有這樣一部電影，她講述愛情，卻把愛情描繪得宏偉而神圣。
她講述災(zāi)難，卻把災(zāi)難展現(xiàn)得浪漫而動(dòng)人。
她是《泰坦尼克號(hào)》，影史上濃墨重彩的一筆，一部愛情與災(zāi)難的浪漫史詩(shī)。
電影主要分為兩個(gè)部分，前半部分講述露絲和杰克的相愛歷程，后半部分則是展現(xiàn)泰坦尼克號(hào)的沉沒和人們的掙扎脫險(xiǎn)。
電影開頭就很不落俗套。高亢的女聲演唱主旋律，嗓音空靈而悠揚(yáng)，隨著音樂的起伏，畫面由偏黃的懷舊色調(diào)轉(zhuǎn)而為緩緩潛動(dòng)在湛藍(lán)的深海里。這種時(shí)空切換的開頭，頗具一種歷史的深邃感，像是把人的思緒帶向遙長(zhǎng)的時(shí)光里，沉醉其中，給人以穿透心靈的震撼力。
影片采用倒敘手法，由一群人搜尋泰坦尼克號(hào)上的鉆石，引出老年露絲講述自己的乘船經(jīng)歷。這種手法也被很多電影采用，其中不乏一些經(jīng)典電影，比如《海上鋼琴師》、《肖申克的救贖》。一般會(huì)在中間多次插入回到現(xiàn)實(shí)后的人物講述，可以很巧妙地把文學(xué)的藝術(shù)美融入電影里去，也可以起到推進(jìn)劇情和緩沖情緒的作用。
我們先細(xì)細(xì)分析男主杰克和女主露絲的相愛歷程。兩人從相遇、相識(shí)再到相知、相戀，這個(gè)過程是充滿起伏和波折的。
首先是露絲和未婚夫，從兩人上場(chǎng)的對(duì)白就不難看出，兩人的并不和諧的尷尬關(guān)系。接著通過老年露絲的旁白，又吐露出露絲崇尚自由的性情?！短┨鼓峥颂?hào)》里的臺(tái)詞可以說非常考究，很多時(shí)候寥寥幾句就很鮮明地勾勒出角色的性格和人物間的矛盾所在。
而男主杰克則是一個(gè)熱情奔放的小伙子，身份卑微，卻活得自在灑脫。
兩人第一次相遇，迷人的金色陽(yáng)光下，杰克看到美麗尊貴的露絲，看得如癡如醉。此時(shí)畫面唯美，配樂婉約，把一見鐘情刻畫地淋漓盡致。
接著露絲跳海，杰克去營(yíng)救，兩人相識(shí)。
隨后是相知，兩人攀談一路，互吐心扉。這個(gè)過程很奇妙，我們可以來大致分析一下。兩人都向往自由，于是相互認(rèn)同；杰克一語道破露絲的心結(jié)，而露絲也清楚地了解杰克所談，這是相互理解；露絲看到杰克的畫作，發(fā)出由衷的贊美，杰克也嘆服于露絲的眼光，兩人又相互欣賞?？梢哉f，走向親密的好感都已具備，劇情也就自然而然地推動(dòng)到了兩人的舞會(huì)。
杰克表白后，露絲經(jīng)過掙扎與徘徊，最終選擇了接受。于是電影進(jìn)入第一個(gè)高潮。這個(gè)相戀的場(chǎng)景是非常浪漫與經(jīng)典的。兩人在甲板上張開手臂，勾指相牽。此時(shí)先是一個(gè)俯瞰視角環(huán)繞而下，隨著鏡頭的變換，悠長(zhǎng)的和聲和細(xì)碎的鋼琴悄然響起，畫面中金光照面，海風(fēng)拂衣，取景非常唯美，使得整個(gè)氣氛都襯托出一種神圣感。這個(gè)鏡頭之所以成為一大經(jīng)典，與導(dǎo)演把浪漫愛情描繪出獨(dú)具特色的宏偉感是分不開的。
然而這樣的相戀似乎并不圓滿，還缺一份熱戀的升華。畫面來到露絲的臥室，她寬衣解帶，躺臥沙發(fā)，項(xiàng)戴寶石；他執(zhí)筆撩撥，不時(shí)張望，為她作畫。此時(shí)只有輕柔的鋼琴作伴，氣氛變得如此微妙。無論是畫面的色調(diào)，還是角度的運(yùn)用，還是演員的神情和姿態(tài)，一切都顯得恰到好處，無一冗余，無一不足。
仿佛一首描寫愛情的神秘詩(shī)篇，隨著一筆筆地作畫，詩(shī)里的字跡漸漸顯露出來，最后展露無遺，那種藝術(shù)的美感，無比浪漫。
最后隨著兩人的交歡，影片的前半部分的愛情戲也漸漸收尾，取而代之的是災(zāi)難的降臨。
評(píng)價(jià)一部愛情片，往往從相愛的歷程切入，而欣賞一部災(zāi)難片，則更多來品味它的劇情、場(chǎng)面和對(duì)人性的刻畫。
《泰坦尼克號(hào)》的劇情如何？筆者用四個(gè)字來形容：跌宕起伏。
電影通過運(yùn)用埋線反轉(zhuǎn)和戲劇沖突這些劇情復(fù)雜化的手法，讓本來已知的結(jié)局（沉船）變得一波三折，而不會(huì)因?yàn)閯∏楹?jiǎn)單使得觀眾感到索然無味。
比如前面兩人千辛萬苦逃出來，一切線索暗示都指向會(huì)獲救，結(jié)果突然反轉(zhuǎn)，露絲又主動(dòng)從救生艇上爬了回來。
比如未婚夫拿槍追殺杰克，這又是營(yíng)造出了一種劇烈的戲劇化沖突。
影片中還運(yùn)用了大量的欲揚(yáng)先抑，比如露絲營(yíng)救杰克，尋不到人是第一抑，沒有工具是第二抑，海水漫延是第三抑，可能誤傷是第四抑，最后兩人歡呼獲救，劇情一揚(yáng)，這樣就牢牢抓緊觀眾的心，達(dá)到一種痛快的宣泄感。
接著說電影場(chǎng)面。影片開頭就借露絲的口道出“這遠(yuǎn)沒有親身經(jīng)歷來得驚心動(dòng)魄”，正如所言，船沉的場(chǎng)面十分宏大而令人震驚。冰山崩塌，船體斷裂，都是十分驚心動(dòng)魄的畫面。
尤其有一個(gè)場(chǎng)面筆者印象非常深刻，在露絲去救杰克第一次返回的時(shí)候，海水漫延，四周突然斷電，燈光熄滅。露絲的呼吸聲變得急促，她睜大含淚的雙眼，帶有哭腔的喊叫，再配上猛然一響的沉重配樂，把緊急的氣氛和孤獨(dú)無助的心情襯托得淋漓盡致。
最后說人性，電影中不時(shí)出現(xiàn)刻畫眾生相的鏡頭，比如有人蜷縮在角落里哭泣，有人俯身傾耳在牧師旁聆聽禱告，有人則慌不擇路地逃離艙室。
這種描寫很直觀，可以增加刻畫的廣度，而對(duì)于人性的深度，則需要一些更長(zhǎng)的故事線，于是那些支線人物在最后就漸漸露面。
一開始貪戀名譽(yù)的船長(zhǎng)，面對(duì)船沉人亡的事實(shí)，他走向船舵，孤獨(dú)赴死。前后人物行為的反差，可以更豐富地展現(xiàn)其性格。
貪財(cái)虛榮的白星公司總經(jīng)理，慫恿船長(zhǎng)加速，最后又偷偷溜進(jìn)婦幼救生船，這種更深一層的刻畫，可以更生動(dòng)深刻地描繪出人性。
然而《泰坦尼克號(hào)》之所以成為一部史詩(shī)級(jí)別的影片，絕不僅僅在于她是分別由十分出彩的愛情戲和災(zāi)難戲組成，更重要的是，兩出感情色彩截然不同的戲拼接在一起，卻顯得毫不突兀，反而相得益彰。
有位知名人士曾這樣闡述：“泰坦尼克號(hào)做到了內(nèi)部統(tǒng)一，并用細(xì)節(jié)達(dá)到層次感。它的統(tǒng)一體現(xiàn)在地點(diǎn)統(tǒng)一（大部分都在船上，像甲板、鍋爐房等等都貫徹始終）、人物統(tǒng)一（主角配角貫徹始終）、風(fēng)格統(tǒng)一（盡管是前半段愛情后半段災(zāi)難，前半段卻有災(zāi)難的鋪墊，而后半段則升華愛情；更何況全篇還有近現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格）?！?/p>
我們追尋災(zāi)難的線索，不難發(fā)現(xiàn)，各種人物、劇情似乎都在前面有了鋪墊和伏筆，比如船長(zhǎng)要求加速，比如救生艇數(shù)量不足等等，都是在若有若無地暗示后面的種種悲劇，于是災(zāi)難的降臨也就顯得不那么突兀了。
如果說，前半段愛情所寫到的是充滿激情的愛戀，那么后半段災(zāi)難中的愛情則更多被賦予了執(zhí)著、信任、陪伴、共進(jìn)退等具有厚度的品質(zhì)，于是愛情也就得到了升華，舉個(gè)例子：
無邊夜色籠罩天空，無數(shù)星辰浮沉其中，萬里大海淹沒世界。這本應(yīng)是一副極其唯美的畫卷，卻在此刻變成了絕望殘酷的寫照。
而在這樣的死亡星海里，杰克把最后生的希望留給了露絲，自己則浸泡在寒冷刺骨的海水里。
在生與死的邊界，兩人用顫抖的聲音相約了最后的承諾，愛情似乎跨越了生死，在災(zāi)難與抉擇中得到了升華，變得可以用生命來度量了，于是感情也就有了厚度，浪漫而動(dòng)人。
影片最后，提兩個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)登記姓名時(shí)，露絲說道她叫露絲·道森，改隨杰克姓，以你之姓，冠我之名，她帶著杰克的寄托和期望活了下去。
另一個(gè)是老人獨(dú)自走向海邊，將海洋之心拋入海底，她所拋?zhàn)叩氖撬?jīng)的榮華富貴，而留下的，則是被拯救后的自由人生。
愛情宏偉而神圣，災(zāi)難浪漫而動(dòng)人，這樣一部獨(dú)特的史詩(shī)電影，值得每個(gè)人欣賞與品味。
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