閱讀是兩個想象空間的互動，一個是作者的，一個是讀者的。

——《如何閱讀一本小說》［美］托馬斯·福斯特

誠如題目所示，這本書的主要內(nèi)容是揭示了一些小說閱讀的法則和事項。本人是以學(xué)習(xí)小說寫作的視角來看這本書的，因此將比較有用的內(nèi)容摘抄如下：

另外，本人覺得這本書更像一部“小說史”，涵蓋的小說非常廣泛，如果是非專業(yè)的小伙伴，竊以為這本書是不必要讀的。

1.開篇透露的因素：文體、強調(diào)、情緒、措辭、視角、敘述的在場、敘述的態(tài)度、時間框架、時間的掌控、地點、母題、主題、嘲諷、節(jié)奏、步速、期望、人物、導(dǎo)讀。

2.小說家創(chuàng)造了想象的城市和想象的人物，他們有真實的危機、真實的問題、真實的困境。

虛構(gòu)地點的法則：一個虛構(gòu)作品里的地點絕不是真的地方，但必須表現(xiàn)得真實。

3.敘述視角

第三人稱全知敘述、第三人稱限制敘述、第三人稱客觀敘述、意識流、第二人稱敘述、主要人物第一人稱敘述、次要人物第一人稱敘述。

4.聽懂聲音的法則：小說中的敘述聲音是作者發(fā)明的一個策略。

5.關(guān)于創(chuàng)造出來的人物，外貌通常不太重要，而行為，包括說話和動作，會占據(jù)主要篇幅。

我們每個人都會夾帶自己的生活經(jīng)歷、觀點以及閱讀其他作品的經(jīng)驗，去閱讀每一本新小說，因此永遠(yuǎn)也無法“所見略同”

6.我們可能會和規(guī)則產(chǎn)生摩擦，但我們還是遵守規(guī)則。我們能懂得什么令我們厭惡，能理解惡人為何會存在，是如何犯下滔天罪行的，但我們又不會被這些罪行牽連和玷污。

經(jīng)常不存在好人，主人公有著嚴(yán)重的污點，就算也許有一兩種討喜的品格。

相當(dāng)多的反英雄基本上是誤入歧途的靈魂，期待著變美好一些。

壞角色法則：我們會追隨反面英雄的成就，不過他們必須給我們反饋點什么。

小說總是能證明自己具有多樣性，其中之一就是它的分析性或思考性。它能引發(fā)同情或恐懼，也能讓人理性思考。

7.理想化的情形是，每個章節(jié)單獨包含故事中一個意義完整的板塊。所有章節(jié)都懷有吸引讀者的目的，也就是說，包含著讓讀者探究下去的理由。

章節(jié)的作用：完成一些小結(jié)構(gòu)，以支撐整本書的龐大結(jié)構(gòu)。一個傳統(tǒng)章節(jié)會有開頭、過程和結(jié)尾。它提供給讀者某些東西：一個大故事里的小故事，用來展開一個主題或觀點的場景，因一個事件或事故使情節(jié)發(fā)生的轉(zhuǎn)折。

章節(jié)和時節(jié)的法則：章節(jié)作用為特定小說的有意義的片段，只遵循自己的規(guī)則。

所有章節(jié)的結(jié)尾，都帶來更多的緊張、懸念和內(nèi)幕。

8.在小說的世界里，普遍真理不可抵達(dá)。

寓言所擁有的，只有觀點。小說最擅長的領(lǐng)域，是表達(dá)豐富性、復(fù)雜性和個體性。

關(guān)于普遍的特殊性法則：你無法書寫所有地方，書寫所有人，你只能書寫一個人，或一個地方。

作者的工作就是提供一個具有吸引力、迷惑性，煽動性但故事，最重要的是要獨一無二。

9.關(guān)于人和事的法則：人物不僅通過其言行來展現(xiàn)，也通過圍繞著他們的事物來展現(xiàn)。

要避免對人物進行長篇解釋，而要在行為和語言中展現(xiàn)他們。跟人物相關(guān)聯(lián)的物件，比如小飾品和小玩意兒、必需品和擺設(shè)、工具和玩具，通常都能展現(xiàn)人物性格的某些方面，也能揭示故事的關(guān)鍵成分：情節(jié)、意義、觀念、母題和主題。

通過最小的線索，通過細(xì)微的跡象和托詞，我們編織一些我們相信是可靠不變的東西。在那些從未存在過的人物身上，我們發(fā)現(xiàn)了實時；從他們攜帶的物品中，發(fā)現(xiàn)了內(nèi)在的動機和情感；從輪廓和素描中，構(gòu)造了完成點人物。

10.敘事措辭法則：你們可以通過他們用詞了解他們。詞語的選擇、編排和組合，可以確定一個作者的風(fēng)格、神韻和情感。

作者把詞語放在書中，但那只是故事的一半。我們不是信息的被動接受著。相反，我們吸收那些詞語，讓它們變的可以理解，引出其中的意義，建立聯(lián)系，傾聽它們但回音和暗示。

11.小說家的風(fēng)格法則：句子的長度和結(jié)構(gòu)不存在規(guī)則，是小說限定了出現(xiàn)于其中的句子。當(dāng)我們能在文風(fēng)和故事之間建立起聯(lián)系時，我們是最幸運的。

文風(fēng)——句子，它們的長度、結(jié)構(gòu)和編排，段落，詞語的選擇，詞序，還有其他很多——不僅僅是包裝敘事、為敘事添彩的妝扮。相反，它是敘事的決定因素，控制和反映了能說什么和怎樣去說、揭示的程度、小說家對于世界的態(tài)度以及作者和讀者之間的聯(lián)系。

每種小說都會規(guī)定它需要哪種句子，而句子也決定了它能寫出怎樣的小說。

12.在意識流小說中，角色的思想是被直接呈現(xiàn)出來的，不需要一個插入的敘述者來作為媒介；呈現(xiàn)的是它原本的樣子。

13.角色清晰法則：要了解角色，必須了解他們最深的欲望。那欲望往往會找到一個標(biāo)記——一件物品或一個動作——而擁有明確形象的表達(dá)。

盡管欲望有各種形式，但幾乎每一個角色都被欲望所驅(qū)使，而且通常是想有所得的欲望。

這些欲望有時互補，有時卻沖突。

故事中的人物被驅(qū)動，而驅(qū)動他們的就是欲望。

14.擁擠書桌法則：當(dāng)一個小說家坐下來開始寫一部小說時，還有上千個其他作家與他共處一室。

15.小說來自大量素材，其中最重要的總是個人體驗。這種體驗可以有很多形式：閱讀、社會觀察、歷史、神話、癡迷和關(guān)注、家庭事件、個體的失敗和成功，等。

小說家會借鑒其他敘事。作者通過觀察當(dāng)下的社會生活、歷史以及自身的生活，頭版頭條，并從新聞報道背后的故事里汲取素材。大部分偉大小說家都擅于捕捉社會生活的生活細(xì)節(jié)。

小說悖論法則：小說出自強烈的個人癡迷，但作者隨后一定要敞開這一癡迷，讓讀者讀到。它們必須得從自傳甚至日記中脫身，成為公共話語。它們一定要讓我們?nèi)リP(guān)注某些我們也許從未想過對事情，而又讓它看上去就像我們自己的念頭。

16宇宙關(guān)聯(lián)法則：每部小說都是從其他小說中生長出來的

文學(xué)是一個系統(tǒng)，一個全世界幾千年來共享的體驗。到處都有關(guān)聯(lián)，因為一切都已關(guān)聯(lián)。

17.小說一部分的魅力正在于，它能夠把我們帶入不熟悉的空間和不可能的生活，讓我們變成我們所不是的人。

我們和他們法則：讀者可以選擇他們認(rèn)同角色的程度。

在閱讀中，我們既能被熟悉的事物吸引，也能被陌生打東西擄獲。

18.如果一本小說有可取之處，首先它的故事和講述方式必須吸引人。

小說思想法則：如果小說本身很糟糕，它的哲思再好也沒用。

那些有話要說的小說，先用故事吸引住我們，然后才讓我們體味它們的思想。

19.敘述一致性法則：組織一部小說的最佳方式，就是讓這部作品合情合理的那種方式。

一部小說的一致性，是作者施加于它、而讀者能從中發(fā)現(xiàn)的特性。

20.關(guān)門法則：小說結(jié)尾的了解程度，與小說家想愉悅讀者的熱切程度有關(guān)。

21.完全閱讀法則：擁有你讀的小說。在心理和智力上占有這些作品。讓它們成為你的。你是個成年人，在和另一個人對話。

從完整到意義上來說，小說是互動的。