縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片。鈞瓷為什么受到收藏者的盛贊？

喜愛瓷器收藏，尤其是喜愛宋代瓷器的朋友，都知道宋代有五大名窯。鈞窯就是五大名窯中，極具特色的代表之一。鈞窯瓷器，一直深受收藏界的盛贊。甚至有：縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片的美譽。那么鈞瓷到底是如何獲得如此高的贊譽的呢？

鈞瓷始于唐朝末年，興盛于宋朝。以其獨特的釉料配方和獨特的燒制方法，以及燒制時，因窯變而產(chǎn)生的神奇的變化，而著稱于世。

鈞瓷原本屬于北方的青瓷系統(tǒng)，在漫長的瓷器發(fā)展史上，眾多的瓷器生產(chǎn)匠人，在燒制過程中總結(jié)了胎和釉，在高溫中產(chǎn)生的變化。利用這種變化，創(chuàng)造出了色彩千變?nèi)f化的鈞窯瓷器。

由于宋代燒制瓷器，對于火焰和溫度的掌握，無法用量化的形式加以控制，只能依據(jù)燒制者的經(jīng)驗加以控制，因此產(chǎn)生了出窯后色彩各異的窯變現(xiàn)象。在同一窯中，由于處在窯內(nèi)位置的不同，溫度也有不同的藏品征集，甄選V信：Ying950467 秦先生情況，同樣也會產(chǎn)生不同的窯變效果。均瑤的這種沒有規(guī)律的窯變色彩變化，更使得收藏者和使用者趨之若鶩。

宋代的鈞窯，大多為皇家所壟斷?；始覠拼善鳎瑥膩聿挥嫻け?，只追求瓷器的精美。一窯當中挑選出最精美的瓷器送到宮廷，供皇帝使用和收藏。而對稍有瑕疵的瓷器，則打成碎片，深埋入地下，決不準流入到民間。因此，民間收藏到的完整的鈞窯瓷器，少之又少。工匠在追求產(chǎn)品精良的同時，直接的促進了鈞窯瓷器的質(zhì)量提升。

北宋時，鈞窯瓷器達到了藝術(shù)創(chuàng)造的輝煌時期。隨著北宋的滅亡，身處北方的鈞窯瓷廠處在金國的統(tǒng)治范圍之內(nèi)。熟練的工匠們死走逃亡，使得鈞窯瓷器的生產(chǎn)受到嚴重的創(chuàng)傷。然而工匠們在四散躲避戰(zhàn)火的同時，也將均窯燒制瓷器的技術(shù)，傳播到全國各地。到了元代以后，中國再次統(tǒng)一起來。流傳各地的鈞窯燒制技術(shù)，很快的形成了一個龐大的鈞窯體系。到了明代，由于經(jīng)濟和人民生活水平的提高，日用瓷器的使用量迅速提升，日常生活用的瓷器需求量增大，再加之明代青花瓷和五彩瓷的盛行，作為觀賞瓷的鈞窯瓷器卻沒有再興盛起來。

那么鈞瓷又有什么特點呢？

潤：釉質(zhì)有玉的溫潤感、光澤柔和，不同于一般瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優(yōu)雅的質(zhì)地美感。

活：釉面有動感，不死板。常見到流過足的鈞瓷釉面特別漂亮，就是釉面比較活的原因。鈞瓷只有釉面活才能表現(xiàn)出比較好的藝術(shù)效果。其口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口、出筋，產(chǎn)生虛與實的對比變化的美感，都與釉活有密不可分的關(guān)系。

純：釉質(zhì)純凈的窯變單色釉，如天藍、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉具有前述厚，潤活的特點，釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純凈的美感。

變：釉面色彩變化豐富，五彩滲透。一件瓷器釉面上同時出現(xiàn)多種復(fù)雜的色彩，很難用語言來形容，可謂紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍、藍中有綠，各種色彩交織在一起，變化萬千。富于變化，是藝術(shù)審美的基本要素之一，鈞瓷也不例外

厚：厚有兩種含義，一種是釉質(zhì)厚實，乳濁度高，不露底;二是指釉層較厚，不淺薄。厚是鈞釉的基本的特征，釉厚更利于鈞瓷的窯變。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看、釉厚是相當重要的一個因素。

正：釉面顏色純正。例如紅色就要鮮艷好看，或如雞血，或如海棠，不能發(fā)烏。釉面缺少變化色又不正的鈞瓷就太一般了。嬌艷的釉色明快點，老辣的釉色深沉點，都是鈞瓷純正到位的顏色。

紋：釉面上出現(xiàn)的各種紋路或斑點。有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網(wǎng)紋、流星斑、虎皮斑、雨點斑、雪花點、油滴斑、珍珠點等。這些紋路和斑點給鈞瓷平添了一種肌理美。

境：釉面上形成的意境圖畫。其前提必須是通過窯變自然形成，不是人為所致。這些意境圖畫有人物、動物、山水、風景、傳說故事等等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時能引起人的聯(lián)想，情景交融，從而使人心情愉悅，獲的美的享受。