《上海灘》之 發(fā)哥版VS曉明版

這里探討的新舊版分別是發(fā)哥版和黃曉明版。作為觀影者，盡量擯棄老的就是好的這種偏見(jiàn)，進(jìn)行兩者對(duì)比的客觀公正。

關(guān)于馮程程

兩版對(duì)比之下， 很顯然雅芝版的馮程程高勝一籌。并不是孫儷版馮程程不美麗，不大小姐。但細(xì)品之下，兩個(gè)大小姐的味道是不一樣。

雅致版的馮程程個(gè)性更切合其現(xiàn)實(shí)及家庭背景。影視給我們呈現(xiàn)的是一個(gè)擁有富足物質(zhì)但卻實(shí)際缺乏家庭關(guān)愛(ài)因此所形成的一個(gè)任性驕傲，同時(shí)又獨(dú)立自主的小姐形象。

她任性但不驕縱，她獲得保護(hù)但不依賴，它個(gè)性獨(dú)立但又因保護(hù)而壓抑，她被父親所愛(ài)卻并不被真正理解，一個(gè)擁有極強(qiáng)自我卻因?yàn)榭陀^而受限制的形象。雅致版的程程是任性自由，但同時(shí)獨(dú)立且缺乏關(guān)愛(ài)。這個(gè)人物形象是非常立體的，也切合其家庭背景的。一個(gè)給了她最至高無(wú)上權(quán)利和榮耀的家庭且背后其實(shí)是缺乏理解和關(guān)愛(ài)的，是可以擁有一切卻又不得自由，是得以父親的寵溺卻又不得理解的。可以說(shuō)，這種一個(gè)充滿了光環(huán)但背后落寞的大小姐，這個(gè)大小姐所選擇的并不是享受或是服從，而在背后是一個(gè)極其郁郁寡歡又充滿了掙扎的形象。

但新版程程單調(diào)，膚淺了許多。影視里展現(xiàn)了很多場(chǎng)大馮和小馮的畫(huà)面，鏡頭非常直白的告訴觀眾眼見(jiàn)的這位大小姐是“雖然沒(méi)有母親但卻從父親身上得到百倍補(bǔ)償?shù)囊约敖鯇櫮绲男〗阈蜗蟆薄?這個(gè)小姐形象是輕松的，任性的，有一點(diǎn)思想的，卻也活得非常單純和快樂(lè)的“。這個(gè)小姐和父親的關(guān)系是非常親近的，因?yàn)榭梢杂袦贤ǎ鰦?，耍小姐脾氣?這個(gè)小姐形象是我們街頭巷尾所隨處可見(jiàn)的大小姐形象，但不是一個(gè)上海大佬家的大小姐形象。 而在雅芝版里，是沒(méi)有這種家庭成員式的調(diào)侃和嬉戲的。她更符合一個(gè)叱咤風(fēng)云的上海大佬環(huán)境下成長(zhǎng)的女兒。雖然偶爾有脾氣驕縱，但基本是不敢違抗父命的，大佬作為一個(gè)處理大事的大人物，也不會(huì)再兒女情長(zhǎng)上透露太多的溫情。這里所塑造出來(lái)的父女之情是內(nèi)心厚重，但在愛(ài)的表達(dá)上卻是有距離的。

觀看舊版的馮程程時(shí)，所看到的都是雅芝姐臉上的凝重和郁郁寡歡，一路內(nèi)心所期待有一件事能夠奪大小姐芳心，燦爛一笑。而當(dāng)她笑起來(lái)的時(shí)候是非常燦爛的，就好像人生難得的表情，一旦綻放就如花開(kāi)，這種笑收斂的也特別快，這反映的是一個(gè)內(nèi)心有分寸的人物心理，她的對(duì)外是一種社交身份而多余個(gè)體表達(dá)的。 言談舉止上都是尤為得體和落落大方的。而孫儷版本馮程程則顯得大小姐形象是從家內(nèi)到家外的，顯得那么的隨心所欲，肆無(wú)忌憚，通俗點(diǎn)說(shuō)，這是一種傻白甜式的大小姐形象。

再看另一個(gè)鏡頭，舊版馮程程被用刀架在脖子上被挾持，但是從頭到尾沒(méi)有一聲吶喊，內(nèi)心恐慌但是穩(wěn)定沉著，頗有小大佬風(fēng)范。這說(shuō)明這是一個(gè)能夠看清局勢(shì)且經(jīng)歷大場(chǎng)面的大小姐。當(dāng)許文強(qiáng)問(wèn)她”你怎么似乎一點(diǎn)也不怕“。她回答，“我看他也不像個(gè)壞人”。說(shuō)明她能識(shí)人，其二她相信自己能夠獲得拯救。于是在這場(chǎng)挾持戲，她所表現(xiàn)的只是配合挾持者表現(xiàn)，而不是一個(gè)令人擔(dān)驚受怕的人質(zhì)形象。

而新版馮程程則顯得頗為小家子氣，同樣被挾持，大喊大叫，撕心裂肺。充滿了不安也欠缺智慧。更沒(méi)有突出動(dòng)蕩時(shí)局下這種砍人劫持動(dòng)刀的動(dòng)亂其實(shí)是多么平常的一件事，作為大佬的女兒，似乎第一次親歷危機(jī)，這是多么的不合常理。 所以，總體而言，這種設(shè)置并不是孫儷馮程程一個(gè)人的錯(cuò)，而是因?yàn)橛捌旧砭幣啪统錆M了傻白甜。

關(guān)于馮程程愛(ài)上許文強(qiáng)

在老版里，馮程程愛(ài)上許文強(qiáng)，是因?yàn)樗娜饲椤Ｔ谛掳胬?，馮程程愛(ài)上許文強(qiáng)，是因?yàn)橐粓?chǎng)大火。

先后的編排高下立見(jiàn)。我們來(lái)看一下，舊版。救下馮程程后，許兌現(xiàn)諾言一路開(kāi)車(chē)將挾持著送至安全山上，返還半道見(jiàn)到一群人，立刻嗅到有人要暗殺挾持者，于是把大小姐扔在路上，自己返回前去挽救。我相信，此時(shí)此刻，在馮小姐的心理應(yīng)該是起了很大的波瀾的，一邊是對(duì)一個(gè)挾持者都如此誠(chéng)信，義氣的人，一邊是一個(gè)對(duì)自家小姐身份如此視而不見(jiàn)的人。那個(gè)鏡頭給我我們小姐一個(gè)“高看一眼”的表情。 片中兩位主角的出場(chǎng)并不是電光火石的眼神對(duì)視，而是一種循序漸進(jìn)的符合情理的場(chǎng)合之下不斷的推動(dòng)對(duì)于雙方的了解，一步步去走入對(duì)方的心理的。在新版里，鏡頭先是給了一個(gè)炫目的閃回鏡，似乎是狠狠的提醒一下觀眾，這倆人以后會(huì)搞事。（ 似乎傻白甜電影特征之一就是生怕觀眾看不出門(mén)道，不斷的用特殊鏡頭敲觀眾腦袋，猶如令人討厭的敲黑板的講課老師，“劃重點(diǎn)了，劃重點(diǎn)了”。）這個(gè)閃回鏡弄巧成拙，仿佛許文強(qiáng)眾目睽睽之下赤裸裸的告訴觀眾“我許文強(qiáng)注意到你馮程程了，因?yàn)槟汩L(zhǎng)得像我過(guò)去的方艷云”。（所以有時(shí)我感覺(jué)，影片到底是在以為人師表式授課，還是做符合現(xiàn)實(shí)情境下的故事敘述）

并且，這是其中出場(chǎng)之一。新版影片為了安排男主角的炫目出場(chǎng)還用了一系列連環(huán)奪命c(diǎn)all式樣的編排，一路追殺，一路奔跑。最終，將重磅出場(chǎng)大戲安排都在了丁力家中，一場(chǎng)大火的渲染之下，從熊熊烈火中走出來(lái)了我們的英雄主人公。

我們的女主角此時(shí)此刻似乎退居二線丫鬟地位，躲在一處角落，看著自己的英雄從熊熊烈火中走出來(lái)，目瞪口呆。（ 影片再次人設(shè)了灰姑娘見(jiàn)白馬王子的情形，可見(jiàn)影片是多少次假設(shè)自己的觀眾對(duì)象是些傻姑娘們啊）

新舊版的設(shè)置反差如此之大，在我們女主角愛(ài)上男主角的時(shí)候，一個(gè)是因?yàn)槠淙诵裕粋€(gè)是因?yàn)槠溆⑿?，無(wú)論是愛(ài)情邏輯還是現(xiàn)實(shí)邏輯，高下之分立現(xiàn)。大佬的女兒見(jiàn)過(guò)太多的英雄世面，所缺乏的是人情與溫暖，誠(chéng)信與義氣，因?yàn)樵S尤為顯眼。而新版大小姐的編排卻猶如一個(gè)缺乏見(jiàn)識(shí)的傻白甜灰姑娘，仿佛見(jiàn)到了心目中憧憬的大英雄。這個(gè)邏輯很是傻白甜。

這猶如到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，如同人們所想象的富人家庭的女孩子單純，天真，樸實(shí)，不爭(zhēng)，因?yàn)樗麄兗Z田萬(wàn)頃，而貧窮人家的女孩子卻富有心機(jī)，因?yàn)樗齻冇幸磺幸靶暮陀膭?dòng)機(jī)。但事實(shí)上是不是就一定如此呢？

兩個(gè)丁力

舊版的丁力就是一個(gè)鮮活的貧民階層形象，有野心又有階層局限，充滿俠義且樂(lè)觀。這是個(gè)正常的人物，而新版的丁力卻有嚴(yán)重的智商稅問(wèn)題，像狗屁膏藥一樣貼著大哥，這跟后來(lái)的丁力也成大氣是不符合的。一個(gè)有智商問(wèn)題的人，即便是有很多的歷練機(jī)會(huì)，借助環(huán)境助力身份顯貴而又權(quán)勢(shì)，卻也難掩飾原生態(tài)的腦力不充分。

新版丁力，就像是甩不掉的狗屁膏藥，一貼大哥，二貼馮小姐。

好多影視劇里似乎總是設(shè)置一個(gè)跟班屌絲，商業(yè)性考慮大概內(nèi)設(shè)一個(gè)”好玩“角色。但實(shí)際上觀眾感受到的并不是”好玩“，而是”智商捉急“。一般的人像是這樣的，沒(méi)有任何個(gè)人欲望和心機(jī)，喜歡做充分鬼臉，忠誠(chéng)如狗，執(zhí)行如命。? 這種影片到最后隨情節(jié)發(fā)展需要，則會(huì)搖身一變就衣冠楚楚，老練過(guò)人。人物跳躍式是傻白甜電影的第二個(gè)特征，人物套路依情節(jié)需要，而不是情節(jié)因人物而發(fā)展。

而這種”跟班屌絲“”灰姑娘見(jiàn)白王子“也成為了眾多影片的欽用橋段。判別一部影片優(yōu)質(zhì)否，也許可以量化到其”套路“多寡。

臺(tái)前和幕后兩位不一樣的大佬

大佬沒(méi)太注意，畢竟能演大佬的無(wú)論是影片中還是現(xiàn)實(shí)中瑕疵都不多。新版大佬身邊總是有一個(gè)萬(wàn)能的’詳叔“，這里不多說(shuō)。對(duì)新大佬中有一個(gè)鏡頭，比較注意。聽(tīng)聞女兒被綁，大佬的臉部戲是這樣的“恐慌一剎那轉(zhuǎn)而大腦快速回旋思考再轉(zhuǎn)而眼睛一瞪的憤怒” ，也只有戲骨李雪健能夠做到吧。 他以微表情充分告訴觀眾“嚇?biāo)缹殞毩说降资且驗(yàn)槭裁淳売啥ノ遗畠耗剡M(jìn)而演化到哪個(gè)吃了熊心豹子膽了敢抓我女兒看老子不宰了你”。

所以，看戲研究大佬的表情其實(shí)挺有意思的，如果你去看小鮮肉們，除了華美的軀體后其實(shí)多半是空洞的眼神，看了人心急如焚的。我在說(shuō)一下發(fā)哥許文強(qiáng)，其實(shí)發(fā)哥在里面也屬于很稚嫩的小鮮肉，但發(fā)哥的小鮮肉特別會(huì)裝排場(chǎng)，一個(gè)“i don’t care”的手勢(shì)，一個(gè)犀利有力的眼神，一副天然優(yōu)勢(shì)的好身架，加上一快小絲帕甩來(lái)甩去，這種演繹渾然天成，架勢(shì)和排場(chǎng)是年輕版大佬范的。而新版文強(qiáng)雖然含著一根煙，一頂黑帽，一個(gè)屢用屢爽的精致小側(cè)面，無(wú)論如何的風(fēng)月排場(chǎng)，而始終擺脫不了”貞潔剛烈“面孔。發(fā)哥式文強(qiáng)給人的風(fēng)輕云淡式”紈绔“，也是他才是充分式的江湖許文強(qiáng)。新版和舊版在塑造好人上是不一樣的，傻白甜式的影片在塑造好人時(shí)會(huì)充分的告訴觀眾”這里有個(gè)好人”，猶如在主人公腦門(mén)上刻著幾個(gè)字“我是好人”。

這種影片一般會(huì)孤芳自賞了提煉出一對(duì)好人，也就是彼此相愛(ài)的男女主人公無(wú)限光輝形象，而其他全世界都不是人似得，似乎全世界都在和我們作對(duì)，而越是作對(duì)，我們愛(ài)的越深。

好吧，這就是傻白甜影片的又一個(gè)套路。