，懸疑感爆棚，將親情與謊言較量的情緒推向高峰。三小時(shí)的對(duì)談，出現(xiàn)43處反轉(zhuǎn)，燒腦指數(shù)短期內(nèi)難以超越。
《至暗時(shí)刻》（英國(guó)/美國(guó)）
與《敦刻爾克》勢(shì)均力敵的《至暗時(shí)刻》，共同討論了“二戰(zhàn)”的勝利。后者一改多人視角，從權(quán)力頂端俯瞰歷史，專(zhuān)注于講述領(lǐng)袖對(duì)戰(zhàn)局的決勝意義。加里·奧德曼的丘吉爾溫厚卻不失情趣，嚴(yán)肅亦飽含柔腸。作為傳記影片，《至暗時(shí)刻》以高度還原事實(shí)的態(tài)度，真切召喚出歷史的B面。加里·奧德曼沉穩(wěn)而不露痕跡的表演也為他贏得來(lái)年奧斯卡影帝的最高呼聲。
《天才槍手》（泰國(guó)）
內(nèi)涵豐富的作品，能讓各色人群在其中看到不同的面向：學(xué)生黨被泰國(guó)少年的花式作弊驚呆了；顏控們被鮮美肉體與紙醉金迷砸暈；悲憫者看到了貧富差距和欲望黑洞；教徒能共情主人公的懺悔與自我救贖。轟動(dòng)全球的作弊案件，折射出國(guó)家、社會(huì)、學(xué)校的急功近利與雙重標(biāo)準(zhǔn)，給青少年造成的心理摧殘，甚至毒害未來(lái)的人性自由與社會(huì)公平。我們需要反思的，不僅僅是作弊本身。
《深夜食堂2》（日本）
黃磊大叔的油膩、滿(mǎn)天飛的品牌植入和原地爆炸的配角演技，不僅刷新的國(guó)產(chǎn)劇的最低評(píng)分，也為日版《深夜食堂 2》的上映提供了反向期待：還是原來(lái)的配方正宗！這部影片從陣容和制作上都延續(xù)了該系列的高品質(zhì)：溫情不是高度模仿的畫(huà)面，而是人類(lèi)由內(nèi)而外散發(fā)的談吐、氣質(zhì)和食物本身的精工細(xì)作。盡管故事情節(jié)稍顯單薄，但舊人情濃，小林桑率領(lǐng)深夜食客再次治愈了孤獨(dú)大眾。
《時(shí)間去哪兒了》（巴西/ 俄羅斯/ 印度/ 南非/ 中國(guó)）
本片集結(jié)“金磚國(guó)家”五位導(dǎo)演，以同題創(chuàng)作的方式，對(duì)“時(shí)間”這一主題展開(kāi)各自的詮釋。導(dǎo)演們從各自的文化出發(fā)，闡釋了自己對(duì)時(shí)間的態(tài)度，并引申出對(duì)宇宙、生命、情感、科技、民俗與社會(huì)變遷的思索。它是一幅五色顏料噴繪的涂鴉，體現(xiàn)著“珍惜時(shí)間”的人文追求與“眾生平等”的世界精神。各國(guó)導(dǎo)演均帶著濃厚的先鋒氣質(zhì)，烹制出五味什錦菜肴，饋饗全球觀眾。
外語(yǔ)文藝片遺珠：杰出公民、至愛(ài)梵高·星空之迷、銀翼殺手2049、軍艦島、愚行錄
-The End-
