從傳出改編消息，到幾經更迭的卡司傳言，幾輪遛粉下來，《難哄》戲未拍，劇先火。

最終男女主花落白敬亭和章若楠，加上一波唯美花絮片斷的釋出，確實將期待值拉滿。

有人對男帥女美的甜甜戀愛充滿期待，有人想看看拉鋸了那么久的改編到底有多爛。

于是“我承認對難哄大聲了一點”“難哄把我哄得很好”的熱搜/評論，輪番上線。

但追完十幾集，我只想問一句：

《難哄》，你到底哄好了誰？

作為一個甜度還算高的糖水劇，《難哄》講了一個很純粹的愛情故事。

從校園到社會，從校服到婚紗。

學生時代的有苦難言、不辭而別，在歷經歲月的念念不忘再次重逢后，變成帶著點報復心和懲罰心的陰陽怪氣、小心試探。

口是心非是面具，默默守護是內核。

你以為桑延的高冷毒舌，是對溫以凡的血脈壓制？

其實溫以凡才是桑延這么多年來的唯一白月光。

往返兩地去見她，為了和她考同一所大學而努力；即使她斷崖式離別，也會忍不住飛去她的城市，只為了偷偷看她一眼，上演一出“不打擾是我的溫柔”的戲碼。

七年“守身如玉”到讓周圍人懷疑他的取向。

當然，這種長情，在偶像劇里可太合理了。

不得不說，套路雖老，但很好用。

我從不質疑一段感情持續(xù)的時間長短，尤其是在一部純粹的糖水劇里。

那么，只要夠甜就夠了嗎？

講真，糖水劇可以只有甜，沒有深度。

但，糖水劇不能只有甜，沒有底線。

為了過審，刪除了原著中有些出格的話，可能削弱了劇情上的連貫性，這點倒是不用苛責。

然而低靡的評分，顯然并非源于此。

原著中對溫以凡的描述是：長相漂亮到了帶有攻擊性。

這一點在劇中被削弱了。

并不是說選角不好，章若楠很好看，這一點毋庸置疑。

但是在改編過程中，一并被抹去的，還有女主角溫以凡的棱角。

小說里的溫以凡，雖然自我封閉，防御心理強，但獨立堅強，遇事理性，毫不示弱。

“溫以凡抱臂靠著門沿，面無表情地回視他。眼里情緒很冷，沒半點兒畏懼，反倒像是在盯著什么臟東西?！?/i>

碰到變態(tài)男租客敲門騷擾時，迅速拿出相機對準門拍證據，同時拿出手機報警，一系列操作理智勇敢。

她的反應，比起害怕，更多是睡覺被打擾的生氣。

從派出所出來，還能回到公司繼續(xù)寫稿，可見其內心強大。

從人設上來看，女主妥妥的美強慘人設。

父親早亡，母親改嫁，繼妹刁蠻。

先是被送到奶奶家，奶奶去世后又被寄養(yǎng)到大伯家。

大伯母尖酸刻薄、冷眼相待、言語攻擊。

之后差點遭到侵犯，但母親只想息事寧人。

這家世背景、人生經歷，不強根本撐不下去。

這也讓她對與自己無關的人和事都漠不關心。

被同學叫“溫花瓶”、造黃謠，她壓根就不在乎，這些不會對她造成實質性傷害的事，不值得她浪費時間精力去處理。

所謂的好脾氣，是無所謂，是置身事外。

但到了電視劇里，溫以凡依舊美，依舊慘，但最重要的強，卻沒有了。

被造謠、被欺負，她就退一步，換一個地方。

與其說是不在意，更像是無能為力。

差點被侵犯時，多虧另一個合租的房客救助。

在派出所做完筆錄，遇到施暴者的妻兒，還不忘圣母地安慰對方：不是你的錯。

而男孩的一句“媽媽，是誰犯的錯？”便直戳女主痛處。

而這一橋段，唯一的作用大概就是刺激溫以凡想起過去。

從而引發(fā)她的內心獨白：這是我的錯嗎？

強行將她推入自我PUA中，通過一遍遍的自證來獲得生存的勇氣。

桑延為了救她，和混混打架，小說里的溫以凡還知道趕緊報警，但是劇中的溫以凡只知道喊“桑延，小心！”

至于桑延，更是默默無語，只是一味替她掃清障礙。

從說說而已的“溫花瓶”，變成了一個離了男主就寸步難行的真花瓶。

讓人不禁想問：沒有桑延的這七年，溫以凡是怎么安全活下來的？

明明是沒有毫無攻擊性和殺傷力、只會一再退讓的柔弱小白兔，卻還要立一個世事看透的淡人人設。

除了人設顛覆，臺詞和情節(jié)上也是魔改。

為了凸顯男主的帥氣，劇中將男女初遇的場景，從接水改成了打籃球。

打籃球不是錯，但非得在人來人往的樓梯上打籃球、擋著別人走道就不對了吧！

原本溫以凡向桑延問路，是因為當時身邊只有他一個人。

但劇中，那么多人，溫以凡還非得倒回來問一個在過道上添堵的人，導演你沒事吧？

小說中，溫以凡在合租屋里被男租客騷擾，還只是停留在言語上。

劇中卻是直接被男租客推到，差點侵犯。

而對方選擇溫以凡施暴的理由是：

她無依無靠，就算欺負了她也沒人管。

不是，咱就是說，人家只是一個人出來合租，你憑啥判斷她是無依無靠？

就算是孤兒，不能有朋友？就不會去報警？

好吧，導演只是想用“無依無靠沒人管”對女主貼臉開大，戳她痛處。

除了被男租客騷擾，溫以凡還差點親戚侵犯，被前任領導潛規(guī)則，被現任男同事揩油……

9集中出現6次性騷擾。

騷擾升級，戲劇性增加。

這是沒有問題的，但女主身邊無處不在的危機，居然都是同一個原因？！

對一個女生的傷害，除了性侵/性騷擾，就想不出其他方式了嗎？

以“長得好看”為前提，反復用性騷擾的方式，來給她悲慘的人設增加苦難，怎么不算是一種“男凝”？

一時間，不知道該噴導演想象力匱乏，還是包藏著齷齪的私心。

為什么不罵編劇呢？因為編劇就是導演本人呀……

而溫以凡能從男租客的暴行中幸免于難，得虧另一個租客及時趕到才能得救。

對了，另一個租客是男的。

劇中還特意給了這個見義勇為的大哥一段高光特寫。

盡管這段好像并沒有什么實際意義。

小說里，桑延和混混扭打時，溫以凡在車里報警，警方及時趕到，化險為夷。

而劇中，桑延帥氣地跳入車里，而后一騎絕塵，棄混混而去。

不是，你們就這樣丟下犯罪嫌疑人走了？

然后再自己開車去警局報個案？

好好好，如果不這么設計，桑延怎么有機會耍帥？

又怎么會有之后的劇情：桑延瞞著溫以凡，再次返回出租屋，把男租客和朋友暴打一頓，只是為了確認是否有用攝像頭偷拍？

（這一情節(jié)在原著里沒有看到，如果有遺漏，請指正。）

雖然知道不該在糖水劇里找邏輯，但至少不該把觀眾當弱智。

觀眾是會想辦法自我合理化的，只不過導演/編劇時常對這一點有誤會。

比如當年的《惡作劇之吻》。

導演（原著）說高冷學霸江直樹會愛上人笨心善的袁湘琴，那觀眾就心甘情愿地相信，如同AI的冷漠人機真的會跟“有生活自理能力的智障”相親相愛。

再比如高分的《我可能不會愛你》。

程又青和李大仁，友達以上戀人未滿，說好了只當朋友不談戀愛，卻又要吃醋對方的另一半，于是觀眾就假想哪怕你再作再擰巴，都一定會有一個備胎在心甘情愿寵你。

這種自我合理化的意識，放到《難哄》里也是一樣的。

溫以凡作為一個有強自我保護意識的女性，卻甘愿和男性合租（雖然前期拒絕）。

好巧不巧，這男的還是自己的高中同學。

多金帥氣，人品可靠，以前還追求過自己。

除了在口頭上對自己陰陽怪氣一點，幾乎沒有什么地方可以指摘。

但現實里租過房的女生，可能會更傾向于跟同性合租，尤其像溫以凡這樣有過被騷擾經歷的女生，尤其是這套房子里只有你們兩個租客……

在這個時代，現實中真的能碰到桑延這樣性格的男生嗎？真的還會有女生忍住不懟他嗎？

但作為觀眾，我們不能因為沒經歷過、沒聽說過，就否定這種小概率事件的發(fā)生。

更何況，如果否定這一前提，那么整個故事便也就不復存在了。

（無意打擊前兩部作品當年在各位心中的地位，但如果不是有好卡司加持，這樣的劇情放到當下真的會被噴慘。）

而劇中所謂的糖點和笑點，也是源于原著搭建出來的角色人設。

白敬亭和章若楠很好地演出了書中的桑延和溫以凡，并且同時做到了相互之間毫無CP感。

這一效果對于各家唯粉而言，可能喜聞樂見，喜大普奔。

得益于各位演員的兢兢業(yè)業(yè)的演技和養(yǎng)眼的顏值，讓這樣一個稍顯單薄的故事變得豐滿和具象起來。

觀眾嗑沒嗑到不知道，但就沖這一點，導演高低得給主角們磕一個。

巧的是，當年的《惡作劇之吻》《我可能不會愛你》和如今的《難哄》，導演都是瞿友寧。

不巧的是，如今的觀眾可沒有當年的觀眾那么好哄。

對于一個操刀過多部爆款偶像劇的導演來說，拍《難哄》本應是駕輕就熟。

瞿友寧可太懂拿捏傳統(tǒng)觀眾的喜好了。

但注意！是“傳統(tǒng)”觀眾。

拿十年前的經驗來對標2025年的觀眾，翻車在所難免。

這是00后很清醒的年代，也是大眾意識覺醒的年代。

所以，想問一句：

那些說自己曾經對《難哄》“大聲”了一點的人，是什么讓你們放棄了堅持？

你們是被誰哄好的？營銷號嗎？

只能說，唯一能挺直腰桿大聲說自己被哄好的，大概只有各位OST老師們的歌迷粉絲了。