我寫的《給愛(ài)情穿上一件舊衣裳》、《允許我叫你親愛(ài)的》、《讓她渲染我的春天》好幾首詩(shī)歌能夠在《青春》雜志發(fā)表，應(yīng)該感謝編輯子川，他在眾多的詩(shī)篇里發(fā)現(xiàn)了我的詩(shī)，讓我的詩(shī)像長(zhǎng)了翅膀在江南大地飄飛了。他還給我的詩(shī)集《平靜之詩(shī)》作序，用他詩(shī)人的筆為我指明了寫詩(shī)的方向，他寫道：

詩(shī)是什么？多年來(lái)，我時(shí)常都在苦苦地思索這個(gè)問(wèn)題。大概是一直難以找到準(zhǔn)確答案的緣故，抑或是敬畏之心的作崇，致使我對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作總是望而卻步、敬而遠(yuǎn)之。對(duì)于這門被譽(yù)為“陽(yáng)春白雪”的高雅藝術(shù)，不同的人自然有著不同的理解，進(jìn)而產(chǎn)生過(guò)不同類別的詩(shī)歌作品。有的人，終生都死死抱住“高雅”兩字不放，故意將詩(shī)歌寫得詰屈聱牙，以讓人看不懂為榮，并借此來(lái)顯示自身的高深莫測(cè)。因?yàn)樵?shī)歌在他們眼里，是個(gè)神秘的王國(guó)，不是每個(gè)人都能踏進(jìn)的；還有的人，在詩(shī)歌寫作過(guò)程中，不斷地趕時(shí)髦、玩花樣，試圖以標(biāo)新立異來(lái)引得外界關(guān)注……對(duì)于這些，寫詩(shī)多年的蔣坤元，似乎絲毫都不感興趣，因?yàn)樗兄约旱脑?shī)歌主張，這就是：以服從心靈為第一需要，決不“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”。正是本著這樣的追求，并且憑借自身對(duì)大千世界萬(wàn)事萬(wàn)物的獨(dú)特感悟，才使得一首首詩(shī)行如山澗的小溪從他的心靈深處涓涓流出，永不枯竭，進(jìn)而日漸呈現(xiàn)出一派恣意汪洋的迷人景觀。在他看來(lái)，詩(shī)歌似乎不是人為地寫出來(lái)的，而是長(zhǎng)在他身上的，溶解在他的血液中，并且詩(shī)歌所承載的，是他個(gè)人的生命痕跡和情感歷程，所以他筆下的詩(shī)歌，大都寫得有血有肉，并且短小精悍，通俗易懂。有時(shí)在看似淺顯的尋常表述中，不時(shí)會(huì)有驚人之語(yǔ)猛然跳出，從而啟迪讀者去作短暫的沉思。對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，能夠做到這樣，我想已經(jīng)足矣！

子川在中國(guó)詩(shī)壇是“大哥大”，感謝他對(duì)我的詩(shī)點(diǎn)評(píng)，這些年來(lái)，我也是寫詩(shī)不斷，為了寫好“一個(gè)人的史詩(shī)”。最后抄錄他的詩(shī)《背對(duì)時(shí)間》：

很想背對(duì)時(shí)間/站著／像小河邊那棵老柳樹(shù)/靜聽(tīng)身后的流水/在一塊糙石上日夜打磨/生命仿佛一件利器/一天天變薄

時(shí)間流過(guò)，留下泥濘的河床/老屋的墻壁/長(zhǎng)出許多無(wú)名小草/油菜開(kāi)花，鋪了一地寂寞/這故園的夢(mèng)/夢(mèng)中有詩(shī)，從詩(shī)中伸出手/彼此牽著/到永遠(yuǎn)，永不生厭