本著學(xué)習(xí)英音的目的去看這部劇而不是為了看這部劇而看這部劇，是令我很慚愧的一件事。

英國演員常常自嘲，沒演過唐頓莊園和哈利波特那便不叫演員。在唐頓莊園中，群像感是我非常喜歡的一大要素。在這部劇中追究男主、女主、男二、女二等要素是無意義的（事實(shí)上許多英美劇皆是如此），每一位人物都有其牽扯到主線的個(gè)人故事，哪怕在短期內(nèi)是令人摸不著頭緒的。但當(dāng)結(jié)尾故事線短暫收束之時(shí)，我們便感慨，這是多么現(xiàn)實(shí)且有條理的一切，這些事可能就發(fā)生在1912年的盛夏，發(fā)生在那幢古老莊園之內(nèi)。

莊園的一切都充滿著程式化，因此有必要引入新事物和新人物來推動(dòng)劇情發(fā)展，以免觀眾厭倦。在這一點(diǎn)上唐頓莊園的處理也是較為合理的。每一幕的劇情對(duì)話至多不會(huì)超過五分鐘以上，短小的故事情節(jié)串聯(lián)在一起，使得觀眾能夠津津有味地以上帝視角關(guān)注并參與這些平行事件。

在未看過其余幾季的前提之下，我傾向于將第一季唐頓莊園的主基調(diào)概括為“質(zhì)變”，不是變化，也不是劇變，而是某種日積月累下緩緩形成的差異。所謂量變形成質(zhì)變，而量變即指的是在莊園生活著的人們，以及在莊園內(nèi)外部發(fā)生的事，也許還包括莊園本身的物理變化，但這一點(diǎn)是肉眼可見的，哪怕并不明顯。

對(duì)于規(guī)則的態(tài)度轉(zhuǎn)變，是這種質(zhì)變的另一處重要體現(xiàn)。幾乎每個(gè)被困于這場(chǎng)繼承權(quán)紛爭(zhēng)之中的人都面對(duì)著規(guī)則、秩序、傳統(tǒng)的束縛，他們或想打破，或想依從，或想順勢(shì)而為，或想伺機(jī)而動(dòng)。繼承權(quán)不僅僅是金錢與地位，更關(guān)乎著對(duì)階級(jí)身份的服從與維持。在這一階級(jí)所無暇顧及的更下面一些的底層，無足輕重的小人物們也在經(jīng)歷著規(guī)則秩序的折磨，他們被奴役得太久，甚至險(xiǎn)些喪失了拍案而起的本能沖動(dòng)。但好在他們并非完全被磨滅——唐頓莊園從不是無藥可救的，即便它面臨著從未有過的危機(jī)。它的墻面在不斷地褪去，它的根基在不斷地下陷，它的生命在不斷地流逝，但質(zhì)變帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。如果時(shí)代不能改變?nèi)说囊庵?，那么還有什么能拯救這所莊園呢？

最后一集，在地下晦暗擁擠的仆人用餐室內(nèi)，威廉終于對(duì)惡語相向的托馬斯揮出了拳頭，頓時(shí)室內(nèi)充滿了驚呼聲，嚴(yán)格遵守秩序、日日有條不紊的地下室也就此變得混亂不堪，恰恰預(yù)示著這幢古老莊園再無法像以往那樣平靜了——至少連裝也裝不下去。它似全劇開篇震驚世界的那艘沉重而巨大的船，起初沒人知道它為何落得如此悲慘的下場(chǎng)，直至后人發(fā)現(xiàn)了它所撞上的冰山一角，以及在此之后亂作一團(tuán)的船內(nèi)秩序。

而現(xiàn)在，我們的唐頓號(hào)極為勉強(qiáng)地“漂泊在”這片土地上，又即將迎來一戰(zhàn)的戰(zhàn)火，岌岌可危。

細(xì)細(xì)分析每位劇中人物將免不了冗長(zhǎng)且復(fù)雜的篇幅，但卻是十分有必要的。還是等看完全季再說吧。十分匆忙地碼完這篇觀后感，一方面算是對(duì)我觀看唐頓莊園的“不良動(dòng)機(jī)”的一些自我補(bǔ)償，一方面是出于迫不及待開啟本劇的第二篇章。我像所有觀眾一樣，像所有在唐頓莊園生活的人們一樣，像全體英國國民一樣，急切地關(guān)注著之后事態(tài)的發(fā)展。