《媽媽是超人》近日播出，《爸爸去哪兒》的衍生節(jié)目，模式是《爸爸回來了》的節(jié)目模式。那么這兩檔爸爸帶寶貝的節(jié)目有什么不同呢？我們不撕逼，嘮干貨。
播出平臺：一個是話題至上的“奸商”，一個是典型的爆發(fā)戶
湖南衛(wèi)視，娛樂節(jié)目的大哥大，兩檔常規(guī)節(jié)目《快樂大本營》和《天天向上》，再加上了音樂類、親子類、選秀類、旅游類等種類繁多的大IP季播綜藝節(jié)目，穩(wěn)定的節(jié)目播出模式是別家電視臺都沒有的。
湖南臺所有節(jié)目的尿性就是，預(yù)告永遠(yuǎn)比正片“精彩”，《花兒與少年》系列的撕逼，《爸爸去哪兒》系列的CP，《一年級》的撕逼和CP等等，永遠(yuǎn)把最能引起爭議的片段做成節(jié)目的，更有甚者，是把根本不相干的片段剪輯在一起編出一個有爭議的故事，做為預(yù)告片播出。所以，只要節(jié)目一播出，必上熱搜。
湖南衛(wèi)視為《爸爸去哪兒》提供較大的播出平臺，從而使得它成為最成功也最有影響力的節(jié)目。并且促成了之后一系列的親子節(jié)目。雖然最新一季變成了網(wǎng)綜，但通過前幾季積累下來的人氣，并沒有元?dú)獯髠€是個大熱IP。
浙江衛(wèi)視，雖然來歷遠(yuǎn)不及湖南衛(wèi)視，但冒頭比我們想得要早些。《我愛記歌詞》暴露年齡的節(jié)目，熱度并不遜于《中國好聲音》，但限于當(dāng)時的傳播環(huán)境，并未有后者的影響力。聽我老師講，浙江衛(wèi)視當(dāng)時的立臺之本是人文性的紀(jì)錄片。這好像跟現(xiàn)在不太一樣了。現(xiàn)在的浙江衛(wèi)視可是個能把綜藝節(jié)目當(dāng)成電視劇一樣播出的神奇平臺。
現(xiàn)在一提浙江衛(wèi)視，就是《中國好聲音》和《奔跑吧，兄弟》。一個在《中國夢想秀》的基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步地凸顯了浙江衛(wèi)視的“中國夢”的立臺之本，一個是大獲成功之后，全面限制住了戶外節(jié)目的制作思路。《奔跑吧，兄弟》成功之后，浙江衛(wèi)視順勢只做了《二十四小時》、《西游奇遇記》等戶外綜藝，但其節(jié)目的核心要素都沒有離開跑男，內(nèi)容空洞，拿游戲來湊。好聲音和奔跑吧兄弟做到現(xiàn)在，已經(jīng)出現(xiàn)口碑下降的局面，但是“爆發(fā)戶”目前看來沒有反思的意思。
《爸爸回來了》雖然不是浙江的頭牌，但絕對算是心頭愛。在《爸爸去哪兒》第一集播出大爆之后，浙江衛(wèi)視還未等到其播出，就匆匆忙忙地推出了《人生第一次》，結(jié)果并未因為親子熱而大獲成功，反而話題度和口碑雙跌。經(jīng)過充分的準(zhǔn)備和團(tuán)隊的磨合之后，《爸爸回來了》也因為萌寶而占據(jù)了市場的份額，也是熱度綜藝。
制作團(tuán)隊：是姜還是老的辣
“去哪兒”火了一位導(dǎo)演謝滌葵，謝滌葵之前是做《變形計》這樣有強(qiáng)烈主人公特色的戶外節(jié)目，所以謝滌葵的團(tuán)隊在發(fā)掘人物特色，呈現(xiàn)并放大方面是很擅長的。抓住了“森碟”這種趣味性的特點(diǎn)，放大觀眾興奮點(diǎn)，盡可能地滿足著觀眾需要放松、疲于思考、找尋快樂、圍觀明星等眾多需求。
除此之外，《花兒與少年2》最亮眼的地方就在于，在曲終人散之時，井柏然的字配上簡潔利落、收放自如的文案，一下子就把觀眾的情緒調(diào)動起來，引發(fā)情緒的共鳴?！栋职秩ツ膬骸返闹黝}曲也是出自這位芒果文案大神吳夢知之手。
不得不說，謝滌葵團(tuán)隊，或者說整個湖南衛(wèi)視節(jié)目的團(tuán)隊，對于把握觀眾心理，引起話題方面，是值得所有節(jié)目團(tuán)隊學(xué)習(xí)的。成熟的戶外節(jié)目制作經(jīng)歷，善于挖掘人物特色的導(dǎo)演組，把握精準(zhǔn)的字幕組，再加上業(yè)界一流的文案，《爸爸去哪兒》大火不是沒有道理的。
“回來了”是由80后海歸團(tuán)隊傾力制作，現(xiàn)在能夠百度到的制片人是叫岑俊義，制作過兩檔浙江當(dāng)家綜藝，之后自立門戶，制作了網(wǎng)綜《單身戰(zhàn)爭》，但話題度遠(yuǎn)不及前兩部綜藝。說回節(jié)目本身，幾個家庭單線故事，雖然存在素材不足，缺少亮點(diǎn)之外，故事講述地還算是完整，但一到家庭聚會的結(jié)局部分，全線崩盤。只是拍照、吃飯，沒有家庭之間的交流，觀眾沒有代入感。
節(jié)目模式：才是節(jié)目最大的不同
其實討論了怎么多，兩個節(jié)目最大的不同就是節(jié)目模式，一個戶外，一個室內(nèi)。一個相對開放，一個相對封閉。
簡而言之，《爸爸去哪兒》是節(jié)目組組織了一次戶外旅游，且只邀請了爸爸和孩子，這期間不光能看到在特定環(huán)境下爸爸與孩子的互動，還能看到孩子們之間的互動。而《爸爸回來了》是節(jié)目組請媽媽去“旅行”，之后直接殺進(jìn)家中，記錄的生活中爸爸和孩子的互動片段。
一、環(huán)境不同
“回來了”的環(huán)境簡單到，節(jié)目中的空鏡只能拍拍家具和花。反正“去哪兒”的環(huán)境則豐富很多，各地的人文和地理風(fēng)貌都是我們在看節(jié)目之外的意外收獲。熟悉的環(huán)境，會很大程度上弱化嘉賓錄節(jié)目的儀式感和游戲感，會很真實的展示自己，這才是“真人秀”所要追求的“真”。
二、互動強(qiáng)弱
節(jié)目自身特點(diǎn)不同，“去哪兒”就是大家一起帶著孩子出來玩兒，所以每個人都存在著互動，而且每一集都像向觀眾展示這種互動?！盎印痹谡嫒诵憷锸怯绕渲匾脑兀@也是所謂的一個“看點(diǎn)”?？梢援a(chǎn)生槽點(diǎn)，也可以產(chǎn)生熱點(diǎn)。而“回來了”則不同，每一個家庭各自成為一條故事線，互不干擾。只有最后一集的聚會上，才能看到各組家庭的互動交流。
拍攝環(huán)境不同所導(dǎo)致的觀眾觀看心理的不同和弱互動產(chǎn)生的各組嘉賓“獨(dú)立性”強(qiáng)所導(dǎo)致的就是嘉賓可以“再利用”（不好意思，我實在想不到另外一個更貼切的詞了）。因為這種放松感和弱聯(lián)系，所以“回來了”可以把請過的明星再請一次，畢竟是單獨(dú)故事，所以沒有什么影響。反而可以拉長時間戰(zhàn)線，記錄下萌寶們的成長，這也是節(jié)目可能帶給觀眾的感動。而“去哪兒”不同，比如“佳偶天橙”，如果天天再參加一季，又和一個小女孩兒感情比較好。因為先入為主的刻板印象，到時候又是一場“皇上不急太監(jiān)急”的粉絲撕逼。
這一點(diǎn)在當(dāng)下很重要，有寶寶的明星本來就沒幾個，愿意帶自家寶貝上節(jié)目的更是少之又少，還架不住同時幾檔親子類節(jié)目同時邀請，這就會陷入請不來嘉賓的困境。“去哪兒”倒是想到了好點(diǎn)子，“明星爸爸+素人寶貝”的模式，就試水情況來看，喜憂參半，完全看嘉賓自身表現(xiàn)，還是存在一定的風(fēng)險的。但“回來了”就完全不用這樣的擔(dān)心，嘉賓可以“再利用”（再次對不起，我真的想不到別的詞了。）
三、嘉賓選擇
單以兩個節(jié)目第一季的萌寶為例，
《爸爸回來了》組：奧莉，兩歲零三個月；neinei，三歲半；小甜馨，一歲半；弟弟，八歲。
《爸爸去哪兒》組：石頭，六歲；森碟，五歲；Kim，四歲；王詩玲：四歲；天天：五歲。
很顯然，“去哪兒”嘉賓的年齡更集中，因為比“回來了”萌寶之間的交流會更多。所以使用同一種“語言”會更好些?！盎貋砹恕睍幸粌善谂e辦個家庭聚會，這時，年紀(jì)稍大一些的萌寶會自動擔(dān)負(fù)起哥哥姐姐的職責(zé)，這也是吸粉的點(diǎn)。
這沒有優(yōu)劣的比較，都是立意于節(jié)目的嘉賓選擇方式。
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