文/啊哦
·起這個(gè)標(biāo)題是因?yàn)檫@本書是一位理科生寫的書評(píng)和小說創(chuàng)作，還寫得很好看
·標(biāo)個(gè)1，是因?yàn)楸酒P記只包含了這本書的第一部分，第二部分還沒寫。寫讀書筆記都寫成連載是什么毛病啊！
之前晚妹問過我一個(gè)問題：書評(píng)應(yīng)該怎么寫？我還記得她問這個(gè)問題的原因，她很想為赫爾曼·黑塞的《納爾齊斯與歌爾德蒙》寫一篇引人來看的推薦書評(píng)。
很遺憾當(dāng)時(shí)我沒能給出什么好建議，書評(píng)我寫得少，讀得更少。慶幸的是，過了段日子后，我偶遇一本書，對(duì)于如何寫出好書評(píng)這件事，它做得相當(dāng)不錯(cuò)，很有可供學(xué)習(xí)之處。
假如我們對(duì)好書評(píng)的定義是：首先，這篇書評(píng)本身要具有可讀性和趣味性，能夠吸引人把它看完。
其次，這篇書評(píng)能夠令我們對(duì)它提到的書產(chǎn)生興趣，會(huì)在看完書評(píng)后主動(dòng)找來那本書開始讀。
那么，我在讀完《虛擬書評(píng)》后，立刻買下了這本書里提到的其中七本書，多少可以說明一點(diǎn)它的安利實(shí)力吧^^
《虛擬書評(píng)》分為兩部分：第一部分，作者為十一本虛構(gòu)的書寫了假想中的書評(píng)。第二部分，是作者為真實(shí)存在的一些作家和書，所寫的散文、書評(píng)，還包括少許作者自己的虛構(gòu)小說練筆。
第一部分寫得十分有趣，我的意思是，你明明知道這些書都是作者瞎掰出來的，現(xiàn)實(shí)中根本不存在，你還是會(huì)希望——如果它們都是真實(shí)存在的就好了。
第一篇書評(píng)，作者假設(shè)一群武裝分子襲擊了一個(gè)作家協(xié)會(huì)下榻的酒店，并挾持了這群作家作為人質(zhì)，當(dāng)武裝分子的頭領(lǐng)得知這群人都是作家后，提出一個(gè)協(xié)定：所有的作家都要開始創(chuàng)作一篇短篇小說，并將根據(jù)作品質(zhì)量決定人質(zhì)的釋放順序。為了讓作家們真的臨場(chǎng)創(chuàng)作還規(guī)定了必須包含一把槍、一個(gè)鬧鐘和一條船三個(gè)元素?！稑尶谙碌氖钠≌f》，就是在這個(gè)非常態(tài)的創(chuàng)作情境下，作家們所寫的小說的一次集編。
第二本《爛小說精讀》則是一本爛出了風(fēng)格特色的小說集選。編撰者編了這么一本選集，目的恰恰是為了告訴人們應(yīng)該如何寫出好小說——要想寫得好，你就要避免在這本選集中所犯的所有錯(cuò)誤。這本書當(dāng)然是虛構(gòu)的，我相信壓根沒有幾個(gè)作者會(huì)愿意自己的作品被收錄到這么一本集選里。作者虛構(gòu)出這本書，想來不乏對(duì)市面上大量爛小說的怨氣，他借（虛構(gòu)中的）編撰者楚良炅教授之口調(diào)侃道，“收集爛小說并不難，因?yàn)樗鼈儽缺冉允?。翻開報(bào)刊亭里任何一本原創(chuàng)文學(xué)刊物你都可以很容易地找到一篇又一篇爛小說。書店里的流行小說架子更是尋找爛小說的好地方。編這本書的難點(diǎn)在于找到那些爛得有代表性的作品?！?/p>
在第三本《風(fēng)鈴》里，作者虛構(gòu)了一位不停改寫自己作品的作家，這位名叫石亦的作家，在《風(fēng)鈴》（第一卷）里描寫了一個(gè)趙姓家庭從晚清到二十世紀(jì)的生活史，而在《風(fēng)鈴》（第二卷）里，他重寫了這個(gè)故事，使人物們的命運(yùn)因?yàn)橐恍┘?xì)微元素的不同，而產(chǎn)生了截然不同的變化，比如盲女因?yàn)檠劬χ斡^上了另一種人生?！讹L(fēng)鈴》目前寫了七卷，每一卷都是對(duì)這個(gè)趙姓家庭的生活史改寫，而石亦仍在繼續(xù)。
《淚水的收獲季節(jié)》，這本假想中的美國女作家的暢銷小說集，其中每個(gè)短篇故事都能引起不同人群的淚水，作家每一次的讀書會(huì)都變成了哭泣會(huì)?！稌r(shí)代周刊》、《紐約客》、《讀者文摘》紛紛對(duì)此書發(fā)表看法：美國文化是否越來越脫離硬漢氣質(zhì)，變得多愁善感？想哭就哭吧，還能凈化心靈呢。
《過馬路的藝術(shù)》和《暴發(fā)戶的自我修養(yǎng)》屬于同一類，生活指南類。前者是一個(gè)居住中國多年的老外為生活在中國的老外們寫的生活建議，在中國過馬路，太遵守交通規(guī)則會(huì)顯得你是個(gè)赤裸裸的老外，而完全不遵守交通規(guī)則也不行，到底啥時(shí)候闖紅燈這是個(gè)技術(shù)。學(xué)會(huì)在中國過馬路，才能更好地融入中國社會(huì)，與中國人打交道。后者則是為如何提高暴發(fā)戶們的格調(diào)掏心掏肺，目的是使其在正經(jīng)高雅的場(chǎng)合不暴露粗俗，導(dǎo)致難堪局面。
《麥特?埃里克森晚年言行錄》和 《尋找村上春樹》亦可以比較閱讀，盡管麥特·埃里克森這位大文豪是作者虛構(gòu)出來，而村上春樹則是真實(shí)存在的?！堆孕袖洝肥且晃话＠锟松目駸岱劢z在其去世后寫的，為了研究埃里克森，這位粉絲跑去作者的家鄉(xiāng)，隱藏粉絲身份，假裝成咖啡店侍應(yīng)生，記錄下和埃里克森日常接觸中的言行，并為埃里克森的每句話都做了自己的注解。
而《尋找村上春樹》假設(shè)了作家村上春樹有一天突然失蹤，于是大批學(xué)者、評(píng)論家、學(xué)生紛紛出動(dòng)，從村上的作品中挖掘出“他為什么失蹤”，并對(duì)“他失蹤是去了哪里”做出五花八門的猜測(cè)。作者虛構(gòu)的這兩本書，皆是在諷刺人們對(duì)于作家本人生活八卦的關(guān)注，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)其作品的關(guān)注。無奈的是，一個(gè)成名作家的一言一行，都免不了被冠以各種多余冗贅的解讀。
從《言行錄》來看，狂熱粉絲視若珍寶記錄的不過是些“你好嗎”“壞天氣”之類并沒有值得大肆解讀意義的日常談話，最后當(dāng)埃里克森得知這是個(gè)來窺探自己生活隱私的粉絲時(shí)，怒喝“我請(qǐng)你從我的生活中走開，要不我他媽就叫警察了！”這聲怒喝看著挺解氣，悲哀的是，它也被當(dāng)寶貝似的寫進(jìn)了《言行錄》中，因?yàn)椤拔艺?qǐng)你從我的生活中走開，要不我他媽就叫警察了！”這句話，曾經(jīng)出現(xiàn)在埃里克森的作品中。
《尋找村上春樹》的結(jié)局簡直令人捧腹，村上春樹之所以突然失蹤，只是因?yàn)樗⒉綍r(shí)不小心掉進(jìn)了沒蓋蓋子的下水道。
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故意留下三本虛構(gòu)書評(píng)，在此不再過多闡述，希望你在讀到這里時(shí)，已經(jīng)情不自禁地將《虛擬書評(píng)》加入了購物車：）
