聽人說，年輕人有三大最難熬的時期，第一個是高三，第二個是大四，最后一個是工作的第一年。

我現(xiàn)在熬過了前兩個，在面對第三個時，遲遲不肯向前走。

在徘徊猶豫自我懷疑的這段時間里，我碰巧看到了一些文章，講的其他人在二十多歲這個年紀(jì)都在干些什么。這些人大部分都是作家或者藝術(shù)家。我總結(jié)了一下，他們二十多歲的生活畫風(fēng)總體就是郁悶沮喪，心高氣傲但是毫無資本。

例子如下。二十多歲的魯迅，悶在東京的會館，仙臺的校舍，上課、考試、翻譯、無聊。半夜才睡，午后方醒?？恐差^抽一支煙，日子也便這樣。興沖沖編譯《域外小說集》，據(jù)說只賣出二十一本。二十多歲的季羨林，困在哥廷根大學(xué)的老樓中，面包也吃不起。每天穿過走廊，只和墻壁上掛的東方學(xué)家相互打量。二十多歲的蕭紅險些死在哈爾濱客棧，多年后還不忘詛咒“我所遭受的一切僅僅是因為我是個女人”。二十多歲的陳丹青，游蕩在紐約街頭，心情沮喪：彼時國內(nèi)正時髦的喇叭褲，在異鄉(xiāng)無人理睬，上海摩登剎那變成土鱉。

看了這些讓人不禁感嘆“少年子弟江湖老”的例子，我想了想，總結(jié)出來二十多歲的文藝青年最可能處于的四種生活形態(tài)。第一種是富貴閑人類型，如叔本華，家里有八輩子花不完的錢，自己熱愛哲學(xué)，那就專心且安心地研究哲學(xué)就好了，生活方面無需操心。第二種是窮困潦倒至死類型，如梵高、石川啄木，可能短命的一輩子中知己寥寥無幾，連自己的生存都容易出現(xiàn)問題，去世后除了遺留下之后才流傳千古的藝術(shù)作品甚至可能還遺留下自己再多活幾十年都還不清的債務(wù)。第三種是窮困潦倒但是有人養(yǎng)的類型，如葉菲莫夫和某些當(dāng)代搖滾歌手，這些人呢，可能是真的遇到了欣賞自己才華的貴人，也可能就是正好碰上了特別任勞任怨樂于奉獻(xiàn)的親近的人，他們生活可以維持到自己可以花大量時間研習(xí)、創(chuàng)作上面，而不需要過多操心瑣事的程度。第四種是窮困潦倒但是自力更生的人，如村上春樹，他們這些人非常辛勤努力地為了生活操勞，同時擠出多余的精力去追求自己真正熱愛的東西。他們一開始會活得非常累，慢慢生活有起色了，足夠養(yǎng)家糊口的時候可能作品也橫空出世，之后不再為生活而工作，開始專職做熱愛的事情。也有可能作品一直默默無聞，不過依據(jù)前些年積攢下的生活經(jīng)驗與能力，倒也活得有滋有味。

那么這些對我有什么借鑒意義呢？首先，我應(yīng)該也有自己真正熱愛的東西，比如文學(xué)、藝術(shù)，但我感覺自己并不算一個有靈氣、天分的創(chuàng)作者，可能我更擅長于去研究、分析、整合、鑒賞他人的藝術(shù)成果。所以我肯定無法真正吸引到什么貴人，畢竟我并沒有特別出彩的創(chuàng)作方面的才華。那我不可能是第三種。而第一種則明顯不是我所擁有的選項，而第二種的生活過于悲凄，我實在舍不得自己過成如此。所以我只能選擇第四種了。

我也要開始直面生活了，尤其在我甚至連自己的人生方向都沒有搞清楚的時候。這個時候，我應(yīng)該會選擇做賺錢的工作，而當(dāng)我確定了自己的人生方向后，我會邊賺錢邊利用多余精力往既定的方向前進(jìn)。此處的賺錢，確實很庸俗，但是這是我能想到的讓未來能多些自由與快樂的最佳辦法。所以態(tài)度要擺端正，既然選擇了直面生活，就要去正大光明地去努力面對。而不要一邊鄙視錢，強調(diào)自己“不為五斗折腰”，一邊因為沒錢而不得不成為了生活的奴隸，終生解不開枷鎖。也有人說：“賺很多的錢就是作為將來換取自由的籌碼。”我且信他。說是“少年子弟江湖老”，現(xiàn)在不得不進(jìn)江湖，老可能真的是不可避免的。

現(xiàn)在好像終于想通了，就像我某一天突然想通了，要自己學(xué)習(xí)做飯并且每天帶飯一樣。

希望一切都是會往好的方向發(fā)展。